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《论契诃夫的戏剧美学观念及其革新实践.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、i可论契夫的戏剧美学观态及其革新实践王建高邵桂兰,“”俄国作家契诃夫之所以能在世界戏剧史学观念的旗帜并且创立了心理剧这样一“”。上赢得二十世纪现实主义戏剧奠基人的殊种崭新的戏剧样式契诃夫在反传统和离经,,荣和地位根本原因在于他敢于向千百年来叛道的险途中要比近代欧洲出现的性格、、根深蒂固的传统戏剧美学观念及其相应的创剧社会问题剧哲理剧等等走得更前更、,,作模式审美模式进行厉史性的挑战并在远以至于曾一度因为受到诸多误解和指责自己的革新实践中创造了前所未有、影响深而在世人眼中最先扮演了一个“反戏剧”的角。。,远的戏剧美学观念新体系契诃夫的戏剧
2、观色所谓内向化的戏剧美学观念如果用一“”,,念受到在他之前的欧洲新戏剧运动以及左句话简单概括这就是让戏剧进入人的主、、,日,以人拉梅特林克屠格涅夫等人的启发影响观心灵世界或把人的心灵搬上舞台,但同时又对这些先行者们或同时代人的戏剧的内心生活作为主要的审美观照对象力图理论做出了创造性的突破和发展(包括纠正使戏剧创作成为对人进行心理分析的艺术手。,“了他们在革新实践过程中出现的某些偏颇与段也正是因为这一点才使得契诃夫的,,戏剧在全世界的剧作中开辟了一个崭新的时失误)从而在世界剧坛独树一帜他在戏”。“”,剧创作上的革新实践为二十世纪以来的世界
3、代→所谓崭新的时代亦即是戏剧艺术。,现代戏剧史树起了第一块里程碑契诃夫戏内向化的时代其主要归功于契诃夫在以下,儿个重大而关键的问题上做出了开拓创新的剧美学观念的核心包括两个方面即内向化。。。与淡化下面分别加以阐述历史贡献,第一契诃夫与心理现实主义契诃夫在戏剧艺术领域开创了心理现实,主义的创作原则他的内向化戏剧美学观念、、、外向化的戏剧美学观念(如情节剧佳以及他的心理剧(如《海鸥》《万尼亚舅舅》、、,《三》《樱》)构剧闹剧等即是其典型代表)在戏剧史姊妹桃园等几部典型的代表作。。即根源于此而传统的外向化戏剧美学观念上始终占据着压倒一切的正统
4、主宰地位然,则是根源于传统的外部现实主义的创作原而契诃夫却大胆地树起了内向化的戏剧美一65一。,、、戏剧面临着夭折的危险这不仅使导演和则其在资厉地位影响等方面均是年幼渔。的心理现实主义所难以攀比的戏剧中的外,员们而且也使契诃夫心灰意冷他在初演失“”,部现实主义在理论上的创始人无疑首推亚里败后的第二天就抱病逃离出走并且发誓。,士多德亚氏有一个著名的观点认为戏剧。,从此再也不写剧本后来通过采用一系列,,纯粹是表现外部行动的艺术外部情节是第新的演出处理手法契诃夫的内向化戏剧终;,一位的没有人物性格仍然可以成其为戏于获得了演出的巨大成功斯氏也从
5、中总结,,剧而则绝对不。没有外部情节或外部行动出了一套崭新的导表演理论他特别强调指。,,成为戏剧在亚氏所有论述中均未提及在出契诃夫的心理现实主义戏剧要求编导演。“、戏剧中如何表现人的内心生活这一问题实们努力表达剧本的内部生活内部动作和心,,”,“际上在亚氏的戏剧观念或潜意识中无疑灵的积极活动在心灵的隐秘角落里寻找,”,“,是认为人的内心生活根本就不是也不可能是真实人类心灵的真实内部的真实情。,感和体验的真实”戏剧艺术所表现的对象因为它们是不可见俄国著名现实主义作家陀。思妥耶夫斯基以及一些现代派艺术家们将这的难以在舞台上搬演出来的这种外向
6、化的,“”“亦即外部现实主义的戏剧创作原则在二十种内心的真实称之为最高意义上的现实”,“”,“”,世纪末的今天仍在许多人观念中据居统治地主义最高的真实更高的理想的美。,“位心理现实主义的创作原则虽然早在鲁迅先生也曾称其为高的意义上的写实主“”,“”。上个世纪五十年代车尔尼雪夫斯基提出心义更有助于写出人类灵魂的深作为一”,1905,灵辩证法的小说理论之后即已初露端倪位处于年俄国大革命前夕的思想家契,诃夫力求利但其在戏剧艺术领域中真正成熟指理论用戏剧的形式而将当时人民群众、“”上的明晰化体系化和编导演创作实践中在革命前的情绪心理这种最高的真
7、实反映,,的大面积丰产则是到了本世纪初才由作出来契诃夫心理现实主义的内向化戏剧正。为剧作家的契诃夫和作为导演的斯坦尼斯拉是在这样的社会一政治背景之下产生的。它的产生造成了连锁反应式的戏剧观念革夫斯基最后促成契诃夫戏剧中的心理现实。,,,,它导致了主义则高扬人的主体意识以再现或表现新首先在戏剧创作的题材上,;,人自身的主观内心世界为其宗旨因此又可人的心灵生活题材化其次在戏剧审美观“”“,;,称为主观的或内在的现实主义或是追求念上它导致了人的心灵世界审美化再次”。,人的主观生活真实的现实主义用契诃夫自在具体的编剧创作实践中又导致剧作家们“、
8、、、己的话说就是全部的含意和全部的戏都在在性格观念情节观念结构观念时空观念,”。;人的内部而不在外部的表现上当年负责等等各个层面发生了全面内向化的转变最,,导演契诃夫剧作的斯坦尼斯拉夫斯基对这后契诃夫的心理
