苔巴尔迪谈歌唱艺术.pdf

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1、〔意〕卡扎诺娃·戈兆鸿译雨迪台巴一歌甄一衔唱城卜.歌本文为卡扎诺娃所著意大利著名女高音歌唱家,,些歌唱者池们不仅用横隔膜而且用整个躯体呼.,。,雷娜塔苔巴尔迪(1922~)传记中的一节全吸这是一种混合的呼吸既用横隔膜也用躯文月叶话的形式写成。本译文系从1989年苏联《音乐体,这种呼吸要求较高的位—置。顺便要说,这是一,,《,。生活第4期所刊出的俄译转译题为苔巴尔迪的种合乎理想的位置在舞台上也显得好看可是如》,,。,飞声乐秘密现在的题名为编者所致特此说明果一个声乐家老是想到这一切那他就根本无法唱。,。编者歌了对我来说歌唱首先是要自然卡扎

2、借挂(以下简称“卡”):这些年您在声:—,,犯卡您是不是还在年轻的时候从20岁起就,乐技巧方面有些什么变化?以有力的抒啧女高音而闻名还是通过提高自己的“”:(以下),谷巴尔迪简称苔从我的整个演唱生声乐能力(有了演唱普契尼某些角色的理想嗓音),,因为,涯以来在声乐技巧方面没有发生任何变化而才取得这一名声的?为了更快地提高嗓音您年,一个歌唱者根据自,,己的声乐条件而获得的技巧应轻时演唱过哪些角色而当嗓音已经成熟后又演。?该始终如一地保持下米唱了哪些角色您练J]l时是不是只限于课堂的练习:,,卡哪些传统法则是经久不变的?曲就象意大利通常所采

3、用的那样还是练唱不同:,苔传统规定要用呼吸支持歌,。唱力求不要压的角色只要自己感到有把握就行了,。迫咽喉好让声音:。,以正确的位置发出来苔我一开始就是抒情女高音然后随着岁:,,。卡您在呼吸的姿势以及横隔膜对声音的支持月由于生理的变化嗓音变得略微深沉一些但我点方面有没有过什?,,么改变并不认为后来声音变得更有力了因为我的声音一:,。“”,替在我的整个演唱生涯中不论是在呼吸或直是很有力的可正是因为色彩变得深沉了才,。。是声音的支持点方面都没有什么改变除非临到有可能过渡到演唱戏剧女高音的角色不过我从来,,,专业的尽头歌唱者都想要延长专业的生

4、命他才就木是纯粹的戏剧女高音因为我唱过的许多角,,“”,,,会作某些改变例如用胸腔来支持声音以便色嗓音虽然有着深沉的色彩但还不是真止的戏。于发出某些音和达到一。,定的响度剧女高音所要求的那样然而对重音的处理给了:,,卡您是从面罩还是从头腔听到自己的声音我很大的帮助这是托斯卡尼尼大师竭力劝说我担“”,的?任阿伊达角色时提醒我的当时我根本不想演这:,。,苔如果一个声乐家老是想到这一些那他就个角色他诉我我必须力求达到的最主要的东告。,无法唱歌,,了如果发声正确那么声音只有从而罩西那就是表现力因为表现力能帮助找到重—。,。出来主,。要的不是去

5、听自己而是要想到面罩歌音促使顺利度过某些可能给自己造成困难的地方。,唱的基础只存一个要得到横隔膜的支持要有较,,,如果谈到歌剧的话应该说在威尔地的歌剧中。。”,《高卜的泣置歌吧这是一项非常复杂的工作有吩仲达还不是股戏剧性的角色我的石法是假—一62一,、《·》、《》、《,唐卡洛斯游吟诗人欧那尼,作为一个歌唱者必须随时具备有力的自我面舞会替。,这些才是真正戏剧性的监督感这样才能对舞台上可能发生的一切作好应—,,。,最初几年我全力坚持演唱抒情剧目以及演付的准备这种监督一刻都不能放松即使在你觉。,。得不可能肴任何意外发生唱那些不会损害我嗓音的

6、歌剧可是因为当时还年的时候我想这种自我,,《。轻竭力想显示自己因此当有人邀请我演唱托监督主要是建立在下意识的基础上的如果一个人,,,。斯卡时我自然地就同意,,了然而演过几场以深深知道他对任何意外都能应付裕如他就会感,,:“。,后最主要的是这时我已有权利说尊敬的先到自己一身轻松很显然只有地三音乐或是山乐方,。,。生们现在你们已经知道我能唱什么了吧如果你面不存在任何问题的情况下才能达到这种境界,,,们再要我唱的话我愿意从命要不然你们一也只有在那个时候才可能完全再体现为形象如果—。”《》,,点办法也没有于是我就不再演唱托斯卡老是提心吊胆为即

7、将遇到的某个困难乐句或是延一《》,《》、《》、,。而又重新回到波希米亚人浮士德奥赛罗长记号而担心观众对这些迅即会觉察出来这意思,《,。,‘是说这种监督必须达到足以左右局势的境界一一谢尼埃这些歌剧来就连谢尼埃我也不大经常。,,演唱而每当唱的时候总使角色的声部适应自己就象一个驾驶员似的他一面信心十足地驾驶着自,,,,己的汽车一面还能平静地握着方向盘与人交谈的嗓音不使嗓子过于紧张因为这样做是非常危,。浏览窗外的风景,同时险的除非歌唱者会耍弄一些花招和巧妙的手法又随时作好刹车或是急转弯··,,的准备⋯监督不应该过度,否则你就会象根木头然而说实

8、话在我如此长期的演唱生涯中我从来,,没有耍弄过任何花招或是妙法因为我唱歌时总是撅子似地位在舞台上做起什么来也不可能从容自,,。,非常真挚而直率从来没有想到过怎样在某个需若我还认为对所扮演的角色应该知道得越多越。,,,好如

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