电视画面编辑考点.doc

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1、电视画面编辑名词解释1、蒙太奇源于法语建筑学上的专有名词，原意是“构成”、“装配”，被电影借用后就成为“组接”之意。具体来说就是，在影视制作后期，拍摄下来的许多镜头需要按照一定的要求，重新排列组接，这种镜头声音的组接关系与方式，被称为是蒙太奇。（2-2）2、长镜头对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的整体性。实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。（2-13）3、屏幕空间就其最基础的物理性而言，是指屏幕画框内容表现出来的物质现实影像形式；就其艺术性而言是具有丰富表现力的，受到透视、光景光影、运动、剪辑

2、等因素作用的包含运动时间在内的四维空间的幻觉，它不是现实空间的本身，是被重新安排和创造成的蒙太奇空间。（3-28）4、景深镜头是指由所摄镜头前景延伸到后景的整个区域的清晰度，从空间表现来看，它能将近景细部与全景场面容纳在一个画面里，使客观世界作为整体在屏幕上得到再现，空间不再是单一的片段，而是具有立体化效果和可能呈现多重关系、多重信息的形态。（3-42）5、跳轴从轴线的相反两侧（180°为基准）分别拍摄同一运动方向的运动或者两个人的关系，那么在屏幕上就会出现完全相反的运动方向和人物方位，这样在剪接中就难以清楚表现正确的方位关系，导致叙事和人物关

3、系混乱，而且视觉跳动感明显。通常将这种情况称为“跳轴”。（4-75）6、渐隐、渐显渐显是画面从全黑中逐渐显露，直到十分清晰，一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入；反之，渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，可以激发观众回味。（5-19）7、蒙太奇时空高度自由的时空结构是影视艺术的表现基础，时空处理也是影视剪辑的基本问题。蒙太奇作为影视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。（3-2）8、叙事性节奏叙事性节奏是指电视片中事件、情节或内容

4、情绪发展的强度和速度，它展示着整个节目的快慢缓急的进展过程，是隐藏于可感受到的外部运动之中的内在运动的节奏因素。（7-9）9、景别景别是画面中表现出来的视域范围，不同的视域范围形成不同的景别，通常的界定是以画面内截取成年人的身体部分的多少作为划分标准，由此划分出远景、全景、中景、近景和特写。（4-14）10、叠化上一镜头的画面消失之前，下一镜头的画面已逐渐显露，前后镜头的画面有若干秒重叠的部分。叠化方式可以是前一画面叠化出后一画面，也可以是主体画面内叠加其他画面，最后结束在主体画面上。（5-22）11、构成空间构成的空间是指将一系列记录真实空间

5、的片段，经过选择、取舍、重新组合构成新的统一的空间形态。它并不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是通过剪辑创造出来的综合空间，是电视叙事中最基础又最具活力的表现方式。（3-30）12、连续构成连续构成是指用相连的两个以上镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事物发展的流程。镜头的连续构成侧重于外部画面的造型因素和主体动作的连续，也就是说在两个或几个互相衔接的镜头中，利用动作趋向、时间连续、统一空间或者相似空间的连续来使上下镜头体现出连贯性。（5-10）13、对列构成对列构成是指相连镜头表现不同主体时，由于画面上的主体在变化，所以相连镜头之间往往被视为存

6、在着呼应、对比等某种逻辑关系。并且因此创造性地提示出一种新的含义或者发展出新的情绪效果，这就是镜头的对列作用。（5-11）14、叙事的剪辑广义而言，电视作品内容的表达、事件的描述都可以归为电视叙事的范畴。因此，对话的安排、情节的结构、背景的解释、现场的展现等等，均是电视叙事的手段。狭义而言，叙事的剪辑是特指以描述动作、讲述事件、发展情节为目的的镜头组合方式，也称为叙事蒙太奇。它是以时间顺序或逻辑顺序为镜头切换依据的，着重于用一系列有内在关联的连续性镜头来叙事。叙事的剪辑是电视创作中最基础的剪辑形态。（6-4）15、表现的剪辑以镜头对列为基础，通

7、过镜头组合在形式或内容上的相互对照、不断叠加，产生单个镜头不具有的更丰富的涵义，以表达某种情绪，激发观众联想。（6-20）简答题1、镜头内部蒙太奇与分切式蒙太奇在叙事特点和剪辑特点风格上有什么不同？（2-40）（1）分切式蒙太奇的叙事是主观的，表现的；而镜头内部蒙太奇是客观的，再现的。（2）分切式蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续。（3）分切式蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。（4）分切式蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。2、有哪些不同形式的景别？请谈谈不同景别的视觉效果和组合效果。（4-30

8、）景别的基本形式有远景、全景、中景、近景和特写景别的视觉效果：（1）在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，也就是说小景别的剪辑长度短于大景别。（2