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1、民族音乐研究论山西三大梆子音乐的共性与个性刘建昌南路梆子(蒲剧),中路梆子(晋剧)与北路梆伶0、/道蒲白0的传统;北路梆子的老艺人则说,是三晋大地的主要剧种。而这三大梆子戏,是出他们学的是/陕西梆子蒲州调0。这都表明,这三一源而不同流变的戏剧。因此,三者之间既许多大梆子,既是同根,又是同源。共性,又有各自的个性。(二)正由于这三大剧种是同出一源的梆子一、共性:声腔演变而来,故/梆子0在掌握其唱腔和音乐的我国的戏剧史早已说明,凡是历史上留下的序进方面起着十分重要的作用,老艺人们常说传统剧种,由于它们都是在较古老的宋、元杂剧、/过不了梆
2、子就唱不成戏0。南戏、传奇,特别是昆曲的基础上脱胎而来,因(三)从乐队组合来看,这三大剧种都分/文37此,各个剧种,在剧目、剧本、舞台布置、服装、化场0和/武场0两个部分。文场都是由不同的丝竹妆、道具以及表演程式等方面,都有许多共性,但乐器组成,武场是由不同的打击乐器组成,而文区分剧种的主要标志是唱腔的不同和器乐的不武场又有分有合。同时,都有为表演服务的各种同。其唱腔的不同和器乐的不同,就决定了剧种丝弦曲牌和唢呐曲牌与锣鼓经等,从曲目和曲牌的不同。我国现有四百余个地方剧种,这四百余结构看,有的基本相同,有的大同小异。个剧种,就音乐而
3、言,大部分都是在昆腔、高腔、(四)从唱腔结构来看,都属于板腔体音乐结弋阳腔、皮黄腔、梆子腔、弦索腔等不同的地方声构。故都有散、慢、中、快等各种板式。并都具有腔的基础上,结合当地的语言音调和民间音乐演上、下句结构和眼起板落等特点。同时,除基本唱变而来的。这四百余个剧种在音乐上都有自己的腔外,又都具有不同板式的花腔。各种板式的唱个性,因为没有个性,就不能成其为剧种,也不能腔,从音乐的曲体结构上看,都基本相同。从旋律生存。但,凡是同一声腔,特别是同出一源的剧走向上看,也有一些共同之处,但又各领风骚,各种,在唱腔与音乐上,就必然会带来许多共
4、性。下具特色。面我首先谈这三大梆子戏在音乐上的共性:(五)这三大梆子的主要伴奏乐器通称为/胡(一)如溯本逐源,元曲散亡以后,其遗音流胡0,实质上是不同规格的板胡。其定弦均为/la-传在晋、陕地带,与当地民间音乐结合,至明初、mi0。明中叶,受其他音乐因素的影响,形成了/西调0,(六)从调式角度看,尽管这三大梆子的唱也称/乱弹0。其后到清康乾年间,又发展成为/山腔,特别是曲牌中,使用了宫、商、羽、徵等多种调陕梆子0。所谓/山陕梆子0,即泛指山西的/蒲州式,但就这三大剧种音乐的总体而言,它们的基梆子0和陕西的/同州梆子0。到清中叶以后,
5、/山本调式,都是以/sol0为主音的徵调式。特别是标中陕梆子0流传到晋中和晋北地区,又和当地的民志剧种特色的唱腔音乐,徵调式占有绝对统治的国间音乐结合,又形成了/中路梆子0和/北路梆地位。音子0。因此,中路梆子自古就有/请蒲师0、/收蒲以上谈的就是这三大梆子在音乐上的主要乐民族音乐研究共性,之所以有这些共性,就是因为它们原来是阶徵调式,而是燕乐音阶徵调式。这就是说:以
6、一个剧种,是一个剧种演变后的必然后果,也可/sol-fa-re-si-sol0作为蒲剧唱腔的基本音以说是遗传基因的必然反映。调,并在其中格外突出fa和闰si两个构成其
7、风二、个性:格的特色音,从而基本上纳入了燕乐音阶徵调下面我要重点论述的是这三大梆子戏在音式,这就是蒲剧音乐在唱腔旋法上的主要个性。乐上的个性,凡人都有个性。所谓个性,也就是有蒲剧如此,晋剧又如何呢?这里我们也以晋别于他人的独特性或特殊性。戏曲剧种也一样,剧中板唱腔的帽子腔为例,来进行分析:前面已讲过,决定是何剧种的主要因素是音乐,1晋剧2#夹板(中板)5反徐州6须生唱:每个剧种的音乐,都有它特殊的或独特的个性。否则,就不可能自成一种,也就不可能生存。那么,蒲剧、晋剧、北路梆子这三大剧种,在音乐上又有什么独特的个性呢?通过多年来的探索
8、和研究,我认为主要有下列两大方面:(一)研究其剧种音乐的个性,首先必须看它仅从这一呈示性的帽子腔中,我们就可以看的唱腔音乐是如何构成的?它和其他姐妹剧种的出,它的基本音调是:/sol-mi-re-do-sol0,音乐构成又有什么不同?这里我先论蒲剧唱腔音同时,翻开晋剧唱腔音乐的乐谱看,其中除主音乐是如何构成的?它的特点是什么?外,re和do两音,在整个唱腔音乐中,运用的比为了说明问题,下面我先引用一点蒲剧的中较突出,并是构成其风格的重要音,因此,re和38板唱腔的谱例,并从中找出它构成唱腔的基本音do两音就是体现其风格的特色音。从调
9、式角度调和体现其不同风格的特色音:看,显然是清乐音阶徵调式。这就是说:/以sol-1蒲剧2#二性(中板)5百花亭6小旦唱:mi-re-do-sol0作为晋剧唱腔音乐的基本音调,并在其中较突出的运用re和do两个体现其风格的特色音,使其
