当代艺术中的景观“绣”.pdf

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1、2013年2月艺术探索Feb．2013第27卷第1期ARTSEXPIJ0RAⅡONV01．27No．1当代艺术中的景观“绣”邱爱艳(中央美术学院设计学院，北京100102)【摘要】刺绣之于当代艺术，更多是作为材料语言或承载作【中图分类号】JO5【文献标识码】A者理念的媒介，一定程度上契合了“景观式”艺术的条件。【文章编号】1o03—3653(2O13)01—0122—03对于传统意义上的刺绣而言，它具有相当大的叛离与颠覆【收稿时间】2013-01-09性。正是“景观”及相关概念的介入，刺绣作为当代艺术的【作者简介】邱爱艳(1981～)，女，山东潍坊人，中央美术学一种表现语言，走向了另

2、一条道路。院设计学院2010级硕士研究生，研究方向：设计教育。【关键词】刺绣；景观；当代艺术“实验性”是当代艺术的一个典型词汇，实验意味着居伊·德波指出：“在现代生产条件无所不在的社会，生探索未知与无限的可能。实验一定是有理论先导的，这活本身展现为景观(spectacles)的庞大堆聚。”【1】(p10)人也意味着艺术将永远处于探索的阶段，在探索的过程中们已迷失在这种景观当中，金融大鳄却利用人们的这种会有更多新的问题产生，之后艺术家再以新的方式应迷失来操纵和控制景观的继续扩张及人类的社会生活。对。面对这些新问题，若缺少理性合理的解决方法，作者景观是实存的，它以不同形式显现在人们面前—

3、—建将会坠入符号和幻象的深渊，艺术或设计的目的也将不筑、娱乐厅、餐馆、博物馆等，生活的每个角落都充斥着再从“真实”本身出发。从居伊·德波的“景观”，到福柯的它的影子，甚至连艺术家也在追求“景观”性的艺术。在“规训”，再到鲍德里亚的“拟像”，笔者深刻体会到艺术当代文化生态中，艺术家的作品若失去景观性，可能意家或设计师的当下处境。“景观”不仅渗入到建筑、游乐味着它是不存在的。由此，各种材料、手段都会出现在艺场等日常生活中，也渗入到艺术与设计的领域。艺术家术家的创作当中，刺绣便是其一。艺术家的创作自始至和设计师试图用各种方式来吸引观众或消费者的眼球，终都被这种幻象的实存物控制，绣线的缠绕和

4、刺绣的可使艺术作品和设计产品以一种“景观”的形态呈现出来。保存性增加了实存物的真实感。艺术家沉浸在意想不到在这种“景观”的背景下，当代艺术设计的形式和内容变的奇景中，他们用沉默的方式来暗示对它们的认可和默得复杂化、多样化。作为传统民间工艺的“刺绣”，承载着从。当这些奇景以一种强制性的手段和面貌出现后，当太多的历史和文化含义，是关于某些人群身体和生活方代刺绣艺术富有创造性破坏的一面就显现出来了。从视式的一种营生。如今，在当代艺术家和设计师的手中，刺觉上而言，它的确是一种极富诱惑力的形式，但形式的绣的传统功能发生了很大的改变，它最初作为生成物的内核总需要极强的内容支撑，而许多作品却以追求

5、景观目的弱化了，而转化为传达某种目的或意义的手段。这化效果为主要目的，以此来显现它的视觉冲击力。种刺绣传统语言的转换给我们带来新的思考角度，曾经眼前的诱人景象使人感受到了存在的动力，人被这的传统女性手中的刺绣已变成现代文明“景观”的一部种制造出来的假象控制，神秘的东西消失了，一切都显现分。基于这种现象，笔者试图从美学、社会学等角度，分在人的眼前。部分刺绣艺术，你可以清晰地看到每块布的析当代艺术、设计中各种“艺术景观”的存在根源，通过质地，每种线的色彩，每个图像的变化，每种形式的存在，刺绣艺术的角色转换审视和思考社会文化现状，在纷杂除此之外，毫无显现的价值。艺术家就生活在这种为表面的现

6、象面前寻找艺术的传统语言与当代语言结合、转换形式所控制的世界当中，悲情地为之付出生命，疯狂地追的有效方法。求一种让人目眩的“景观秀”。在当代艺术中，刺绣的材料与本身的色线变化更具表现力，很多艺术家利用这种优景观“绣”——富于创造力的破坏势来做一些材料上的实验和形式上的突破，给人耳目一当代社会，一切活生生的东西都成为了表征，生活新的感觉。作品呈现的背后，可以清楚地看到艺术家是如的每个细节几乎都被异化，冷静的反思已微乎其微，人何一步步为自己制造的视觉幻象所牵引与蒙蔽的。五花的思想被有形与无形的世界的幻象统治着。法国思想家八门的艺术设计已成为创作者创作内容的一部分，创作