简论新媒体电影的发展及其影响

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1、电影随谈《青红》(2005)、《如果爱》(2005)等传统影片也曾设备都能成为拍摄工具，任何人也可通过“心灵创有过缩编手机版向受众直投的尝试。在可预见的时间作”成为导演，技术驱动一方面使“第七艺术”更段内，以手机电影为代表的多媒体增值业务有望从当普遍、更浅明地进入大众视野，观众过去对银幕电影前的长尾时期进入一个快速的上升阶段。的崇拜倾向和敬畏感逐渐淡化，参与性提高；另一方(三)其他新媒体电影尝试面则带动了融资、广告、营销、人才培养、艺术批评网络电影和手机电影是两种已被普遍认同的新媒等产业链环节的活跃。体电影范畴。除此之外，还包括植入楼宇、社区的分“精”是指新媒体电影发行、营销多样化。前

2、述众电影，与交通工具捆绑的机航、船运、车载式电三十余种新媒体形式都可以作为它的信源、中介和终影，以及融入当今最尖端科技的“纸张电影”等。端，又兼容院线、电视、报刊等传统媒体，理论上可以达到“所有人对所有人传播”的最理想效果。十三、新媒体电影对传统电影的影响与改变年前，美国影片《女巫布莱尔》首创的网络营销早成(一)新媒体电影改变了传统电影时空观念为佳话，近年不断推陈出新的创意、手段更带给我们美国信息传播学家和电影学家弗兰克·毕佛曾启示：亚马逊IMDB、互联影库、后窗看电影等国内外说：“电影的空间是与电影独特的时间紧密地交织在镜像网站、论坛逐步建立起一个庞大的、共享的资源一起的。”在作品内

3、部，镜头、场景、段落与蒙太奇、数据库；《黑客帝国》《变形金刚》《叶问55等传统长镜头等手法的综合使作品可以超越现实世界进行时大片通过在网络、手机、分众视屏发布预告片、海空跨度的重组——此时空维度清晰地延伸观众的视听报、优惠券等，达到宣传造势的效果。器官，使影片所讲述的事件、情感都能被明确感知。“悍”则指新媒体电影方兴未艾的成长态势和市这也是电影被马歇尔·麦克卢汉归为具有高清晰度、场潜力对传统电影业带来的巨大冲击。据中国互联网低参与度的热媒介的主要原因。文本外部，电影院构络信息中心每年1月和7月发布的“中国互联网络发展建了电影的物理时空，即放映时间和放映空问。固定状况统计报告”显示，过去

4、四年间我国网民总数已经的银幕比例，仪式性的观影氛围可能导致同一场次影从2005年1月的9400万上升N2oo8年12月的2．98亿。片中部分观众的表现、反应，如共鸣、激动、失控等，而在网络使用情况一项中，“在线影视收看及下载”带来“第三者效果”的放大。但在新媒体电影的传播所占比例始终保持在35％以上。经过简单计算即可模式上，传统的时空观念被改变。首先，由固定银幕得出，网络电影的观众总数明显逐年增加；同样的和封闭场所组成的物理空间被彻底颠覆，观众可以选“创新扩散”趋势出现在手机、IPTV等新媒体领域，择任意的放映终端和环境；其次，由于观众对电影的并且正在越来越多地被传统电影界所把握、认同

5、。操控性增大：暂停、回放、跳跃甚至利用软件进行改(三)娱乐功能的放大改变传统审美取向编，使得“电影时空”被弱化。如此一来，被麦克卢汉以工业化为轴心的传统电影业，秉承较严肃的竞定性为高清晰度、低参与度的传统电影的媒介属性也争、技术、商业思想，先天就缺乏娱乐气息。这里的发生了改变：相比于印刷媒介，它仍然具有很高的清“娱乐”并非狭义的生产轻松、快乐的功能说，而是晰度。但银幕“一对多”的传播模式随着影片数据流泛指后现代主义倡导的文化多样化、艺术差异性，包在不同网络的传递，形成了“多对多”的交互性传播。括小人物叙事、小事件叙事对宏大叙事的解构，草根、(二)“短小精悍”的制作、发行方式影响传统恶搞

6、文化对精英、主流意识的颠覆等。在新媒体电影电影产业中，传统银幕呈现的宏大叙事是被摒弃的，取而代之“短”是指新媒体电影的制作均采用单元式短片的是关注个体命运，努力挖掘个性思想的平民视角。集结的模式：先确定～档影片的主命题，再由两部或七大艺术中，电影是与科技联系最为紧密的。只两部以上内容相关或相近的短片对主题进行不同维度要科技在进步，它的未来也将日新月异。正是因为新的表现，最后形成统～、连贯的艺术效果。一部网络媒体电影的出现，才将电影“请下”了银幕，使电影电影单元一般包含2—5部短片，每部时长最长不超过回归民间。莎士比亚名作《奥赛罗》中有一句台词：45分钟；手机电影单元的组合数量相对较多，

7、有5—10“这是真的，网中有一个充满魔力的世界。”而或许部，但每部时长以10分钟为限。这种单元式结构符合在新媒体电影的视域里，这张网才刚刚铺开。信息时代效率至上的传播特质，同时也契合以年轻人为主的新媒体受众多元、创新的生活规律和消费诉求。注释：“小”是指新媒体电影投资门槛低、投资额度[1】1998年，联合国新闻委员会将互联网正式定为“第四媒小。与传统银幕电影动辄“千万”为单位的资金投入体”。手机也因日益普及(信息接触人群远远超过大众传播规定的5