继承优秀传统扩 展新的音乐技法.doc

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1、继承优秀传统扩展新的音乐技法在我国民族音乐的宝库里，有着非常丰富的优秀传统遗产，秦腔音乐也不例外，冇许多值得我们学习研究的地方，并可将其加工提炼，使其成为新时代的新型咅乐创作技法。秦腔唱腔（包括过门）是板腔体戏曲音乐，它的节奏形式有六大类，除滚白外，其它五类都有相同板式（指节奏形态）不同调式（指花咅和苦音徵调式）等音乐特征。如二六板冇花音二六板和苦音二六板之分，它们的行腔和过门的音乐走向是一致的，只是它们Z间的调式色彩有所不同，所以表现的情绪有所区别而己：例1在上例两种不同调式的二六板屮，不但节奏一样，音的走向也一样，不同的只是

2、一个是苦音调式，一个是花音调式。我们可以根据各类剧情的不同需求，将其音乐结构特征大胆地运用到音乐创作中去。如现代秦腔戏《丁家院》第一场中，当百荷花和乔守旺两个单身老人走在一起诉说他们多年默默地相亲相爱，但由于当吋极左路线的存在，使得他们两个家庭成分不同的人不能相处在一起时，他们都非常伤感。这里写有一段对白音乐用以烘托剧情:例2上例是一首苦音徵调式音乐，表现了百荷花与乔守旺两人伤感的哀怨之情。再看下例该剧第二场前奏曲。这首乐曲表现了开幕后白荷花对乔守旺爱慕的喜悦Z情。例3从以上［例2］演和［例3］演我们可以看到两首乐曲的结构和音的

3、走向是一样的，所不同的是［例2］演为了表现伤感的情绪运用的是苦咅徵调式，而［例3］演为表现喜悦的情绪运用的是花音徵调式。在［例3］演中还有一点有必要提及，就是一开始乐句中运用4音，这个音是由2进行到4的，这样使用具有一丝苦音因素，使得这段音乐的亮度减弱，从而使花音的旋律更增加一份深情的感受。如果改为这样的旋律：则使其亮度增加，从而使音乐更为活跃而离人物性格稍远。这样做起到对音乐表现上的一种控制作用，也是在写音乐吋对色彩浓淡度把握的一种方法。秦腔折子戏《拉伞》表现了一对素不相识的男女青年为躲避战火离家出走，并由在途中相识发展到结为

4、白年之好的感人故事。当两人在逃难中相遇时，女主人公王瑞兰对男主人公蒋世龙诉说自己的不幸遭遇时有一段表现王瑞兰伤感之情的主题音乐。例4］演当两个人同路行走时遇上倾盆大雨，出于同情之心的蒋世龙，为了不让王瑞兰遭受雨淋之苦，遂将自己的雨伞讣于王瑞兰，而自己却遭受风吹雨淋。在逃难的路上蒋世龙对王瑞兰无微不至的关怀，使王瑞兰深为感动。一路同行，使她了解到蒋世龙既是一个品行端正又是一个具冇才学的君子，如能与这样的人喜结良缘，她终生便有了依靠，想到这里心头顿时浮现出一片无限美好的情景。这时有一段表现此情的配乐：［例5］演我们通过［例4］演和［

5、例5］演可以看到这两首乐曲的结构和音乐布局总体是一致的，两例主要区别在调式上，［例4］演是苦音徵调式，表现了剧中人较为伤感的心情，而［例5］演则是花音徵调式，表现了剧中人喜悦的心情。这里还要提及的是［例4］演虽然表现的是伤感的情绪，但是伤感而不悲哀。因为该戏的风格定在偏重于轻喜剧方面，所以咅乐自然不能过于低沉，并且大的布局下音乐也需灵活运用。如该例为了表现轻喜剧的成分，则在整个篇幅的苦音调式中偶而加入一些花音因素，而使整段音乐不至于过分伤感。以上是我根据秦腔传统音乐中相同板式、不同调式的结构形式，创作出的新的咅乐。这是一种将传统

6、咅乐结构与新的音乐语汇相结合的创作技法。只要我们善于发现传统音乐中优秀的东西，并赋予它新的内容，就一定能创作出有生命力的作品。■