混沌世界的轮廓.doc

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1、混沌世界的轮廓　　稻叶亚美作品中使用的各个元素以一种暧昧的状态存在着，亦如日本人的处世之道。这种藕断丝连的暧昧关系很容易让人产生一种混沌感，而这也正是稻叶亚美在她构建的世界中想要传达的。　　摄影通过画面边框切割呈现出一个个平面的世界，但是对于稻叶亚美的作品，我们看到的是一个通过累积、叠加来重新构建出的有纵向厚度的世界。她像一个影像组织者，将各种符号、元素通过自己的方式，塑造了一个被大量信息覆盖的真实世界。在观看稻叶亚美作品的过程中，我们会不由自主地迷失在她的影像世界中，这个世界与现实世界不同却又有相似之处，都存在着各种诱惑或者

2、说大脑最容易产生反应的事物，我们很容易在完成对作品的整体观看前，先被一些部分牵绊住而率先进行一些局部的观看，而再想要重新进行整体观看时，思想已然不能迅速从之前局部的观看中抽离出来。我想这种感觉与稻叶亚美所说的信息覆盖的世界不谋而合，我们终将会被淹没于“信息”的洪流之中吧。　　在观看作品之初，我还在纠结去除表象观看底部照片传达的内容，但底部的照片和其他素材之间并无二致，都是这混沌世界的一部分。至于照片中的人物，则是与稻叶亚美个人经历相关的，在Sharehouse居住的经历让她开始着眼于拍摄身边的年轻人，这些年轻人与他们的文化影响

3、着稻叶亚美，也化作她开始创作的原动力。　　FOTO：你从何时开始对摄影产生兴趣的？又是从何时开始使用摄影进行创作的？　　稻叶：在我中学时代一直就读于美术学校，学习油画。为了完成毕业作品的制作，会用iPhone记录一些与朋友在一起的日常，并以此作为参照来作画。我很中意iPhone独特的照片质感，甚至有几张照片就以照片的形式直接使用在了毕业制作中，这是我摄影的开始。目前我虽然作为摄影师在活动，但是偶尔也会在画廊帮忙。　　FOTO：读书时所学的专业是什么？求学时期对你现在的创作是否有影响？　　稻叶：我在美术类短期大学学习了一年，之后

4、以编入生的身份在摄影专门学校学习了两年摄影。在摄影专门学校学习摄影时，我曾无数次思考自己究竟喜欢什么，讨厌什么。因此，我一直坚定地保持着磨练自己与他人不同的意识。　　FOTO：在你的个人网站上看到你的作品所关注的几乎都是年轻人的生活，何时开始对此类题材感兴趣的？　　稻叶：就读摄影专门学校的两年时间里，我住在涩谷的Sharehouse，那时一直在拍摄身边的人们。Sharehouse的地下室有隔音设施，会频繁举办一些音乐活动，因此出入Sharehouse的人也很多，可以接触到很多不同的年轻人，这让生活变得很刺激，也正因此，算是形成

5、个人摄影风格的原点吧。　　FOTO：是什么吸引你持续拍摄这些年轻人？　　稻叶：他们所特有的气质和力量很吸引我。视线、表情、肢体动作，即便是同一位被拍摄对象，在不同状况下所呈现出的也是不同的神情，让我体会到拍人这件事情真的很快乐。通过摄影特别能够感受这些微妙的东西，很有趣。　　FOTO：作品中人物的状态，是在你的引导下拍摄完成的吗？　　稻叶：在某种程度上来说，我会事先选好拍摄�鏊�和时间，拍摄的时候，在与被摄体进行交流的同时，我也会传达给被摄体我想要的表情和动作，在指导的时候我说的最多的可能就是这样的话，“请你动动身体。”　　F

6、OTO：你的作品像是在照片上使用很多素材进行涂鸦，我们可以在作品上看到不同的图层，剥离众多素材之后，也许会看到底部照片原本的样子，但是在这个剥离素材的过程中，哪里是真正关注的点可能已经无法辨别了。　　稻叶：我在作品中使用photoshop将文字和素材添加进去，这种方式就好像是网络中大量信息每日交替覆盖的感觉。善恶、爱与死亡以混沌的方式通过平面作品注入到我们的感知中，图像上散落的符号同样通过一种混沌的方式，仅仅以单薄的、细小的意义累积存在。它们好像在描绘着混沌世界的轮廓。　　FOTO：这里你所说的“混沌”的图像被制造出来更多是与

7、什么有关呢？某个事件还是某个感受，还是其他因素？　　稻叶：我自己周围以“情感，情绪”为题制作作品的人很多，但是我怎么也不擅长将个人情感反映在作品中，我几乎没有加入自身故事的作品。也正因如此，反过来说，作品制作之后的中心思想，这应该是数码时代的照片生来应有的方式，对现在的我来说，比表述个人，更加注重大的趋势，因此形成了现在作品的风格。　　FOTO；关于素材的使用是在拍摄之前就考虑好的还是在拍摄之后进行编辑的？你所使用的这些素材是否有所暗示或具体的指向性？　　稻叶：是在拍摄之后，我看着自己所拍摄的照片然后思考怎样使用素材。因为我对

8、性别和女权主义很关心，比如在ulltrasupervison作品中，三角形是从粉红三角形演变而来的。在其他作品中，也有将女权主义作为题材的部分。　　FOTO：涂鸦中英文的使用是否代表你想要诉说的？　　稻叶：有一些是自己想的，然后写下来，也有一些是instagram，twitt