云山雾罩半步村.doc

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1、云山雾罩半步村　　一　　在仔细阅读陈崇正的小说之前，笔者对这位80后青年作家并不熟悉。我无法清晰地将这个名字与那两个令人疑惑的笔名“傻正”、“且东”联系在一起，更别说去确切地了解笔名背后，这个名叫“陈崇正”的潮州少年是何方神圣。这也难怪，尽管也曾头顶“新概念作文”获奖者的光环，但相对于那些大红大紫的青春写手来说，生于1983年的陈崇正只能算是籍籍无名之辈。然而多年来，他与纯文学相伴，在市场的诱惑之外艰难跋涉，浪迹民间勤勉地写作，坚守自己的文学理想，并逐渐形成鲜明的写作风格。尽管如今，这种向死而生的写作姿态并不为人所知，但假以时日，谁又会

2、永远漠视这位饱含诚意的写作者呢？　　陈崇正的作品不多，只有两部小说集《宿命飘摇的裙摆》和《此外无他》，以及零星发表的一些中短篇作品。从文学题材来看，他的写作极为芜杂，各种题材交相辉映，比如《半步村叙事》、《香蕉林密室》等讲述的是乡村故事；而《视若无睹》、《我有青鸟，不翼而飞》则涉及城市题材，再比如《病刀》、《梅花黑手镯》等居然包含着武侠小说的元素。各种不同的故事和各式各样的人物都旨在通过不同的人生境遇展现出人性的丰饶与复杂，以及作者对此的独特理解和感受。正如评论者所言的，“傻正早已像一个真正的小说家那样，从一个时代的精神现象入手，去揭示

3、我们所面临的种种生存意义上的困境了。”①　　陈崇正不断地探索心灵的边界和小说的极限，如其所言的，“活着，唯求一点真诚，此外无他”。②在他的文学世界里，我们绝难看到那些以“80后”的名义所任意挥洒的青春、理想与激情，尽管其间也因叙事的芜杂和主题的涣散，而呈现出诸多不足之处，但其自觉的文学意识，以及隐含其中的对个体生存困境的揭示，依然令人印象深刻。纵观陈崇正的小说，当然不乏笔力幼稚的习作，但多数小说显现出的艺术风貌着实令人惊叹，其揭示的问题也具有直逼人心的力量。其中，最能体现作者创作水准，也最具文学意义的无疑当属他以“半步村”为地标的一系列

4、小说。就像莫言笔下声名卓著的“高密东北乡”一样，陈崇正的叙事也试图通过东州、碧河、十二指街等不断重复的地理空间，来建构属于自己的独特文学世界，这便是“半步村”的世界，一个包含着历史记忆和现实境遇的亦真亦幻的文学空间。通过分析这个别具一格的文学世界，我们得以照见陈崇正小说的整体风貌和艺术情怀，也借此彰显80后乡村叙事的独特意义。　　二　　关于“半步村叙事”在自己写作中的重要意义，陈崇正曾这样谈到：　　我依然把人物放在半步村，放在碧河岸边，那是我熟悉的风景，我知道人物只有到那儿，那个我虚构的乐土，他们才会迸发开口歌唱的激情。与此相关的地方还

5、有美人城和十二指街。它们都是我创造出来的宠儿，这样的土地是有灵气的，他们开始说话，并悄悄地滋养着我的人物。③　　对于陈崇正来说，半步村是“一个漂浮在记忆之中的村庄”，正如《半步村叙事》的开头所昭示的，那些“骆驼般起伏的群山绵延环绕，形成足够的真空让它可以独立于历史之外，又布满历史的斑纹。”这种“时间上滞后，空间上特异”的乡村形象，不由让人想起既往文学中流行的“文明与愚昧的冲突”，“第三世界民族寓言”等宏大命题，然而陈崇正的写作终究与此无关。他在历史化的极限之外，开辟了一条不拘一格的写作之路。在他笔下，半步村的封闭、蛮荒，它那极具野性的文

6、明史，似乎包含着一种兼具杂糅风格的邪性美学特征，但其终极思考却是严肃而认真的。　　《半步村叙事》一开头便设置了一个悬疑，“那些说话漫不经心的老人，那些在大山里悄悄发生着的故事：钱书琴是如何由一个美人儿变成一个关在石屋中不穿衣服的疯婆娘？何数学在害怕什么？钱老爷子为什么有那么多钱？”总而言之，“这大山里面，到底还隐藏着怎样的秘密？”沿着这撩人心扉的秘密一路溯源，小说也在剥茧抽丝之后，将村庄的现实与过往，那些影影绰绰的马贼故事，令人惊悚的历史传闻渐次呈现出来。其间也夹杂着野史、轶事和不堪回首的个人记忆，使小说显示出复杂丰饶的面貌。小说值得称

7、道的是，以多重第一人称叙事的方式，呈现了一个复杂立体的半步村的世界，它的历史和现实，它被遮蔽的真相和显影的事实不断地撞击缠绕，进而在这遮蔽与敞开之间形成某种张力。这不是一个层层剥笋，追根溯源的小说，而是一个立体式的交相辉映，互相照见的作品。小说之中，无论是钱小门的检讨，宁夏的叙述，还是麻阿婆的讲述，抑或钱少爷的自白，都并非解构主义式的文本嬉戏，也非“罗生门”式的真相困局，而毋宁说是对历史的全方位的合围，一次别开生面的再现，由此得以廓清历史的空白与褶皱。当然小说的年代跨度也是巨大的，亦可从中看到现实那一星半点的痕迹，比如乡村基层政治生态的

8、险恶，但这些都并非小说的重点。　　陈崇正的高妙之处在于呈现了文本的“芜杂”，然而这位以想象力见长的作家最后又将这些“芜杂”弃之不顾，换言之，他将各种叙事碎片汇聚一处，却并不侧重彰显其中的耀眼光芒，而是瞩目于