闽南南戏新探.pdf

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1、蟹门大学学报哲社版匀年第期阂南南戏新探蔡铁民’福建古戏曲系南戏之一支之说,由来已久。唯近几年,史料和剧目日渐发掘,南戏的形成和发展另有新证,其中牵涉闽南戏,成画。木文拟就闽南南戏发展脉络谈谈儿点‘。着法、南宋阂南南戏己初具规模、晋代以后中原文化三次南移所形成的南方文化的大交流大融合是促进南零闽市戏。,,曲形成的基础特别是金人南侵南宋皇室偏安杭州文化迁到以淮河为分界线的江市。,、。一带中原汉语口语流入福建为十五音系绮的福建方言次方言莫定了基础如今闽南两大方言要追源溯古,最有代表性的材料是梨园戏、莆仙戏标准音。请言是我国民族,。戏曲的重要标志之一它

2、是戏曲声腔的语言依据中原汉语口语流入福建并逐渐形成不,、。同方言成为福建地方戏曲均产生发展的特殊条件,南宋闽南戏曲已形成主要表现在以下几点。、、“”、“”“”一艺人扮演戏曲人物南宋闽南戏曲已出现优戏者优人戏头·、,“”以及优人作戏等提法这些沿用唐宋对散乐百戏的专称又重新组合增加新的含。,,,,“”、“”义优戏者优是艺人戏是名词含有故事表演不光是戏耍的意思戏头,“”,。戏是动词头是演戏的艺人优人作戏作艺人演戏解。,,二搬演内容丰富的剧目当时上演内容有历史事件有改编传奇小说有神话。··,“传说刘克凡《后村大全集田舍即事十首其九》儿女相携看市优纵谈楚

3、汉隔鸿,,。,”沟山河不暇为渠惜听到虞姬直是愁前者演楚汉鸿门之争的故事后者演霸王别。,。补、“”姬据《唐会要》记载唐代有演楚汉战争鸿门宴故事的戏弄了这类戏唐称。、,“”“排阀戏刘克庄在《观社行再和实之韵》云陌头侠少行歌呼方演东晋谈西,。,。都哇淫奇响荡众志澜翻辨吻矜群愚祖公加之章甫饰鸡盘谬以脂粉徐荒唐夸父,。,。”走弃杖恍惚象圈行索珠坟牵酷肖握洼马献宝远歌昆仑奴他看到莆田地区街坊、,、“”,“的少行歌呼木偶戏又看见化装搬演东汉东晋的故事还看见孙叔敖优孟衣、,,。”冠周武王摄政西门豹治业以入根据传奇小说《昆仑奴传》改编的戏曲。,。狂,“三搭台演戏

4、被禁示南宋庆元年间知漳州陈淳曾上书禁止当地演戏优,‘’,,,,人互凑诸乡保作淫戏⋯号日戏头逐家衰敛钱物豢优人作戏或弄傀儡筑棚于。”勺居民丛萃之地⋯此风正在滋炽。,“”“”“四鼓笛齐鸣当时有未经文人加工洲蛮讴欠雅训村乐还有吴歌,、。、、、。”“楚谣的传入以及唐宋曲词调使用鼓箫笛泊板等乐器伴奏丛祠十里鼓葬,。,。”“”。箫忙酒肉如山鼓笛噪其中笛是单梁的俗称是南戏的主要乐器它来自西北龟兹,唐代传入中原。南宋时,莆田地区演戏已启用华粱,并遗存至今。,、以上史料说明,北宋末南宋初温州出现了温州南戏在南宋中叶闽南也出现了地,。方戏曲形成了南戏产生的多点现象

5、、,,、闽南南戏的形成是继承和发展了唐散乐宋杂剧以及本地艺术文化经过筛选、。。一南下倡优,胶合演变而成淤传说江梅妃之弟从长安带来梨园子弟和傀儡戏,“,又传唐乐工雷海青到闽南传散乐正如南宋邵武人严灿诗见说中原极可哀更无飞,。。,,”。鸟下篙莱吾侬尚笑倡优拙欲换新翻歌舞来二吸收木偶戏的艺术南宋,。、、闽南木偶戏相当盛行前面已引刘克庄诗可为佐证后来的莆腔泉腔都在音乐表演。、。“甚至剧目吸收木偶戏的艺术来丰富自己三直接继承唐散乐宋杂剧的成分如戏,。,,。”“”“”棚演出本戏称大棚《唐会要》凡戏辄分两棚以判优劣称热戏闽。、“”“”“”,南泉腔有对棚戏之俗

6、莆腔左右台称过棚走棚仔学戏叫落棚看戏的。,“”“”日,妇女筑一小台称女棚再说弄唐代扮演人物弄脚色登场为弄插科打浑。,,、、称弄到了南戏出现弄已是戏剧矛盾的特称像《龙女弄》《弄五福》《番婆。,,,、,,“弄》从分行当看莆腔有靓妆即净跟北宋杂剧的妆孤妆旦相似靓傅粉墨。,。,日”“者谓之靓献笑供馅者也⋯粉白黛绿谓之靓妆故靓妆色唐代有诸国献,。。”宝歌舞莆腔《招财进宝》保留它的表演程式泉腔的琵琶出自唐代主要乐器之一,、、、、教煌琵琶谱记谱法以及敦煌窟乐舞图乐队的箫琵琶星子碰铃拍板笛、。、,称尺八拔都直接遗存于泉腔以上说明唐散乐宋杂剧经官家戏班民间乐队直

7、,,接引入闽南在南宋与闽南俗曲等方面结合才形成具有戏曲规格诸因素的南戏活动于。民间敬神乐鬼的习俗中那么,为什么南宋闽南南戏没有留下自己的剧目,而温州、杭州南戏则有存篇这。,“”“”牵涉到中国戏曲史上许多复杂现象南宋闽南各地文人学士对文化的俗与雅。,,,持偏见的看法和态度当时尚官高禄重名誉故关文人对自己作品尽量遮掩不传更,,,。“”“”“”何况取民间鄙侄之事谑浪游戏而已纯属俗乐故士大夫罕有留意加上一,,,。“”陈淳八条禁令按榜市曹明示约束造成戏曲文化断裂现象而温州南戏后“”,“”,“来移向杭州重要的一点是有才人书会组织的支撑像排绿社很负盛名此一,

8、。,”。社风流最胜还有九山书会永嘉书会参与的人员是专业的他们与民间艺人结,,。、,、“”合习歌练舞编撰剧目南宋末元初温州前辈名公史九敬史敬德都参加编。