谈油画创作中的抽象观念-论文.pdf

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1、c园文／程鸣谈油画创作中的抽象观念l一幅好的油画作品的确能够吸引人的目光．使人驻过程．它的整体效果必须具有一定的强度才能让人感到满点．我们对于画作的绘制与设计都要做到单纯。但是现实足停看。它是艺术家心灵的表现．通常这样的作品需要意。它要求画家能够更加准确地捕捉对象的特性．比观赏事物有时候是复杂缭乱的，这时我们就需要一个焦点。有用很久的时间才能够完成，或是经过反复的修改才能完者对事物有更深层次的感受。要将自己的感情移入创作了它．我们的作品才能够达到视觉艺术的要求它是画面美。很多人认为．只要绘画技术娴熟．就能够画出优秀的中。在作画的过程中去研究它同时也启发你艺术上的中所有因素

2、的顶点．在作画中我们应该将主要精力关注到作品。但事实并非如此每一幅真正的艺术作品，都面临一些想法，有了这个过程就跟照片差别很大了。”比如在这个顶点上，避免将注意力“平均分配。这正如我们走着一个或多个难题，画家需要与其进行不断的斗争．而这创作中加入一种境界，或是一种情趣。生活中我们的周在繁华的街道上，眼睛总是不停地聚焦于某一处．而不是种斗争是艰苦的．并且是难以取胜的。当我们坐在画布前围充斥着太多的东西可以让我们产生情感连绵起伏的山每一个角落我们都去仔细观察。所以对于处于从属地位的的时候，总是在极力地想把对象表现得更好。从一张画的脉．广阔的大海．茂密的丛林以及人们居住环境中的

3、小桥因素应该有意识地减弱．有时候会减弱到看上去似乎“没开始到结束，脑海中始终缠绕着各种想法，“画面的重流水，高楼大厦．繁华与寂静的人群等等。你必须在这其有了”，但是如果它能够给画面带来更加合适的视觉效果，点是哪里””如何表现流动的空气”光线如何照亮物中体会到与众不同的感受．这是创作的首要条件。尤其是我们不妨试试。我们的目的就是努力创造一种设想的视觉体”物体的位置大小、虚实、形态”等等．这些是我现代油画创作提倡民族性”，国内画家一直都在如何形方案。这也是油画创作艺术魅力体现的一个重要方面。们从一开始就要关心的问题．它们并不是绘画中一些修修成中国油画面貌的过程中进行不断的探索

4、。那么，在油画由此可见．创作其实就是将各种现实根据自己的立意补补的简单技术问题，更多的是需要我们进行艰苦的思考创作的抽象观念中应当包含中国人的情感、中国人的欣赏进行表现的过程．这个立意就是你在画面中应当强化的与比较才能够有一点点进展的观念。我们绘画中的大部分趣味和中国人的气质品性三个因素。这也是我国画家在油焦点。焦点是一种设计，也是一种思想．焦点的安排在整时间都是在对于某种观念的琢磨上．而使观众驻足停留的画仓0作中注入的三种感情。个画面的创作之初便形成了．它属于意识上的范畴，也包很大一部分原因．也是这些观念。油画创作中的焦点观念：我们在绘制作品的时候其含在构图观念之中。除

5、了强化与省略，焦点的可读性设计油画创作中的情感观念：对于油画创作而言，一味地实是一种探索．这种探索的目的是为了尽可能表达更多的也是提高画面效果的一条道路。它有一个功能——引导观以绘画技巧去复制的物象是没有说服力的，哪怕描绘的场东西。这同其它的艺术形式．比如作曲、文学类似。所众的欣赏方式。比如．目前大部分人的阅读习惯就是从左景再复杂。把现实转化成绘画．即使是写实油画．也要求以．丰富的内涵便成为我们思考的主要问题之一。但同时向右，这种习惯自然而然地影响了我们对其它事物的观察我们具有一定的创造力．并将情感植入。我们应该对观察我们应该注意到一个问题．就是为了强化主题．是否应该方式

6、。利用这一点我们可以选择焦点的位置．当然．这并到的东西有一些主观认识．这些决定了是否能将画面处理省略一些东西呢。面对大面积的空白画布．我们会不断地不是绝对的。画面是千变万化的引导人们的观察方式也得更好。其实我们在进行创作的时候，就会很自然地形成往上添加东西．很多时候我们只是在单纯地增加画面的密是随之而变的：光线的方向、空间的朝向画面的色彩变一些抽象的观念。所谓抽象．是相对于描绘对象而言的。度．当我们的画面变得越来越”丰富”的时候．兴趣中心化等等都能够使画面具有一定的可读性合理利用画面中我们面临的对象有两方面内容．一方面是可以用眼睛看到也就越来越不明显了。我见过太多类似情况

7、的画面，在那的元素来引导观众的目光向焦点集中是每一个画家应该思的具象物体，如风景．静物、人物；另一方面是由这些具些并不“单纯”的画面中，物象形象的力量感十分薄弱。考的事情。象物体所产生的绘画概念．包括多层次绘画思考。这两个在油画绘制过程中，我们并不是要将所有对象进行一个集后话在这里，我们谈的其实都是一个创作中的观方面相互依存．绘画就是将这样两个方面形成一个统一的合，而是在有限的空间内表现物体的强度。这里所说的强念问题。但是也应当注意的是．重视观念并不等于放弃技内容。首先由具象物的选择而建立起绘画的对象．进而我度其实是我们对于画