《醇厚的中原韵》PPT课件.ppt

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1、多彩的民族风——醇厚的中原韵你所了解的中原地区——根据现成的史料分析，大概从春秋战国时期起，经过了两汉到六朝的发展。中原一词已经成为了一个专有的地区名词，这个地区主要是指黄河中下游的一段地区，象晋冀鲁豫以及陕西的部分地区。山东民歌山东民歌知多少《沂蒙山小调》思考一、《沂蒙山小调》表达了怎样的思想感情？二、这首曲子反应出山东民歌怎样的特点？《沂蒙山小调》表达了怎样的思想感情？这首民歌，最初流传在山东临沂地区，体现出了对家乡的热爱与赞美之情。虽然标题为小调，但是它的旋律舒展，感情奔放，特别是末尾的长音，是本首曲子带有明显的山歌风格。《新沂蒙山小调》2006春节歌舞

2、晚会上由彭丽媛演唱的与民歌的《沂蒙山小调》，两首在演唱风格上有什么不同之处呢？两首的不同之处民歌：采用方言、按照小调的四四拍演唱，在风格上表现得高亢嘹亮、粗犷豪放，乡土味颇浓。彭丽媛：演唱时注重情绪、情感等，处理得也比较细腻，在风格上显得悠扬舒缓，令人回味无穷。创作手法每一句的句尾是后一句的开头（乐句间同音相连），在音乐创作中我们它“鱼咬尾”这首歌曲分了四个乐句。第二个乐句的旋律、节奏基本上承接第一乐句，旋律在第三乐句出现转折，乐曲的每个乐句的尾部都有一个下行的长音，四句长音的结音依次在re、do、la、soi这四个音上。这样加强了旋律的歌唱性，确立了旋律发展

3、中“起-承-转-合”的功能地位。孟姜女哭长城划分出乐句《孟姜女哭长城》与《沂蒙山小调》旋律上有没有相似的地方？江苏民歌《孟姜女》（p32）与河北民歌《孟姜女哭长城》（p30）旋律上有没有相似的地方？想一想为什么为什么会发生这样的变化？旋律变化：在江苏民歌的原有基础上，“加花”装饰，发生了“同体性”的变异。拓展知识：加花变奏“加花”是在放慢的节奏上，围绕字母的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律，这样就发展成与母曲具有一定对比新型曲调，若不仔细分析，很难辨认其渊源关系，这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展方法。《王大娘钉缸》通过聆听《王大娘钉

4、缸》（p29）这首歌曲，让你联想到所熟悉的那首歌曲？听后感受如何？《王大娘钉缸》在河南省邓县、息县、商城、固始一带，流行着一种民间歌舞形式——地花鼓。这种地花鼓多由一旦一丑合作表演。其演唱内容多为北方各地流传的生活小调。《王大娘钉缸》就是其中颇具代表性的一首歌舞曲。通过钉缸者称羡三位好姑娘的情节，塑造了一个幽默的劳动人民的形象。歌词共八段，曲调明快流畅，情绪轻松雀跃，一领众和。《王大娘钉缸》《好汉歌》运用了“加花”的创作手法《王大娘钉缸》《好汉歌》《王大娘钉缸》的旋律是《好汉歌》的创作素材，在一定程度上说明民歌仍然是作曲家的创作源泉之一。民歌与创作歌曲创作歌曲

5、是由专业的作曲家谱曲、作词，体现作曲者的个性，不能随意篡改的。民歌是人民群众口头传唱的歌曲，地方特征鲜明，具有即兴性，没有记谱法传承，在流唱的过程中不断的有所发展和变化。类型作曲曲调记谱风格民歌不受专业限制，口头创作在长期流传过程中不断变化口耳相传具有民族风格和地方风格创作歌曲有专业的作曲技法完成后基本固定不变有实谱记载体现作曲者的个性特征中原民歌的特征今天我们鉴赏了中原民歌，下面归纳一下中原民歌的特点：体裁：小调最丰富；六声音阶，徵调式居多，装饰音居多风格：粗犷、诙谐、醇厚、爽朗，多用方言演唱。民歌的音乐特点民歌在音乐上——具有本民族本地区的风格特色民歌在旋

6、律上——与该民族、该地区的语言密切结合，因而最容易在本地区流传。民歌的音乐特点——常在音阶、调式或节拍等方面明显地表现出来。民歌的节拍、节奏——形式丰富自由，而且与生活、劳动关系密切。民歌的曲式结构——一般都比较短小，篇幅长的歌词常用同一旋律不断作反复。同学们，再见