湖南花鼓戏演唱技法初探.pdf

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1、2014—04文艺生活LITERATURELIFE民．ra-l奇葩湖南花鼓戏演唱技法初探万雅娜(重庆大学，重庆400044)摘要：随着人们生活水平的不断提高，我国的民族戏曲艺术越来越引起人们的关注和重视，尤其是湖南的花鼓戏。湖南花鼓戏由于传唱的历史悠久，形态丰富、风格独特，所以在演唱技法以及表现形式上都具有学术意义。因此，湖南花鼓戏作为一种独特的、富有当地特色的民族戏曲艺术，是我国优秀的民族文化遗产，不断加强对湖南花鼓戏演唱技法的探析，有利于拓宽我国传统文化领域，增强民族精神。本文主要通过分析花鼓戏润腔技法以及咬字吐字这两个方面的训练，从而探究湖南花鼓戏演唱技法的训练模式以及训练手段，丰富民族

2、戏曲艺术的理论建设。关键词：湖南花鼓戏；演唱技法；训练；探究中图分类号：J825文献标识码：A文章编号：1005—5312(2014)11—0159—02湖南花鼓戏作为湖南各地花鼓戏流派的总称，由于区域的由于湖南花鼓戏的润腔在形式上丰富多彩，所以花鼓戏唱不同主要有六个流派：一是长沙花鼓戏，二是岳阳花鼓戏，三是腔风格浓郁，主要可以从以下几个方面来阐述。衡阳花鼓戏，四是邵阳花鼓戏，五是常德花鼓戏，六是醴陵花鼓1．上滑腔。在湖南花鼓戏的演唱中，润腔主要是为了表现情戏，各自都具有不同的艺术风格以及特点。由于湖南花鼓戏发展绪以及风格。同时，为了使花鼓戏人声字和人声字达到协调，因的历史悠久，从曲调的结构、

3、表现手法以及音乐风格上来讲，剧此必须要有上滑腔进行调控。在实际的运用中，某些音上扬效果种的声腔主要有四类，即川I调、大锣腔、牌子以及小调。虽然曲调的营造也需要上滑腔。活泼轻快，旋律流畅明快，但是在技法上还存在诸多问题。随着2．下滑腔。下滑腔主要在花鼓戏打锣腔⋯11’、⋯i’的运用中比现代社会市场经济的不断发展，传统的湖南花鼓戏演唱技法已较多。同时，在乐句尾腔中下滑腔也经常被使用。经不能满足人们的需求。因此，加强湖南花鼓戏演唱技法的探3．花舌腔。花舌腔，即打花舌，例如在《放风筝》的曲牌中，通究，已经成为了时代发展的潮流。本文主要通过介绍花鼓戏的语过运用长段不一的花舌腔，来突出风筝在天上飘摇的状态

4、，有利言特点以及润腔特点，针对花鼓戏润腔技法以及咬字吐字的训于拓展人们的想象空间。练，从而具体阐述湖南花鼓戏的演唱技法。二、湖南花鼓戏演唱技法初探一(一)花鼓戏润腔技法探析、湖南花鼓戏概述(一)湖南花鼓戏的语言特点湖南花鼓戏由于发展历史悠久、形式多样，因此，唱腔风格湖南花鼓戏由于在地域以及民俗等方面存在差异，因此流的形成要素主要是地方语言以及曲调。由于每个剧种的唱腔在派众多，但是均以长沙官话为统一的语言。在普通话中，声母有润腔规律上都存在差异，同时在演唱技法上也存在差异，所以演22个，韵母39个；在长沙话中，声母有23个，韵母41个。在长唱者必须要把握每个剧种的润腔规律以及演唱技法，主要可以沙

5、话中，声母(子音)是一个字音的开头部分，绝大部分是不颤动从以下几个方面来阐述。声带。在子音的发声中，声音大部分较弱。在发音方法上，比较复1．气振音。气振音，即抖音，这种润腔技巧在花鼓戏唱法中杂，一般有三个阶段：一是成阻。主要是在发音部位形成阻碍，从起着重要的作用。在实际的运用中，演唱气振音要从全局上把握而阻住气流；二是持阻。在持阻阶段，要注意控制力度；三是除强弱的力度。例如在每句话的句末长音上，可以通过利用气息对阻。在这个阶段，要求敏捷、有力。韵母作为一个字音声母后面的喉头的冲击，从而让声音像触电一样急剧地颤动，达到实际的效部分，在音节中主要是充当字腹部分，在发音时，气流通过声门，果。在《洗菜

6、心》中“下河”第二至三拍中，要求演唱者喉部要放从而使声带振动，主要通过口、咽、鼻腔进行传播声音，声音响松，同时松弛有度，“忽听得我的妈妈娘叫奴一声”中的“声”字，亮。要注意抓住音准，充分运用气振音，利用腹肌部位的震动从而将1．咬字特点。字头，即字的开头声母，在我国传统音韵学术声音送出来。中声母发声主要包括五个部位，分别是唇、喉、舌、齿、牙；声母按2．上、下滑音。滑音作为湖南花鼓戏唱腔中最常用的一种润照咬字部位的不同主要可以分为八类，即唇音、舌音、喉音、齿腔手段，主要的作用是为了突出旋律的基调，从而表现情绪以及音、牙音、半翘舌以及鼻音。由于传统的戏曲艺术都讲究“劲头”，风格。由于各个地方的民俗习

7、惯不一，因此在练习上要注意三个因此在整个字的咬吐过程中，13腔的咬字器官起到了非常重要方面的内容：一是嗓音训练者要注意滑音和哼鸣的统一，有利于的作用。同时，要注意咬字头位置的高度，要精准定位咬字的方声音通道的畅通，从而达到气、声、字的协调发展；二是注意剧种法以及部位。语言的特点。在实际的运用中，由于滑音主要起修饰字的作用，2．吐字特点。在韵母的运用中，主要有四种基本13型：一是因此必须控制上滑的规