试论普契尼歌剧中的女性角色分析

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1、试论普契尼歌剧中的女性角色分析——咪咪、托斯卡、巧巧桑的比较研究摘要普契尼是19世纪末20世纪初意大利真实主义歌剧的重要代表人物，他热衷于描写社会底层的小人物，女性形象的塑造是他歌剧最突出的特征。普契尼歌剧中的女性角色，充满了爱的智慧与魅力，尽管表现不同，但都无一例外地为了爱而走向了死亡，或许只有生命的终结才可能折射出爱的崇高。本文以普契尼作品中的三个女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人为主要研究对象，运用比较研究方法，从戏剧形象和音乐形象两方面对三个女性人物进行分析和比较，试图探讨普契尼作品中女性人物形象的塑造方法和性格特点。关键词普契尼真实主义

2、歌剧女性人物比较研究一、普契尼真实主义歌剧谈到普契尼，首先要提的是其真实主义歌剧，真实主义歌剧受法国自然主义和意大利真实主义文学影响而产生。19世纪70年代，意大利刚刚结束了民族解放运动的英勇斗争时代，完成了统一大业。然而，统一后的政府并没有给人民带来更多的幸福，大多数人仍摆脱不了贫穷、愚昧、疾病、死亡的困境。在人们的思想中，出于对现实的失望，为祖国利益而勇于牺牲的英雄主义失掉了现实的基础;人们已经不像以往那样关心和热衷于以英雄主义和社会事件以及社会实践等为题材的作品，他们更加注重社会本身，需要从罗曼蒂克的激情和不切实际的热情中解放出来，更需

3、要实际的科学和清醒的理智。于是，产生了一种反对浪漫主义的“真实主义”思潮(Verismo)。产生于意大利文学中的真实主义在音乐和戏剧领域得到了传播和发展，其中对歌剧的影响更大。19世纪末、20世纪初，受广为流行的真实主义思潮影响，意大利歌剧艺术中产生了真实主义歌剧，讲述着“生活的裂缝中的真实故事”。这是《丑角》中托尼奥的台词。钱仁康:《欧洲音乐史话》，上海音乐出版社，1989.11(2003.9重印)，P149普契尼的真实主义创作思想首先表现在他对歌剧题材的态度上。他热衷于描写社会底层的小人物，从平凡普通的日常生活中找到了令人感动的故事情节。

4、与其他同时代的真实主义作曲家不同的是，他将视线更多地投向了处于社会最底层的女性人物身上。他注重脚本，热衷于写真实生活中的小人物。那些可爱的，为统治阶级所蔑视的人物的命运，是其作品描写的中心。他说:“我喜欢小人物”，“就是为了让人们掉下眼泪来”。刘诗嵘:《戏剧天才普契尼》，《人民音乐》，1989.1,P40同为真实主义歌剧的代表人物，玛斯卡尼和列昂卡瓦洛的真实主义在表现生活方面显得更加赤裸裸，更多地使用了夸张等手法，而普契尼的真实主义歌剧则对生活的提炼更多，抒情气质也更浓。其次，他的真实主义还表现在感情真挚的音乐上，其音乐语言丰富、清新，特点十

5、分突出。有人因为普契尼擅长写小人物及身边琐事的悲剧，讽刺他为“眼泪挤压器”同;也有人鄙薄他以甜美的旋律取悦观众。然而，在普契尼笔下，在法国大革命的影响横扫欧洲的政治背景下构成的《托斯卡》赋予男女主人公的爱情悲剧以高昂的基调，还有《艺术家的生涯》中的诗般意境和画般柔情、《蝴蝶夫人》中的东方异国风情等等，全都通过普契尼的忽而气势磅礴、忽而纤柔婉转的戏剧音乐表现出来。这些又岂能是仅仅为了“挤压眼泪”?普契尼在他的真实主义歌剧中虽不写重大题材，但仍然打动了观众的心。他不仅讲述了一个个动人心弦的故事，更重要的是以其卓越的戏剧刁、能塑造了一个个真挚感人的

6、人物形象，特别是女性人物形象来感染着观众。如果说普契尼没有成为致使他笔下女主人公毁灭的不合理社会制度的控诉者，那么他对她们发自内心的同情却意味着艺术家在保卫人们追求幸福生活的权利，这也正是他的真实主义魅力的所在之处。在意大利歌剧史上，普契尼创造了众多动人的女性形象。有处境悲惨的巴黎绣花女工，地位低下的日本艺妓，温良纯朴的村姑，多为处于社会底层的普通女性，人们称她们为“普契尼家里的姑娘”。这些女性不但容貌美丽、心地纯洁，而且蕴涵着强大的精神力量。当人们为咪咪、蝴蝶夫人这样令人同情的女子洒泪时，他笔下的托斯卡、明尼等刚强的女性形象却使人耳目一新。

7、有人说普契尼是突出女性的，这个说法有一定道理。描写女性，是人类文化史上最古老、也是最现代的课题。在普契尼的歌剧作品中女性人物形象丰满，十二部作品中有七部以女主人公的名字命名，且每部歌剧中都是女性人物在推动剧情发展中起重要作用。可以说，在普契尼歌剧中，女主角才是整部歌剧灵魂所在。普契尼戏剧创作的出发点可总结为——拒绝以父亲为中心，而以女性为中心。这一点与威尔第等以往大师以父亲为主的表现不同。普契尼，作为一个理想的女性之爱的歌颂者，深情地描绘了这些女性人物的动人形象，以他独特的音乐语言真实形象地刻画了女性的内心世界，特别是突出了她们对爱情的追求和

8、对幸福的渴望。在普契尼的十二部作品中，《艺术家的生涯》、《托斯卡》和《蝴蝶夫人》三部歌剧占据中心地位，是其最为成熟的三部作品，意大利乐谱出版商里科尔地戏称它们为“神