确定景物描写的顺序.doc

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1、确定景物描写的顺序　　看到美好的景色，我们忍不住要仔细欣赏；还不满足，就想写下来。这欣赏和描写可不是胡乱进行的，得有合情合理的顺序。这个顺序该怎样确定呢？　　　　一、确定观察的位置和方向　　　　我们先来看两段夜景：　　满天都是星光，火把也亮起来了。从山脚向上望，只见火把排成许多“之”字形，一直连到天上，跟星光接起来，分不出是火把还是星星。这真是我生平没见过的奇观。　　在“之”字拐的路上一步一步地上去。向上看，火把在头顶上一点点排到天空；向下看，简直是绝壁，火把照着人的脸，就在脚底下。　　（陆定一《老山界》）　　这里描写的是红军长征翻越一座大山的夜景。我们

2、完全能从作者的描述中想象出那时的情景。为什么呢？因为作者首先写清楚了观察的位置和方向。第一段的观察位置在山脚，是从下向上看；第二段的观察位置在山腰，是从山腰向上和向下看。　　　　二、学会定点观察　　　　说到观察的位置，就要提到观察的两种方式：定点观察和移步换景。从名称上就可知，所谓定点观察，就是位置不变，在同一个地方向不同的方向看。上面说到的《老山界》中，还有这样一段描写：　　天上闪烁的星星好像黑色幕上缀着的宝石，它跟我们这样地接近哪！黑的山峰像巨人一样矗立在面前。四围的山把这山谷包围得像一口井。　　作者在山谷观察，先向上看，然后向前面、向四周看。位置始

3、终不变，因为观察的方向不同，所以看到了整个夜景。　　也有不变换方向而认定一点来看的，这样要注意观察的层次，且有合理的顺序。譬如在《紫藤萝瀑布》中有这样两段描写：　　从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极……紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。仔细看时，才知道那是每一朵紫花中最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。　　每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛开的花就像是一个小小的张满了的帆，帆下带着尖底的舱，船舱鼓鼓的；又像一个忍俊

4、不禁的笑容，就要绽开似的……　　作者站在紫藤萝面前，位置和观察方向都没有变，但是也有很明确的观察层次。第一段是从整体到局部，第二段是从上到下。这两个层次都是很符合情理的，而且这两段的顺序也是不能颠倒的。　　　　三、注意移步换景　　　　所谓移步换景，就是观察者在走动（移动）中看到的景物。我们来看看朱自清的《荷塘月色》。那天晚上，朱自清心情颇不宁静，于是披了外衣，出门向荷塘走去：　　沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴

5、森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。　　作者的观察顺序是先注意路，再注意四周的树，最后写月光。这是因为他刚从屋里出来，眼睛从亮处到暗处有一个适应的过程；再加上夜里走路，当然得先看清路面。过一会儿适应了，才注意到四周的树。然后再注意到“月光也还是淡淡的”。　　　　四、合理安排景物的描写顺序　　　　既然是景物描写，大家自然就想到描写景物的外貌了。这个理解不错，但是不全面。景物表现为形态、色彩和声音。因此，我们只有从多角度去描写，才能写出有色有声的景物来。朱自清到了荷塘边后，看到了这样的景色：　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水

6、很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。　　他来到荷塘，当然要向荷塘看。夜里光线不明亮，所以他首先注意到很大的荷叶，这是写形态；站了一会儿，才看到荷叶中间零星的荷花，写到了颜色；渐渐又才闻到了淡淡的荷香；最后写到

7、微风吹起的荷波和叶子底下脉脉的流水等。这样很有层次地写出了荷塘的形、色、香、声。　　最后，请大家看一段文字，并设想一下要是观察点混乱会怎样呢？　　一轮红日从海上徐徐升起，东方开始出现鱼肚白，不一会儿，就云霞满天了。我身披和煦的阳光，健步登上了海边的一座山头。向山下一望，公路紧贴着山脚伸向远方。公路两边的行道树，一棵一棵好像撑天的巨伞，重重叠叠的枝丫，在公路上漏下斑斑点点细碎的日影。海湾里，成群的渔船像亲密的兄弟，鱼贯着渐渐没入蒙蒙的晨雾中。　　乍一看，这段文字还写得蛮漂亮的。可是，仔细一想，漏洞就太多了。　　先从时间上来说，自然现象的顺序应当是：现鱼肚白

8、――晨雾蒙蒙――红日徐升――红霞满天。可是，这一段文字却前颠后倒，自相矛盾，以致