影视视听语言分析总.doc

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1、.影视视听语言分析艺术的语言  •每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说是表现元素  •绘画：色彩，线条，构图等……•戏剧：台词、唱腔、表演等……•文学：文字  对于电影作品的分析我们可以有各种各样的理解•分析，是影片欣赏、读解的过程。•分析，是一种思想、感觉的经历。•分析，是电影手段、技巧的学习。•分析，是影片创作、规律的总结。•分析，是导演方法细化学习过程。•分析，是我们对电影知识的补充。•分析，是我们对电影理论的积淀。•分析，是我们对电影历史的了解。•分析，是对影片艺术特性的总体把握.电影的语言  •电影“视”第一，“听”第二。•电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。影像的重要

2、性  •①、电影的诞生，其实就是影像的诞生•②、就相同时间所提供的信息量而言，影像是得天独厚的。  Word文档.•③、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入人的心灵。镜头  •影像结构的基本单位•马尔丹讲：  1、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间被感光的胶片；2、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；  3、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。影像构成元素1、构图：对角线、对称、斜线、S线等2、景别：远全中近特3、角度：俯仰平4、运动：推拉摇移跟5、照明：三点布光  6、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义第一节、电影影像的构

3、图画格  •影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。•一个镜头是由无数的画格组成的。•电影每秒24格  画格构图三原则•①美学原则；Word文档.•②主题服务原则；  •③变化原则。（整部影片而言）一、美学原则  •构图目的：视觉美感•容美——拍什么•形式美——怎么拍  •光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比。原则主体与陪体  主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。  1、主体不要居中  •“黄金分割原则”即：１∶1.618  2、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。  3、色调、布

4、光等不要一分为二地平分画面。  4、主体不要过分孤单  5、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。6、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。7、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。8、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。9、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。10、构图不应雷同、抄袭。Word文档.二、主题服务原则  1、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。•例如《黄土地》  2、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。Ａ、构图容不美：臭水沟Ｂ、构图形式不美：《黄土地》三、变化原则  •景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩  •着眼

5、于整部影片第二节、电影影像的景别一、景别的划分原则和标准  景别：  •电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。  •按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。  •1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。主体与环境的对比，突出空间围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。作用：  能够交待空间环境；往往有抒情作用•2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的

6、Word文档.关注效果。  作用：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系  •3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。  作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。4近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。  作用：重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。5特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，

7、表现心理情绪。特写镜头不能滥用，特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸给我们看。放大和夸固然是好，但是，如果都是放大和夸其实也就没有放大和夸了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其弊病是：  •1、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。•2、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。  •所以，特写镜头不能滥用。