浅谈艺术电影.doc

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1、浅谈艺术电影平时只喜欢看电影的我却一点儿也不了解有关电影知识，但现在我认为看一部电影和欣赏一部电影是完全不同的。因为它不仅仅是一门艺术也是值得我们探讨的一门学问。电影艺术是现代科学技术与艺术相结合的产物。电影艺术是以呦面和音响为媒介，在银幕上创造出感性直观的形象，再现和表现生活的一门艺术。所谓艺术电影即，最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性尝试。艺术电影是电影的拓荒者：僭越规范，冒犯常识。毋庸讳言，其探险与拓荒多有落败，甚至迷失，但正是他们在不断地拓展电影世界的疆土。而当艺术电影的实践一经成功，主流商业电影便立刻将其经验吸纳

2、。艺术电影是指一种着重艺术性、而非商业性的电影。大多为独立电影，也有大制片厂制作。艺术电影以特定观众为观影对象，而非普罗大众。因此艺术电影一直被惯上严肃沉重的刻板印象。艺术电影的题材以及素质与主流荷李活电影有明显的分别，通常具备一些独特的元素。正如雅克奥蒙曾指出的:“影片分析……是依照个别对彖应用、推衍或翻新其他的学科理论。也无意也无篇幅用大段分析理论使得这个概念变得更加抽象，而希望通过接下来的例了引导大家对艺术电煤欣赏有进一步的认识。阿伦雷乃［广岛Z恋］无疑是艺术电影气质的绝佳代言人。《广岛Z恋》首先是一个关于爱的故事，但它所要诉说的并不是那个处在当下Z躯体缠绵屮

3、的情与欲，而是存在于女主人公遥远记忆屮的“伤痕初恋”，是在那种巨大伤痛向骨髓深入的过程屮幸存下来的微量甜蜜于特殊环境下得以滋长与归复时所表现的对于冋忆木身替代式的兴奋与快感。但是，由于少女的初恋最后转变成长时间难以忍受的悲痛和折磨，因而要重温往LI的激越感觉，就必须冲破血色记忆的覆盖，于是冋忆和诉说便成了现实爱情的一个部分，并且在表面上处于首要的位置。而口木男了对她而言，只是徳国情人的一个替代和幻影，是她得以获得冋忆出口的一个触发器。因为这个日木人可以真实触摸与感知的躯体唤醍了遥远的记忆，女人才能够把自己正真的迷恋——她现在所表达的、14年都未曾拥有的激情，或者说纽

4、贝尔之恋夭折麻残留的爱——全部献给他。当然，她木人或许并不了解，而阿伦.雷乃也没有给我们集屮的论述，所有的线索只能在那凌乱、交错、跳跃的画面和声咅中寻找。其故事Z松散，情节Z淡化,技巧Z花哨，即使置于五十年后的今天同样可以称Z为先锋。“什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。正是因为无能为力，才有了这部电影。”作为编剧的杜拉斯这番话可以说为电影奠定了基调°她与雷乃都带有“左岸派”的典型特质，因而这部电影充满着艺术化的表现手法和意念。杜拉斯的话语道出了观众面对这部电影时的基本感受，那就是无能为力。这种感受不仅仅是因为思维和理解的断裂，更重要是因为在那受阻的视线背后我

5、们又分明感到了主人公在记忆和真实Z间挣扎徘徊的那种无助与痛苦。无法与影像同构，又时刻被影像所俘获，这就是为什么评论家们会失却勇气的原因。作为西方电煤从古典向现代的转变屮具有划时代意义的一座里稈碑，《广岛Z恋》无疑是一部伟大的作品。现代视角的题材，暧昧多元的主题，颠覆常规的表现手法，新小说式的叙事策略，变幻交错的意识流介，极具个人风格的对于曲面、声音、剪切的理解，以及那有关“新浪潮”“左岸派”的背景等等，使得它在多个意义上成为现代影视艺术教材屮必备的篇章。在这里，我无意也无力去对影片作出解释，苍H的文字仅仅是一种个人的记录，或许就像影片想要告诉我们的那样,只是因为不愿

6、遗忘的记忆。我们需要的不仅仅是电影的整体欣赏，更需将其分解至场，英至分解至帧，寻找雷乃意识流般的剧情推进方式和如诗般抽彖无逻辑的对白屮蕴藏的含义，分析精美的构图及繁复的剪辑所要传达的讯息，解构电影屮的现实、过去、幻想、梦境所代表的彖征意味。这部电影的艺术性正是在于多重解读性，所有的意义都隐藏在精心构架的结构和符码屮，所有的解释都需要思索和挖掘。电影可以是存在主义的，可以使反战的，可以是浪漫的……全在于观众白己的价值观和所运川的理论。而我们对这部电影的欣赏总是需要我们将电影片段抽离，解读,再代入电影整体Z屮，才有可能理解。如开场梦口艺般的旁白，如果机械地听过，则根木无

7、法理解其屮的非理性的表达，必须要看完电影z后重新品味，认真思索Z示才具有价值。换句话说，艺术性儿乎从来都不是直观的，各种分析手段的引入以及反复观看的必要都明确地表明了这一点。