浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响

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1、第20卷第2期茂名学院学报、I．20No．22010年4月J0URNALOFMAOMINGUNⅣERSIIYApr．2010浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响别、琳(华南师范大学音乐学院，广东广州510631)摘要：对舞蹈美学的审美特征进行阐述，同时结合了“现代舞之母”伊莎多拉·邓肯的“美即自然”的舞蹈美学思想，论述了现代舞的发展方向，强调了现代舞做为现代艺术与其它各门类的现代艺术一样，在审美观念和艺术表现形式上均不同于古典艺术。关键词：现代舞；舞蹈美学；审美特征；自然中图分类号：JTO1文献标识码：A文章编号：1671—6590(2010)02—0072—03l舞

2、蹈美学的概念及审美特征1．1舞蹈美学的概念舞蹈美学是舞蹈学和美学结合而形成的一门艺术理论新学科。主要研究舞蹈的审美特征及审美标准，不同的审美趋势对舞蹈发展的影响，舞蹈活动与人的关系，如欣赏者鉴赏舞蹈、创编者创作舞蹈这些舞蹈活动应结合时代背景、个人经历等不同的因素，采用传记研究法、原型研究法甚至更多科学研究法进行分析。舞蹈美的产生和发展与人类社会生活的历史发展紧密关联，舞蹈美是舞蹈内容美和舞蹈形式美的高度统一，不同的舞蹈作品都有不同形态的舞蹈美。[2]舞蹈的审美特征和标准对舞蹈美的鉴赏有直接的影响。1．2舞蹈美学的审美特征1)舞蹈动作的形象性。在舞蹈中创编者及舞者会根据舞蹈

3、所表现的角色以及角色的形象而努力地表现出来。如舞蹈《两棵树》采用了傣族舞蹈的风格特征，体态的“三道弯”及优美的动作律动，尽善尽美地表现出“两棵树”的艺术形象，这是角色形象美的例子。不过不是任何角色都是美的形象，它可能表现的是一只凶恶的狼，如舞蹈《苍狼》中的“野狼”形象；也有表现是寒酸的穷书生形象，如舞蹈《孔乙己》等。象表演一只凶恶的狼时，演员不可能用很优美的动作形象来表现的。如果观众能看出并感觉出来是只凶恶的狼，那舞者的表演是成功了。由此可见，并不是说角色的形象不美而否认表演者的舞蹈动作形象性差，最重要的是舞者能否把角色体现出来，若观众一看就知道舞蹈中表现了什么样的角色，

4、那演员表演得很成功，因此舞蹈动作形象性的审美准则关键在于舞者能否把舞蹈中角色的形象表现得栩栩如生，角色演得好则舞蹈美，角色演得不到位则舞不美。2)舞蹈动作的技艺性。在一个表演形式中如果没有舞蹈动作，就谈不上是舞蹈，至少不是成熟的舞蹈。如果音乐、诗歌、朗诵等表演形式多于舞蹈动作，那它一定是非舞蹈的其它门类艺术。也就是说舞蹈离不开舞蹈动作，它是由若干个舞蹈动作组成。舞蹈动作在表现情节、情感内容的过程中，有很多种动态，动作幅度可大可小，力度可强可弱，速度可快可慢⋯⋯。这些都包括着舞蹈动作的技艺性。所谓技艺性舞蹈动作有如高跨度的腾空跳跃、急速的多圈旋转、柔软的滚翻及软开度的控制等

5、。如舞蹈《岁月如歌》，该舞蹈即使没有技艺性的舞蹈动作，它在选材上也是一个非常好的作品。然而它加入了许多技艺性的舞蹈动作，把整个舞蹈的艺术水平推到了一个更高的高度。创编者和表演者成功地运用了技艺性动作，使舞蹈达到一个更高的水平。虽然技艺性低的收稿日期：2009—10—29；修回日期：2010—3—12作者简介：孙琳(1979一)，女，广东茂名人，硕士，主要从事民族民间舞蹈教学与创编研究。第2期孙琳：浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响73舞蹈动作也可以表现出多姿多彩的生活和丰富复杂的人物内心世界，但是高超的舞蹈技艺更能充分地表现出来。对于观众来说，一个优秀的舞蹈要有一定

6、的技艺性方能感受到舞蹈美，而且技艺性越高舞蹈越美。3)舞蹈表现力的感染性。舞蹈的感染性体现在舞蹈演员的表现力、艺术感染力，舞蹈能不能让观众在情感上产生共鸣。这里包括创编者所选择的题材、舞蹈情节的发展、演员在表演过程中是否进入角色⋯⋯这一系列的因素可造成该舞蹈是否有感染力。舞蹈《岁月如歌》、《海那边》等优秀剧目确实有这样的感染力，这两部作品在舞蹈表现上有个共同的特点：以情感为系绳、用人物及故事情节为情感服务，而且它们所描述的情感是人们生活中很容易体会到的，因而使舞者和欣赏者能在情感上产生共鸣：舞蹈《岁月如歌》中体验到激情的感恩、勤学苦读的情感，舞蹈《海那边》体验到亲人间无奈

7、的离别、重逢的喜悦的情感。这些都是现实生活中人们会体验到的情怀，而这舞中释放出的情感正是人们在精神生活中需要的和渴望满足的，在看舞蹈作品的同时生理上与心理上都得到一种安慰和满足，这种共鸣给予大众美的视听享受，从而对这舞蹈有高度的评价——舞蹈具有感染力——舞蹈真美14)舞蹈创作的独特性。创作强调创新，创新是艺术的发展、也是舞蹈美不可缺少的重要因素。随着物质生活水平的不断发展，人们的艺术欣赏水平和审美观念也在不断地提高，这要求艺术要去适应客观发展的审美需要。舞蹈做为一门艺术，它的审美发展要不断适应社会的发展。若舞蹈总是用老一套的创