漆画漆艺 第四章.ppt

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1、漆艺、漆画鉴赏华南师范大学美术学院主讲：陈志强教授漆艺纹饰学漆地（介绍）1描绘（漆绘）2镶嵌3堆漆(历史)4彰髹5第一节漆地漆器漆画的表层“漆地”无论有无纹理，都是漆器外观的重要部分。什么材料，什么肌理，什么颜色，决定了作品的基本视觉效果。素地素地又有通体单色和内外分色，素髹之分。素髹严格意义上并不是单色，而是色漆与透明中间漆结合使用产生的独特漆地效果。漆器，漆皿，家具，建筑米结构和其他等的表层漆地有两大类锦地锦地则是借助各种辅料，制作成各种肌理，纹路的漆地。第一节漆地第一节漆地素地包括单色漆涂，间色漆涂，

2、素髹等技法第一节漆地单色漆涂在古代早期的漆器中，通体单色的作品较多。这是由于几个原因造成的：早期的漆工艺尚不发达，漆器还没有成为一个独立的工艺美术，漆液的功用主要是起保护器物木质胎骨不至腐朽，金属胎骨不会锈蚀，它的美感功能是次要的。单色漆涂漆液还用于陶器的纹饰，成为新陶艺术。在中国、日本和朝鲜半岛，经科学鉴定，许多新陶的纹饰材料都是用漆液描绘的。第一节漆地单色漆涂随着漆艺材料的进步，特别是制漆工艺的发展，人们掌握了从矿物质中提取色料的技术，天然生漆也被熬制成各种干性不同，光感不一，透明度有差异的涂料，色漆地

3、的漆器便出现了。“河姆渡朱漆木碗”便是中国已知最早的色漆素地漆器。第一节漆地北斗星屏乔十光第一节漆地间色漆图制作手法同单色漆图，但又因美观而又分内外分色，地纹分色，体边分色的素地漆器，中国东周这种用色漆器多分为朱黑工色，有时在沿袭铭文中亦有间色变化，西汉，魏晋有工色相间，漆器精品宋代分色素地漆器则是对这种艺术趣味的回归复兴，艺匠与工艺更为精湛。第一节漆地唐代制琴的涂装饰工艺在宋代演化为“素髹”技法，“素”，并不仅指单色，而是指这类作品特有的含蓄、丰润的素雅之意。“素髹”技法第一节漆地“素髹”技法“素髹”的底

4、色通常是朱红，紫红（也有掺和细微金屑、鹿角粉、碎螺钿屑的漆地）。工艺要求极高，步骤分为：色地、罩漆、推光。第一节漆地锦地“锦地”是指漆艺作品的漆地以漆液辅料（漆屑、粉、片）和金属辅料（金银块、片、粉），植物辅料（叶脉豆米、“绞花”、棕丝、针叶等）构成肌理，直接为漆地。第一节漆地洒金地①西汉时代的重要纹饰技法——金银粉绘；②日本从中国引入后发展为两个不同方向，其一是“末金缕”，过渡到“莳绘”技法，成为日本漆艺彩绘纹饰主要体系；其二是，金银粉屑被直接用来做漆地，结合金银大小片等材料，形成了“洒金地”、“锦地”技

5、法。在明清传入中国。第一节漆地植纹图用树叶（主要指松针碎段）棕丝等天然植物纤维做成漆地纹理。皱漆天然漆涂刷稍厚便会起皱，皱漆的效果多用于漆画和平面作品。第一节漆地印模利用编织的纤维结构“印制”，印模方法分为二类：用粗麻布，过滤网纱，窗纱，压附成纹料。用刻好的“纹章”，在起漆地上“嵌印”成纹样。冰纹水纹刷丝等技法第二节描绘在漆材料还不太丰富，漆工艺的器型，纹饰技法尚在探索，形成的早期发展阶段，用各种漆液直接进行描绘纹样是中国古代漆器最常见的纹饰手法，甚至可以说在唐宋以前，中国漆器艺术素来重纹样，轻漆地。使中国

6、传统纹饰技术有许多独特之处，形成了讲究漆画技能的传统。第二节描绘彩绘战国漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而马王堆荆江流域的漆器却一花独放，代表着战国漆器最高观赏价值最高艺术含量的部分。尤其是楚人大气磅礴自有造型，流畅奔放的描绘手法，突破了朱墨二色一统天下的格局，特别是马王堆漆棺白色部分，经历千年不衰。第二节描绘描线古代楚人汉人于漆器上绘植纹样的手段之高，图案之精美，他们练就了富有弹性韵律的弧线，左右盘旋，上下翻飞，描线技能一挥而就。一气呵成，并无半点着错的功夫！第二节描绘描金A.将金属屑调入油料漆液中直接描绘；

7、B.用牛胶式漆液描绘纹样，再将金粉“洒”上（或用干毛笔扫上，贴上）第二节描绘雕漆雕填用刀在漆地上镌刻纹样的做法，出来雕漆外，还有刻漆类平面的剔犀，剔彩，雕填和戗线类的雕刻、戗金、蒟酱等传统做法。“雕填”极大兴于明清，时称“款彩”、“阴刻纹图”。第二节描绘雕漆红漆：称“剔红”，黑漆，称“剔黑”、红黑或其他色漆相间称“剔彩”、“剔犀”。雕漆雕填古代漆器纹饰中的材料镶嵌工艺一直是重要的组成部分。早在殷商时期，漆器中即出现蚌鲍镶嵌纹饰，两汉时期的漆器金银边镶嵌；唐宋的螺钿镶嵌、金银平脱；明清的百宝镶嵌……，所以说镶

8、嵌纹饰总是伴随着中国漆艺的每一个历史时期的技术进步与发展。第三节镶嵌镶嵌工艺分为三个方面镶嵌材料的制作镶嵌材料的粘合镶嵌材料的纹质第三节镶嵌第三节镶嵌骨质——螺钿、蚌片金属——金箔、银箔、锡片、铜片石质——玛瑙、珍珠、翡翠、玉石、泰山石、青田石镶嵌质料第三节镶嵌螺钿镶嵌历史在中国三四千年以前，蚌壳便出现在漆器上，用漆液粘合度强的牛胶将蚌片裁成小块镶附在器物表面作装饰。经两千年的演化，来自海边的螺片逐渐取代了蚌片，