斫琴小记 第六课裹布及其它.pdf

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1、斫琴小记第六课：裹布及其它作者：渔樵问答古琴琴友（渔樵补注；琴友阿木，五柳和一炜斫琴正在进行中，此“斫琴小记”为阿木同学博客所记，随着斫琴的进展，此小记也将同步搬来更新，是为有趣的纪念。谢谢阿木的记录：））拍摄：一炜上次在宋师傅工作室翻出一本有关北石窟寺的书，思乡之情油然而生。北石窟寺就在我老家的郊区，小时候去看并不觉得什么，不就是一些破石头佛像么。却没想到是从北魏开始修建的一处小型石窟群，和敦煌莫高窟、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟并称甘肃四大石窟。宋师傅听说我是甘肃人，便说这次有时间介绍个老乡给我认识，内心相当期待了。今日工序今天的工作不多，但却是细活。比较小的两个工

2、作是修护轸和做轸池（嵌在琴底过弦位置的硬木）。护轸的形状要和琴底琴头的弧度自然过度，融为一体。有了做岳山的经验，轸池也不难作，不过是在琴底挖一个凹槽，把打好弦孔的乌木嵌进去即可。接下来，裹布是非常重要而且需要仔细的一个步骤。裹布会增强琴的结实度，防止其变形和断裂。方法是先给琴上上下下均匀刷一层生漆。再用粗纱布裹紧，抚平，保证纱布平整紧贴琴体。纱布内不能留气泡，也不能褶皱，否则未来上灰胎的时候，就需要把气泡和褶皱不平的部分打磨掉，裹布的意义也就不存在了。裹完布便可以静置在湿度温度一定的架子上阴干。实际操刀我想把护轸形状曲线做得圆润一些，细细打磨，力求完美，结果太圆了。宋师傅

3、说，现在打得太圆，上灰胎的时候都不好掌握，你等灰胎上完，再细细打磨多好。确实，在这个过程中，我的细致虽也帮了不少忙，但由于对古琴制作了解太少，结果不分巨细没有重点的一味细致，浪费了时间不说，其实可能还是画蛇添足了。五柳的护轸有点细脚伶仃的，呵呵。一炜中间抽空自己来了一次，不仅补上了上次没贴的硬木，而且进度还比我们快了。他最先裹布，对于这点他还有点不敢相信，对宋师傅说：啊？我先裹啊？您先稍等等吧，我再找补找补。行吧，精益求精的劲又上来了。生漆涂在琴上，很快就变成棕黑色了，更有琴的样子咯。生漆是从漆树上割取的原生漆汁，经过过滤和熬制脱水后制成的。在用的时候，宋师傅在里面兑了樟

4、脑油稀释。之前被描述得洪水猛兽一般的生漆过敏在我这完全不存在噻，我还挺喜欢生漆柔和自然的香气。刚拿出来的生漆是米色的，浓稠的状态很像在锅里熬制的奶油软糖，给人能吃的错觉。生漆在空气中很快就会氧化变深。我很喜欢生漆搅一搅后漂亮的纹理。布裹上去，要细细地抚平，尤其是面板和侧面。硬木的地方不用裹布，可以在裹上后，依据形状修整一下纱布。曲线的地方会比较容易出褶皱，也可以在底板的位置剪开一个小口，这样就容易裹平整了。话说，我的琴形是最容易裹布的，因为弧线不多，而且只有凹进的部分，没什么凸起的部分。一炜的鹤鸣秋月两侧突出的小翅膀稍微难一点。五柳的落霞最难，最后宋师傅帮五柳整理了半天才

5、好。裹完布的样子拜访蒋先生在北京多年，融入到这个城市当中，常常忘记了自己是个西北人。还记得2002年我最后一次回奶奶家。冬天的西北农村，尽管草木凋零，但被风侵蚀后裸露着的沙质岩却是橙红、姜黄相间的璀璨，崖底半融化的冰面下，茹河弯弯曲曲地流淌，饱蕴黄土的流水中时而可见突起的橙红色的岩石，西北的魂魄便在这黄与红中。我站在崖壁（家里读作aibei）上，对着苍茫的冬季森林和远山大喊，倾听到回音的时候，我的灵魂被激动了。我深切地意识到，不管生活在哪里，不管还能不能再回到故乡，我血液中流淌的西北魂不会变，世间纵有无数感动我的美景，我对西北的那一份眷恋不会变。我永远会喜欢璀璨的黄土颜色

6、，我永远会喜欢苍凉无际的大气魄，我永远会喜欢那一碗汪着红油的饸络面，我永远会是一匹狂放不羁的西北狼。在北京遇到甘肃人的几率相当低，当听到蒋先生略带乡音的普通话，我觉得亲切得不得了。蒋先生个性中有西北的大气魄，简单、纯真，不羁而又感性。我喜欢他简单几笔皴法画出雪山的宏伟崇高的气魄，喜欢他字里自由不羁复归自然的气蕴。蒋先生也喜欢弹古琴，家里有几张琴，我们弹的蕉叶是他最喜欢的一张。别看蒋先生画风宏大，我看他内心有很细腻的部分呢。这张蕉叶是纯阳琴（底板和面板都是由软木制成），翻过来看，琴腹挖得很浅。虽然琴音不是很大，但清丽柔和，听起来很舒服，弹起来手感也好，因此我很贪婪地练了半天

7、《秋风词》和《湘江怨》，呵呵。蒋先生写的“日月入怀”还有“心随天籁”，不谈书法，单从寓意我就很喜欢。旁边的小画幅是蒋先生为宋师傅画的，高山流水旁，一位老者在树下抚琴，仰天陶醉，须发飘飞，隐隐似闻《流水》澎湃之势。临走前，参观了蒋先生收藏的石头。蒋先生喜欢收藏大块的原石或者奇石，在介绍他心爱的石头时，像孩子一样可爱。常常告诉我们，你看这上面有个小蜥蜴，那块像只卧着的小海象等等。参观蒋先生的石头的时候，发现一张别人送他的鹤鸣秋月。我们问他，喜不喜欢这个琴形。蒋先生皱着眉头说，我最不喜欢这张琴了，琴形不美么。我们笑说，一炜做的就是这