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1、西泠印社分析西怜印社位于杭州西湖孤山西部,是我国研究金石篆刻的著名学术团体。它占地0.34公顷,是座典型的小型山地园林。虽然西怜印社从正式成立至今不过百年的时间,但它的建筑布局紧凑,设计精巧,面积虽不大却包含了几乎所有的造园手法,是西湖园林的精华所在,被陈从周誉为“湖上园林之冠”。若有幸在空闲之时来印社游赏,漫步于石板小径之中,所能感受到的是它特有的空间趣味。因为即使是这样的小园林,同样拥有复杂而精彩的空间构成形式。总片面图布局分析造园理法西泠印社总体设计思想是“因山构室”。它依山而起，大致可分为山下、山腰、山顶三层台地以及四大景区。根据西泠印社空间布局
2、特点，从入口至山顶庭院大致可分为五段。一、起景由入口至柏堂，沿西湖弧山路可致园门入口，园门不大，门洞上有额，刻有“西泠印社”四字，朴素典雅，别具一格，成为全园景观构成的起点，步入园中，为一封闭式的布局庭院，四周风景顿收，思维由外至内，收于园中。庭院之北为主体建筑柏唐，西有竹阁，小巧玲珑，作为陪衬，整个入口起景，空间以收为主，封闭式庭院布局，起到了很好的欲扬先抑，欲露先藏的组景效果。二、承景由石石牌坊至印泉，经柏唐，书碑廊西行，在上山的蹬道石阶上，矗立着一座石牌坊，朴素无华，引人入胜，石阶和树木构成了该段重要的组成因素，形成景观的过渡地带，拾阶而上，眼前已
3、是“山穷水尽”，峰回路转，却又是“柳暗花明”--山川雨露室和仰贤亭呈现于眼前。三、转景由印泉至四照阁：过山川放露，室迎面可见一巨大石上刻有“印泉”，石下为清泉小池。从印象泉折向东，经“红历史老照片不能说的秘密雪径”的引导，至临崖而筑的四照阁，侧墙一档，视线反弹，有石级“指路”由东向北，可直达山顶院。空间变化由收至放，由闭至开，与入口的“收”和“闭”取得了很好的抑扬呼应。四、高潮山顶庭院景观组织更妙，中心一石池，实中有虚。建筑布置于四角，南面临崖，西有观乐楼，汉三老石室，吴昌硕纪念馆，其中华严经社荷成为整个庭院的构图中心，也是整个序列意境的升华。五、结景从
4、小龙泓洞至后山：沿山顶庭院的小龙泓洞北行，则构成序列的延伸和空间的再度收闭，起到“合中有起”的组景，景断意联，留有余味，取得景观构成的延续，成为新的组景序列的起点。西面的山道日10级石阶处立有题为“西怜印社”四字的石坊。这可看作是对行者游览路线的另一种暗示。此山道便可被认为是山中景区的主要干道。若沿山道直上山顶,途中不作间断性的休息而仅仅靠其本身的曲折来完成中段的变化,这样做未免会显得单调与自接,又会与园林开始段的空问的节奏把握和虚实处理手法向脱节。而实际中这段过渡空间却处理的十分成功,在空间的衔接与节奏的控制上做得有张有弛。从石坊至山川雨露图书室一仰贤
5、亭一宝印山房为第一弓导段,它将游人领入园林空间的中心位置。过石坊上数级台阶便在山道的东西两侧各得一处停留小空问,东侧为一平坦小空地,上置石桌一张,石凳四件西侧则立一亭,名日“石交亭”,内置同样的坐具。山途中人们可在这两处小空间之中选择停留。两者的功能相同,但形态各异,如同镜子一样,相互参照,相映成趣。满山的绿化形成密闭的屏障,使得这段空间与山下空间的交汇于穿插减少,而游线的引导性却得以加强。行至山川雨露与仰贤亭之交界处,有一小块平坦的带状停留空间,“之”字形东西走向的折廊将仰贤亭和宝印山房贯穿在一起。原木强调南比空间走向的序列中穿插入东西走向的具有明确引
6、导性的带状空间,在丰富空间构成的同时并没有破坏原有的纵向格局,通过空间的“开”“合”将人引入宝印山房参观。这里的空间虽较上山途中有所开放,但由于它只是处于山间的一处短暂的停留地,因此仍处于较为闭合的空间视觉状态。从仰贤亭后至四照阁北门为第二引导段。山川雨露后的印泉将水的序列在山的中段再次加以贯穿和重复。到这里人的视觉可获得暂时的舒缓。由十其处十主交通空间的中段,并不供人长时间地停留,因此水池只是占用了较小的面积,并向东让出主交通空间供人继续向上行走。这段的主要引导空间为架设柱廊的鸿雪径,利用一种半空透的斜向带状空间将游人沿台阶以先东西向,再南北向的顺序引
7、向山的更高处,逐步完成引导段的爬升。在这半段的行进中,空间同样因密植的花木及石墙的阻隔而显得幽静与密闭。人的视野在空间的压迫下极度地收缩,只能顺着山径前进和上升的方向逐渐攀升,因此这里的空间会显得单一和乏味,让人无法驻足欣赏周围的景色,也无法停留下来作长时间的休息,而是顺着明确的指向路线奔向目的地一山顶景区。自印泉行完嘟石阶后便到达了山顶景区,也步入了全园的高潮段。从四照阁的北面放眼环顾四周景色,原先封闭而略显压抑的感觉顿时消散一空,视野获得了入园后的最大程度的舒展,人的心境也豁然开朗。在这片不算很大的面积中,可供人观赏的视点很多,空间的处理同样严密而富
8、于变化。首先便是水景序列的延续,从莲泉、印泉到沿南北中轴线两侧分布的文泉和闲泉,
