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1、摄影技术发展史摄影技术发展史.txt49礁石因为信念坚定，才激起了美丽的浪花；青春因为追求崇高，才格外地绚丽多彩。50因为年轻，所以自信；因为自信，所以年轻。本文由uufeixhi贡献doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT,或下载源文件到本机查看。摄影技术发展史如果从明亮景物上反射来的光线，通过一个小孔进入一个暗室，便可在对面墙壁上，形成一个暗淡的景物影像，图屮的影像是上下颠倒的，因为从物体上部来的光线，只能照射到墙壁的下部，从下部来的光线,只能照射到墙壁的上部•这种暗室成像的现象,在古代就已经知道
2、了.1558年,G波儿塔(GiovanniPorta)就曾对暗室成像加以清楚的叙述•大约也是在这个时候，人们就发现，将墙壁上的小孔挖大，装上一个望远镜的镜头，便可以形成一个更明亮、更清楚的影像•这些作为暗室用的房子，主耍是设在公共建筑里，或公园里，以供人们观赏•有些至今仍然留存着.到17世纪，一些小的便于携带的暗箱(cameraobscura),常被用来作为艺术家画画的辅助工具•他们将四面封闭的暗箱装在一个轿子上，以便于短途运送,暗箱的顶上装有镜头及反光镜•反光镜将光线反射在喑箱内的画板上,形成直立的影像•有的是反光式
3、暗箱，可以放在桌子上•有的甚至可以放在手上在这些暗箱中，影像可以直接描在纸上•这种发明，对准确地描绘风景建筑的透视与比例，是极为有用的•暗室的基本原理.由于光是走直线的，所以，一个小孔能将阳光照耀下的景物在暗室中形成一个粗略的影像.感光材料许多世纪以来，人们就已知道，有些物质在阳光的长时间曝晒之后，会变黑,或退色•对于这种变化，人们常常认为，像烧饭那样，是由于〃热〃，而不是由于〃光〃在起作用•有些银化合物尤其敏感•早在1727年，德国J舒尔策(JSchulze)教授曾证明,将硝酸银与白粉混合成的白色溶液，置于玻璃瓶之中
4、，面向阳光的一侧将会变黑•他指出，单是热不会产生这样的效果.这时，你可能会想，艺术家的暗箱和科学家的化学感光材料，可以结合在一起，创造出摄影来了•事实并不然.大约是1800年,一位著名的英国陶瓷工人的儿子T韦奇伍德(ThomasWedgwood),曾将不透明的树叶放在涂有硝酸银的皮革上，试图制作邙日光图片〃(Sim-picture)•他将皮革放在太阳下曝晒，皮革上未被复盖部分即逐渐变黑，而当取下树叶时,便留下白色的影子(左图)・不幸的是，韦奇伍德未能防止这些仍有感光能力的口色部分变黑(除非他用微弱的烛光来观看)•他也不
5、能将暗箱所形成的影像记录下来，因为光线实在太弱了•直至1805年他去世，韦奇伍徳始终未能在这方面取得任何进展.下一步的改进工作,是在将近20年之后，才在法国出现•在那里,N尼埃普斯(NicephoreNiepce)试图把暗箱中的影像直接记录在涂有化学药剂的石块或金属面上，并希望将这影像用新发明的平版印刷术印刷出來•根据尼埃普斯的书信记载,1816年,他曾用氯化银感光纸记录了一个非永久性的黑口相反的影像(〃负像〃)•但是，尼埃普斯想要得到的，是在金属板上形成一种正像，以便蚀刻后，能用油墨印刷出来•为了达到这个目的,他用一
6、种油溶的白沥青，涂在一块铅锡合金板上，经长时间曝光，使沥青硬化•然后，将金属板置于熏衣草油中，把白沥青的未硬化部分洗去•这样，影像的明亮部分成为白色，在黑色金属板的衬托下，显现为影调与原物相似的正像.尼埃普斯称这个方法为邙日光摄影法"(heliography),通过蚀刻,可在半透明纸上印制为像片.1826年，他成功地将•块铅锡合金板置于一个暗箱中，从他房子的顶楼工作室里,把窗外的景物记录了下来.曝光时间约是8小时•这幅样子粗糙的影像，是用暗箱拍摄的笫一幅永久性照片,至今仍存在.尼埃普斯的这个H光硬化摄影法，后來，经过改
7、进，为印刷制版所采用，但由于光敏度过低，始终没有直接应用于摄影上.达盖儿式摄影法L达盖儿(LouisDaguerre)是巴黎艺术家和风景画家(左上图)•他是了解尼埃普斯的少数儿个人之一.达盖儿早以创办〃西洋镜"(dioramas)而闻名•他用大幅的风景画片，加上特殊控制的灯光效果，使观众通过一个小孔，看到世界上一些著名的建筑及陌生的地方，借此达到娱乐的目的.后来他用暗箱进行精心的描绘，以供〃西洋镜〃展出•不久他对用银化合物的化学方法来记录影像发牛:了兴趣，并想加以尝试.他先同尼埃普斯通信,最后与他合作，共同探索邙日光摄
8、影〃的奥秘•但是,没有结果•沥青法的光敏度太低，而尼埃普斯乂不愿像达盖儿所主张的那样，用银盐作进一步的试验.4年后,尼埃普斯死了，没有取得丝毫的进展.后来，达盖儿继续用金属板进行试验•这吋，他用的是铜板,表面镀以银，并用碘蒸气进行光敏化,使铜板上形成…层碘化银•但是,它的光敏度实在太低了，即使用当时最好的镜头，也拍不出影像来.后来
