古代文学复习资料

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1、绪论一、明代经济发展及社会思潮变化对文学的影响（略）二、明代文学的特色和成就（略）《三国演义》一、《三国演义》的成书过程（演化）1、陈寿的一部《三国志》和裴松之的注包含着无数生动的故事，为文学家的艺术创造提供了丰富的素材。2、到隋代，文艺表演中已有“三国”的节目。3、在宋代的“说话”艺术中，已有“说三分”的专门科目和专业艺人。4、现存早期的三国讲史话本有元至治年间建安虞氏刊印的《三国志平话》和内容大致相同的《三分事略》。其故事已粗具《三国志演义》的轮廓，突出蜀汉一条主线，情节略本史传，有大量的民间传说

2、。在戏曲舞台上，金元时期也搬演了大量的三国戏。5、在长期的、众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚”，创作了《三国志演义》这部历史演义的典范作品。6、近人常将它简称为《三国演义》，并渐渐地与《三国志演义》混为一谈，甚至将在文学史上最具代表意义的书名《三国志演义》取而代之了。二、《三国演义》的作者罗贯中，明清小说家，名本，字贯中，号湖海散人，祖籍东原，流寓杭州。生活在元末明初，《三国志演义》约成书明初。元末明初小说家、戏曲家，是中国章回体小说的鼻祖。是《水浒传》的编

3、写者之一。今传世的《隋唐两朝志传》、《残唐五代史演义传》、《三隋平妖传》恐怕都是后人伪托。三、《三国演义》的版本1、现存最早的刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《三国志通俗演义》。2、通行本：清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，参考了“三国志传”本，对回目和正文进行了较大的修改、增删，并作了详细的评点。3、毛本《三国》，正统的道德色彩更加浓厚，但在艺术上有较大的提高，其评点文字也多有精到的见解，故成为后来最流行的本子。四、《三国演义》的思想内容1、《三国志演义》用“依史以演义”，作者以儒家的政治道德

4、观念为核心，同时也糅合着千百年来广大民众的心理，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕，也是《三国志演义》的主旨。2、政治上行“仁政”，人格上重道德，才能上尚智勇。对于蔑视黎元、残杀无辜的乱臣贼子的愤恨，正反映了广大民众对于“仁政”的渴慕。3、《三国志演义》在人格建构上的价值取向，是恪守以“忠义”为核心的伦理道德规范。走出乱世，还得凭借军事上的实力和谋略上的成功。小说对于智与勇，都是予以歌颂的。小说中的诸葛亮，不但是忠贞的典范，而且也是智慧的化身。他初出茅庐，就为刘备

5、提出了据蜀、联吴、抗魏的战略思想。五、《三国演义》的艺术成就1、虚与实的结合：采用“七实三虚”的手法。《三国志演义》是在陈寿《三国志》等历史记载的基础上，按照一定的美学理想所创作的一部历史演义小说，有虚有实。清代的章学诚认为它是“七分事实，三分虚构”。这个定量分析被后人普遍接受。2、非凡的叙事才能：它的结构特点是善写历史，中心明确。全书约可归纳为五条线：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。这几条线，此起彼伏，交互联络，建构成一个完整的艺术整体。在魏、蜀、吴三条线中，尤

6、以魏、蜀两大集团的矛盾斗争为全书的主干；在写魏、蜀两方时，又以蜀汉的故事为重点。在写蜀汉时，则以诸葛亮为中心；在写诸葛亮时，更以隆中决策为关键。这样的艺术构思，使全书的结构既宏伟，又严整；看来头绪纷繁，却又脉络分明。3、全景式的战争描写：就所叙的事件而言，《三国志演义》以描写战争为主，可说是一部“全景性军事文学作品”。它描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史中是罕见的。全书共写四十多次战役、上百个战斗场面，特别是在写官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等重大战役时。共同特点是以弱胜

7、强，都是用火攻，犯中求异。4、特征化性格的艺术典型：作为一部优秀的历史演义小说，《三国志演义》不仅善于叙事，而且也长于写人。5、历史演义体语言：《三国志演义》所用的语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言。《水浒传》一、《水浒传》的成书1、《宋史》中的《徽宗本纪》、《侯蒙传》、《张叔夜传》及其他一些史料都曾提及。北宋后期：海州，张叔夜。2、从南宋起，宋江的故事就在民间广泛流传。宋末元初人龚开作《宋江三十六人赞》。3、宋末元初有《大宋宣和遗事》，元末出现了大批“水浒戏”。4、在这基础上，产生了一部杰出的长

8、篇小说《水浒传》，为定型阶段。5、明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本，砍去了大聚义后的内容，而以卢俊义一梦作结。由于它保存了原书的精华部分，在文学上也作了修饰，且附有精彩评语，遂成为清300年间最流行的本子。二、《水浒传》的作者明代有四种说法：1、嘉靖间最早著录此书的高儒《百川书志》题作“钱塘施耐庵的本，罗贯中编次”。同时代郎瑛的《七修类稿》有类似的记载。2、稍后如田汝成《西湖游览志馀》、王圻《稗史汇编》等都认为是罗贯中作。3、万历间胡应麟在《少室