秦汉时期的音乐（公元前221年—公元220年）.ppt

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1、秦、汉、魏、晋、南北朝时期的音乐（公元前221－公元589）秦汉时期的音乐（公元前221年—公元220年）乐府的含义乐府有三种含义p471、中国秦汉至唐代宫廷的一个音乐机构2、一种诗体名称3、各种音乐体裁的音乐、文学作品乐府的具体内容乐府的设立时间p46乐府的主要任务1、适应宫廷的需要，收集民间音乐；2、创作和填写歌辞，改编、创作曲调；3、编配乐器；4、进行演唱及演奏。乐府的领导人据《汉书·百官公卿表》记载：代表宫廷掌管乐府的官员可能是乐府令；具体负责乐府工作的是协律都尉；武帝时的协律都尉是李延

2、年p47合奏音乐—鼓吹乐鼓吹的定义p47鼓吹产生的背景p48伴奏乐器：以打击乐器鼓和管乐器排箫、横笛、笳、角等合奏的音乐，常伴有歌唱。几种主要的鼓吹乐：黄门鼓吹、横吹、骑吹、短箫鐃歌相和歌相和歌的两种含义1、概括了汉代北方各地的民间歌曲；2、对当时一种歌曲演唱形式的称谓。相和歌的形成过程:徒歌—但歌—相和歌p49相和歌的伴奏乐器p49相和大曲“相和大曲”也称“大曲”，后世称之为“汉大曲”;是在相和歌的基础上，经过专业音乐家与文学家对其进行改编、加工而成的一种比较复杂的大型音乐形式。特点：歌唱、器乐、舞

3、蹈三种艺术有机结合,也可相对独立表演;是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，并有纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。相和大曲的曲式结构：艳、解、趋三段式结构p50百戏的定义p52百戏中的乐舞类别百戏汉代域内音乐文化的交流的主要体现1、南北音乐文化的共存2、楚乐文化对中原文化的影响汉代域内外音乐文化交流情况传出方面p57传入方面p57吹管乐器p59、60排箫、笛、笳、角击乐器p60编钟、编磬、筑弹拨乐器p62、63箜篌、琵琶七弦琴及其音乐形制上的变化琴家的出现琴曲具备的两个特点1、情节性2、演奏与

4、歌唱相结合最早的谱式记载－鼓谱p69声曲折－演唱曲谱京房六十律相和三调魏、晋、南北朝时期的音乐（公元220—589）清商乐形成背景公元４世纪，随着国家政治中心南移，北方音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南流行的吴歌、西曲等民间音乐相结合，由此而产生了一种新的音乐风格与形式——“清商乐”。定义p51清商乐包含的内容“中原旧曲”，即东晋和宋、齐所存的相和诸曲。在南方新兴经济发展条件下，与东晋南迁所传入的中原文化相结合的吴歌、西曲。1、吴歌p512、西曲p51歌舞戏p53倾向于故

5、事性表演。这也是这一时期歌舞音乐的一个突出特点。歌舞戏重要的节目p53《大面》、《钵头》、《踏摇娘》《声无哀乐论》作者——嵇康是魏晋时代“玄学”的代表人物之一，也是著名的“竹林七贤”之一；他的清淡思想成为一种典范；记载中他所弹奏的《广陵散》“声调绝伦”，在我国“琴史”上有重要地位；除集中体现其美学思想的《声无哀乐论》外，还著有《琴赋》及琴曲《嵇氏四弄》。文章的主要特点全文以“秦客”与“东野主人”的八次辩难形式写成。最基本的观点就是“声无哀乐”，是在问与答之间反复论证，有针对性的批驳儒家传统乐论，进而阐

6、述了他自己的音乐美学思想。阐释的主要观点1、音乐是客观存在的音响2、音乐的本体是“和”3、人的情感哀乐是人心受外界事物的影响4、主张音乐脱离封建政治功利（与《乐记》观点不同）音乐文化交流表现在如下几个方面歌舞伎乐的交流p58具体包括：天竺乐、龟兹乐、西凉乐、疏勒乐、安国乐、高昌乐、高丽乐、康国乐乐器、乐曲的交流p58西域佛教及佛教曲的传入中原南北音乐文化的交流乐器这一时期出现了很多节奏性强的利于舞蹈的乐器。1、吹管乐器p602、打击乐器p613、弹拨乐器p62秦琵琶、汉琵琶、秦汉子在魏晋时因阮咸善弹此

7、器，被称作阮咸，即后世的阮。其由西域传来。同时出现了由国外传入的，与汉琵琶形制迥异的曲项琵琶、五弦琵琶。七弦琴及其音乐出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专著《琴操》出现了一批文人琴家出现了一批著名琴曲《广陵散》琴曲《广陵散》，又名《广陵止息》，是东汉末年产生于广陵地方的一首琴曲。其曲名初见于汉代末年。p65胡笳十八拍是约在公元前208年左右，蔡琰（文姬）参考了胡笳的声音而写的琴曲。内容与她的遭遇有关。p65酒狂阮籍所作，表达了愤世嫉俗的情怀p67魏晋以来传统律学发展的两条路线沿着附会历数—钱乐之的“三百

8、六十律”p70沿着便于旋宫转调具有实际意义的——何承天的“新律”p70、71这种新律与十二平均律相比较，最大相差不到半音的十分之一。解决了“三分损益法”所解决不了的“旋相为宫”问题。荀勖的“笛律”p71纯律p72作业课后习题p721——7题