圣地亚哥・卡拉特拉瓦 建筑研究.ppt

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1、圣地亚哥·卡拉特拉瓦---著名的创新建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）出生在巴伦西亚,是世界上最著名的创新建筑师之一,也是备受争议的建筑师。SantiagoCalatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。由于Calatrava拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所

2、以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。卡拉特拉瓦的密尔沃基美术馆位于密执安湖畔，粼粼波光似乎是全球各地很多博物馆建筑不约而同偏爱的环境条件。在美术馆旁边还有另外一个好的老的建筑，是沙里宁1957年设计的战争纪念馆。为了尽情发掘地段环境与生俱来的优美潜力，卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。正对着地段西面，是当地的重要干道林肯纪念大道。卡拉特拉瓦沿着大道的方向新建起了一条拉索引桥，跨度长达73米，把人们的视线直接引导到了新建的建筑上来，笔直地正对着新美术馆的主要入口。美术博物馆扩

3、建工程引桥的做法，和他在1992年为塞维利亚世界博览会设计的竖琴般的Alamillo大桥有着类似的构造思路，不过是个具体而微的版本罢了。然而桥下并没有水，湖水更在美术馆的身后。直冲着引桥的主入口其实有一对，分别位于桥面层和地面层的标高位置上，上下摞着，都被设在了桥的端头处。用拉索支撑的桥在桥头构成了传统的垂直塔门，给入口划出了一个醒目的画框。由于卡拉特拉瓦对混凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质，一下子就把整个建筑的性格鲜明地和盘托出了。正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后的地方，是这个引桥的拉索结构中的中脊。这个必不可少的构件以

4、47度倾角升起，与桥面构成了空间关系上的平衡。中脊高达50米，与引桥的方向背道而驰，绷住了全部十条拉索，把桥面的荷载牢牢地固定在高挑的桅杆上，也把人的视线和心情一起爽快地挑拨到了天上.和一般建筑不一样的，这个美术馆在户外部分居然也设计了一组遮阳的百页，而没有把百页全都放进玻璃窗的内侧去。在桅杆下面有相当大面积的玻璃屋顶，罩着的就是上下两层门厅后身共通的中庭空间，没遮拦满满地灌进阳光去怎行，那是不能不加以节制的，于是卡拉特拉瓦干脆把这一部分的遮阳百页放在室外，直接串在了桅杆上，如同一叶纤细的羽毛片。随着一天里时间的流转，白驹过隙的感受也荡漾在这片羽毛间，它会随时跟着阳光

5、调整自己的角度，如有灵性，在城市中静谧的湖边悄然微颤。门厅以内的室内空间，更是几乎通身纯白的格局，而遮阳板设计上那一丝纤巧的痕迹则荡然无存了。早在1983年设计苏黎世的一个火车站的时候，卡拉特拉瓦就已经充分开掘了混凝土结构的雕塑表现力，把50年代由沙里宁和布鲁诺·奈尔维发扬到了巅峰水准的结构美做得进一步地纯和美。在米尔沃基美术馆里，他以厚重的混凝土拱作为基本元素反复叠加，一通操控下，沿着南北轴线长长向北伸展的展览空间产生了统一的形象特征，都归结在了遵循结构规则的绵长韵律中。最简单、最朴实的结构功能，造就了极其雅致而壮丽的美。由于混凝土的拱远远伸出的远端正好为展廊托出了

6、檐口，因此展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回来的漫射光，既能保证足够的自然采光，又避免了阳光直射对藏品的破坏。长排长排拱的重复让人联想到教堂时代的结构方式，自然地，又为这个空间添了几分神圣感。据说，这个美术馆里陈列的多是上好的艺术品放进这样的展廊，也不算辱没了。巴伦西亚科学城看上去像是远航的船只和太空船，用闪闪发亮的砖块覆面，外表如同悉尼歌剧院一样能在白天和夜晚发光。在艺术和建筑上来说，巴伦西亚落后于巴塞罗那和首都马德里。新剧院对于游客来说就像毕尔巴鄂的古根海姆博物馆一样吸引人。剧院的内部有四个表演区，主厅座位1700个能表演交响乐、芭蕾和戏剧，也可作为露天演

7、出场所。巴伦西亚科学城在1992年巴塞罗那夏季奥运会主会场的卓克山山坡上，这座136m的高塔是周围体育建筑群的制高点。作为设计竞赛的获奖方案，这座钢塔紧挨着矶崎新设计的体*馆。它不仅是分散的奥林匹克建筑群的一个象征的焦点，也成为巴塞罗那的地标性建筑。塔身倾斜的角度正好与巴塞罗那夏至日太阳的入角相同，当它的投影在圆形平台上移动时，就形成一个日晷。塔的两支脚尖坐落在平台的边缘上。平台的墙上有个像眼睛一样的折叠门，类似于厄恩斯仓库的大门用于通讯塔的服务。塔基由一个圆形的贝壳状的白色混凝土雕塑支撑，雕塑上饰满碎瓷砖。塔的上部与下面一样，伸出两支脚，支撑着环形