论歌剧表演中人物意象的塑造-论文.pdf

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1、2014年8月宝鸡文理学院学报(社会科学版)Aug．2014第34卷第4期(总第160期)JournalofBaojiUniversityofArtsandSciences(SocialSciences)Vol_34(SumNo．16O)【教育·音乐·体育学研究】论歌剧表演中人物意象的塑造贺星(宝鸡文理学院音乐系，陕西宝鸡721013)[摘要]歌剧表演艺术中人物意象的创造是一个长时期的艺术实践与积累过程。在这个过程中，既有来自生活中的情感积累，也有演唱者艰难的技术层面的苦练。而最终在歌剧表演者的演唱过程中的人物意象创造将表现为一种艺术心理层面的协调运动和自由创造。[关键词]歌剧表演；

2、人物意象；塑造[中图分类号]J614．92[文献标志码]A[文章编号]1008—4193(2014)04—117—04歌剧人物意象得以真正形成的舞台化过程，样的一人物。这是扮演好这个角色必不可好的理我们通常称之为“二度创作”。如果说作曲家在把性认知过程。一部歌剧创作完成之后，就变为一种潜在性存在其次是对作品主题的理解。尽管这方面不属的话，那么歌剧演员的舞台化过程就是一种“活化于音乐风格的范围，但是和音乐风格直接相关。机制”，歌剧演员用自己高超而有特色的歌唱表演对于主题的认识是一个声乐演唱者在演唱过程中过程，使作曲家塑造的每一个人物成为可感的现形成鲜明而生动的人物意象的关键。没有音乐主

3、实存在。在这个过程中，其核心是人物意象的塑体的深刻认识，进而化为自己身心的体验，人物意造。那么作为歌剧演员应该怎样重塑这些人物意象的内涵型将大大减弱，所谓“有意味的形式”中象呢?有什么艺术规律可循呢?的意味将会变得贫乏，甚至让听众摸不着头一、对音乐风格及主题的理解与把握脑[1](n。因此可以说，对于一个声乐作品音乐作为一个歌剧演员，要想在舞台上塑造出鲜主题的理解和把握对于声乐演唱中音乐意象的形活生动的人物意象，首先应该理解并把握作品的成会产生至关重要的影响。例如，一个女高音在音乐风格。对于音乐风格的把握需要声乐演唱者演唱歌剧《小二黑结婚中》的《清粼粼的水来蓝莹的理性参与。对于歌剧作品

4、风格的理解和把握是莹的天》的片段时，就要深入地分析这首歌剧片段每一位声乐演唱者最基本且重要的问题。风格的在整部根据中的位置，这个片段要表达什么样的理解靠什么?理性的认知。对于一个作品风格的情感情绪和内涵。歌曲表达的是年轻姑娘小芹盼理解，运用理性进行分析是必不可少的，尤其表现望见到去县城里开会的小二黑，在村外河边“偷偷在歌剧艺术的舞台化过程中。如，一个资历尚浅摸摸”的洗衣服的过程，抒发了小芹对小二黑的一的男中音歌唱家要去演唱莫扎特歌剧《费加罗的片真情。歌曲表现了小芹极为复杂的心境，急切、婚礼》中的咏叹调。那么，他首先需要做的就是要幸福、害羞、欣赏等。只有明确了作品的这些基本分析费加罗这

5、个人物在整部歌剧中的重要性，进信息之后，演唱者才能去演唱，才能演唱的好。从而明确莫扎特赋予这个人物特有的内涵，关键是声乐演唱过程中意象的塑造上来看，这些作品的莫扎特用了什么样的音乐形式(风格)来表现了这基本信息构成了人物意象的基本内容，是一个声*[收稿日期]2o14一Ol一25[作者简介]贺星(1975一)，男，陕西神木人，宝鸡文理学院音乐系副教授，硕士，研究方向：声乐教学与音乐理论研究。117宝鸡文理学院学报(社会科学版)http：／／www．bjwlxy．cn／zazhishe／shehui／index．htm乐演唱者塑造鲜活的人物意象的关键。累又是和艺术家对生活世界深刻的认知为

6、前提。再次是从演唱技术上的把握。演唱者理性认从第一个方面来讲，广泛的积累艺术表象是知在声乐演唱中音乐意象形成的作用还表现在对艺术创作的前提。尽管歌剧舞台表演属于“二度于演唱技术的把握。对于演唱技术的把握，简单创作”，声乐演唱的过程就是复活作曲家的作品的地说就是通过风格分析，演唱者来确定用什么样过程。对于一个声乐演唱者来讲，了解作品，深刻的演唱技术来表现音乐作品，它的最终结果表现地认识某个作曲家富于某个作品的内涵，并赋予为依靠人声传达所表现的音乐形式。从这个意义独特的演唱风格是演唱成功的关键。但是我们应上来看，对于演唱技术的把握是在为获得良好的该清楚，即是这样，我们也不能抹杀一个声乐表

7、演音乐形式做准备工作，属于“意象”中的“象”到层艺术在演绎某部作品过程中独特的个人创造因次，也就是“形式本身”。然而我们也不能否认，演素。在音乐艺术发展的历史过程中，有很多著名唱技术也是音乐风格的一个组成元素。从西方美的作曲家创作出的伟大作品必须依靠出色的演奏声唱法的历史发展过程来看，它是伴随着西方歌演唱才能流传于世，还有很多音乐作品经过演奏剧艺术的产生与发展而同时发展的。不同时代创演唱者的出色演绎所获得的丰富内涵，不是连作作出的不同风格的音乐作品，同时也