如何欣赏书法作品.doc

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1、欣賞書法作品的基本觀念和方法～在篤行國小書法展期間(100.12.10～101.1.6)提供教師參考     一幅書法作品，放在我們的面前，怎麽評價、怎麽讀懂、怎麽欣賞？南朝書家王僧虔說："書之妙道，神采爲上，形質次之，兼之者方可紹于古人"。所強調的是以形寫神，形神兼備。讀作品之前，首先要明確書法欣賞的審美標準，這是正確進行書法欣賞的基礎，其次是要掌握書法欣賞的方法，這是進行書法欣賞的關鍵所在。一般來說，「形」包括點畫線條以及由此而産生的書法空間結構；「神」主要指書法的神采意味。一、書法的審美標準（一）書法的點畫線條     書法的點畫線條具有無限的表現力，它本身抽象

2、，卻要把全部美的特質包容其中。具有力量感、節奏感和立體感。1、力量感點畫線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點畫線條在人心中喚起的力的感覺。漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出「藏頭護尾，力在字中，令筆心常在點畫中行，點畫勢盡，力收之」。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便於展示力度。欣賞時，既要注意起止的承接和呼應，又要注意中段是否浮滑輕薄。2、節奏感節奏本指音樂中音符有規律的高低、強弱、長短的變化。書法由於在創作過程中運筆用力大小以及速度快慢不同，産生了輕重、粗細、長短、大小等不同形態的有規律的交替變化，使書法的點畫線條産生了節奏

3、。一般而言，靜態的書體(如篆書、隸書、楷書)節奏感較弱，動態的書體(行書、草書)節奏感較強，變化也較爲豐富。3、立體感立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫，能飽滿圓實，渾厚圓潤。但在書法創作中側鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側鋒。尤其是在行草書中，側鋒作爲中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見。（二）書法的空間結構書法的點畫線條在遵循漢字的形體和筆順原則的前提下交叉組合，分割空間，形成書法的空間結構。空間結構包括單字的結體、整行的行氣和整體的布局三部分。1、單字的結體單字的結體要求整齊平正，長短合度，疏密均衡。這樣，才能在正的基礎上注意錯綜變化，形象自然，正

4、中見險絕，險絕中求趣味。2、整行的行氣書法作品中字與字上下(或前後)相連，形成「連綴」，要求上下承接，呼應連貫。楷書、隸書、篆書等靜態書體雖然字字獨立，但筆斷而意連。行書、草書等動態書體可字字連貫，遊絲牽引。此外，整行的行氣還應注意大小變化、虛實對比，及産生的節奏感。這樣，才能使行氣自然連貫，血脈暢通。3、整體的布局書法作品中集點成字、連字成行、集行成章，構成了點畫線條對空間的切割，並由此構成了書法作品的整體布局。要求字與字、行與行之間疏密得宜，既白當黑；平整均衡，參差錯落，變化多姿。其中楷書、隸書、篆書等靜態書體以平正均衡爲主；行書、草書等動態書體變化錯綜，起伏跌宕

5、。（三）書法的神采意味書法中的神采是指點畫線條及其結構組合中透出的精神、格調、氣質、情趣和意味的統稱。「神采爲上，形質次之，兼之者方可紹於古人」。書法藝術神采的實質是點畫線條及其空間組合的總體和諧。追求神采，抒寫性靈始終是書法家孜孜以求的最高境界。書法中神采的獲得，一方面依賴于創作技巧的精熟，這是前提和基礎；另一方面，只有創作心態恬淡自如，創作中心手雙暢，物我兩忘，才能寫出真情至性，融進自己的知識修養和審美趣味。二、書法欣賞的方法書法欣賞和其他藝術欣賞一致，需要遵循人類認識活動的一般規律。我們可以從以下幾個方面進行：(一)從整體到局部，再由局部到整體。書法欣賞時，應首

6、先統觀全局，對其表現手法和藝術風格有一個大概的印象。進而注意用筆、結字、章法、墨韻等局部是否法意兼備，生動活潑。局部欣賞完畢後，再退立遠處，統觀全局，校正首次觀賞獲得的「大概印象」，重新從理性的高度予以把握。注意藝術表現手法與藝術風格是否協調一致，作品何處精采、何處尚有不足，從宏觀和微觀充分地進行賞析。(二)把靜止的形象還原爲運動的過程，展開聯想。書法作品作爲創作結果是相對靜止不動的。欣賞時應隨作者的創作過程，採用「移動視線」的方法，依作品的前後(語言、時間)順序，想象作者創作過程中用筆的節奏、力度以及作者感情的不同變化，將靜止的形象還原爲運動的過程。也就是摹擬作者的

7、創作過程，正確把握作者的創作意圖、情感變化等。(三)從書法形象到具體形象，展開聯想，正確領會作品意境。在書法欣賞過程中，應充分展開聯想，將書法形象與現實生活中相類似的事物進行比較，使書法形象具體化。再由與書法形象相類似事物的審美特徵，進一步聯想到作品的審美價值，從而領會作品意境。(四)了解作品創作背景，正確把握作品的情調。００任何一件書法作品都是某種文化、歷史的沈澱，都是特定歷史文化背景下的産物。因而，了解作品的創作背景(包括創作環境)，弄清作品中所蘊含的獨特的文化氣息和作者的人格修養、審美情趣、創作心境、創作目的等等，對於正確領會作者的創作意圖，正