论管弦乐在瓦格纳歌剧中的作用

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1、第3l卷第2期云梦学刊Vo1．31．No．22010年3月JournalofYunmengMar．2010论管弦乐在瓦格纳歌剧中的作用刘喜(湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭411201)摘要：瓦格纳在歌剧创作中，极力寻求具有戏剧表现功能的音乐形式。他利用管弦乐这种具有强大戏剧表现张力的纯音乐形式，作为音乐表现戏剧的栽体，来渲染戏剧情节与烘托戏剧效果，用它作为主导载体方式，来表现戏剧的情节和内容，并为歌剧的内在戏剧对情节作无言的解说与评论．使外在戏剧与内在戏剧在丰富的管弦乐音响色彩中得到有机的结合。关键词：管弦乐；瓦格纳；歌剧中图分类号：J832文献标识码：A文章编号：1006-636

2、5(2010)02-0t31-02管弦乐是最有戏剧表现力的纯音乐形式，也是瓦格纳的场面，并且还特地配置了模仿刮风效果的机械装置，形象歌剧改革中最锋利的一把斧头，瓦格纳在他的歌剧创作中地展示了航海的壮观的场面。在《罗恩格林》的第幕前奏把管弦乐的作用发挥到了最高境界。他在l852年写的《歌曲中，瓦格纳用管弦乐来渲染结婚典礼的气氛，起到了很好剧与戏剧》中，就已主张“要在绝对音乐的基础上完成真正的戏剧效果。歌剧的前奏曲从爆破般的“欢喜的动机”开始，的戏剧”，他说：“现代管弦乐乐队从绝对音乐的领域在最多木管、铜管和大擦的声音也在描绘宴会的情景．响起雄壮的样的表现手段上给歌剧带来一种巨大的补充

3、，它一在歌剧长号主题之后，到中间部时，转变成由管弦乐所奏出的优美作曲家的心目巾一现往是要亲自配合来发挥戏剧性。”Ⅲ他曲调，下半部分又恢复了前面出现的华丽雄浑的音乐。长号对管弦乐的编制进行了大胆的改革和发展，除了大量增加的主题奏完后，乐曲好像要结束似的，响起了定音鼓的震弦乐器外，他在乐队中应用i管编制．把弦乐、铜管、木管分音，可是这一壮丽的婚礼乐曲并没有结束在此，为这一幕悲为j个独立组，又将各乐器组更细分为几个声部，使各个乐剧动机的罗恩格林“禁问动机”恫吓般地投下了阴影，以此器组的表现力更为复杂和细微。以此扩张了管弦乐在乐剧结束了全曲。中的戏剧表现能力，从而促成其更为复杂的交响性发展

4、。他二、作为主导动机的主要载体方式表现戏剧情节和内容的乐队有时需要一百二十五名乐师。我们主要从以下三方“音乐在歌剧中不但具有纯音乐的表现作用，而且承担面来感受他对管弦乐这个庞然大物的惊人的驾驭能力。着结构全局情节发展的戏剧功能。”嘲在瓦格纳的歌剧中，乐一队不但在歌剧的序曲、幕间曲、乐队插段等纯粹乐队音乐中、渲染戏剧情节与烘托戏剧效果从曼海姆乐派开始。德奥音乐家似乎一直擅长于管弦预示和展现戏剧矛盾冲突．而且在歌剧音乐的每一个大小乐的写作．在所有欧洲人眼里．一个德国做曲家，他首先是环节上都让乐队音乐以主导动机的载体方式，积极参与事一个器乐作曲家，因而器乐在他们的歌剧中素来有着丰富件并直

5、接影响情节发展。“数以百计的例子证明瓦格纳运用的色彩。在莫扎特的《魔笛》中，他用赋予特殊色彩的排箫和了特别富于特性的、表现力很强的主导动机，以便当角色不钟琴塑造银光闪闪的神话世界。在韦伯的《自由射手》中，管把事情说出来的时候人们可以从声音中听出对事情的回忆弦乐的各种乐器更是得到淋漓尽致的发挥，他用各种管乐和未来事情的预感。这样一来，乐队就变成了解说人，它构器、定音鼓、和弦乐器的不协和的和声，形象地描绘出马克成联系双方的纽带。一方面是我们可以见证的各种事故，另斯制造七颗魔弹的过程，门德尔松称赞其为“浪漫主义的武一方面是我们回忆中的各种事故。”p1这方面表明了管弦乐器库”。由于深受德国

6、器乐思维的熏陶，瓦格纳对管弦乐的以主导动机的载体形式．同时在歌剧中起到连接音乐与戏色彩效果进行了更深的挖掘，在渲染戏剧情节、烘托戏剧效剧的桥梁作用。让具有戏剧张力和戏剧效果的管弦乐，承担果上取得了很好的作用。表现歌剧戏剧内容的主要载体．而让人声仅作为交响乐的在《漂泊的荷兰人》中，瓦格纳对管弦乐的色彩和表现一个部分．这是瓦格纳对管弦乐队功能的一个质的发展。进行了新的尝试，他用具有典型德国色彩的圆号来描绘大以《罗恩格林》序曲为例，他以剧中主人公罗恩格林的海的茫茫无限．以弦乐组的半音阶来表示波涛的高峰和暴一个主导动机发展而成。在对这个动机的发展上，瓦格纳风雨即将来临的情景．强大的管弦乐队

7、表现海上暴风骤雨把管弦乐的色彩功能发挥得淋漓尽致。首先他以四个独奏收稿日期：2009—1l一20作者简介：刘喜(1977一)，女，湖南岳阳人，湖南科技大学艺术学院讲师、硕士，主要研究方向为西方音乐史。l32云梦学刊2010正小提琴与长笛、双簧管在最高音区及开放型A大调主和弦种为扩大音乐内部紧张力度而创造出来的音乐手段。把层上奏出纤细柔弱的长音．表现虚无飘渺的圣杯王国背景．层递进的情感起伏，山洪爆发式的戏剧性高潮表现得淋漓而主导动机把小提琴分成四个声部奏出，好似圣咏的旋