《歌剧魅影》赏析.doc

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1、歌剧魅影赏析音乐剧《歌剧魅影》是根据法国作家盖斯顿勒鲁的通俗小说《歌剧院的幽灵》改编而成。这部小说在当时并不出类拔萃，但在二十世纪20年代却成为无声电影和早期恐怖电影的宠儿，被多次改变成电影。无论世界如何变迁，爱情都是永恒的主题。在戏剧上，音乐剧《歌剧魅影》拥有浪漫的爱情故事，在剧中主要的三个人之间所形成的“三角恋”为作者制造戏剧冲突提供了现成而绝佳的材料。在西方文学中，美女与野兽的搭配屡试不爽，《美女与野兽》，《巴黎圣母院》，《弗兰肯斯坦》，甚至《暮光之城》也脱胎于这种架构。我不知道是为什么，这种恐怖男爱上美丽善良姑

2、娘的故事，总是散发着人类原始的某种欲望。从本质上说，最早的艺术，将男性动物化，然后取悦于仙女，乃是人类远古文明艺术的常态，从这种艺术创作中，男性创造者通过和动物嫁接，获得了某种超强的性能力，这也是古代性文化的一种基本心态。不过到了中世纪，这种野性性文化，逐渐“哥特化”了，男性用恐怖的外表来传达另外一种性能力。无独有偶，《歌剧院魅影》本来就是一部很哥特化的小说，而前述的这种美女与野兽的架构，有很强的戏剧效果。反过来看另外一个经典《悲惨世界》，其宏大的气势和法国共和党人起义的历史背景与《歌剧院魅影》这种一个灰姑娘爱上屌丝和

3、高帅富的小格局故事要牛逼许多，但是你还不得不承认，《歌剧院魅影》的故事，更加具有超越时空的特点，甚至说它有更强的可移植性，更复合隐秘的观众心理。很多时候，观众需要一些底层欲望的东西。早期电影里的幽灵，都是在黑暗中的吸血鬼和怪物。韦伯将其设定为一位有知识，有灵魂的建筑师、作曲家，他的悲剧在于爱上了美丽的克莉丝汀，与怪物相比，韦伯更愿意写一个值得同情的、仅仅是生活在不同于常人世界的灵魂。幽灵形象的人格性是全剧关注的对象，他那带有恐怖色彩、渴望着爱与被爱的心情，与他那性格中的狂放、狭隘以及所显示出的冷酷的手段令人颤栗。同时，

4、他的不幸遭遇和孤独而脆弱的心灵又唤起人们强烈的同情。或许正是潜意识中存在着对强者的敬服和对弱者的怜悯，使得幽灵这个复杂的人物令人着迷。而全剧所有的矛盾点都集中在这个幽灵身上，韦伯赋予这个“怪物”与美丽的女主角之间的爱情更成为了全剧的精华部分。魅影从小被当作怪物，受尽凌辱，终于在仇恨的驱使下杀死施虐者逃出牢笼，这给他悲剧的一生埋下了伏笔。由于年幼时的心理阴影，他偏执，狂躁，阴暗，愤怒的火焰从未平息。这也意味着他对克莉丝汀的爱情成为一种极端的占有欲，从他对克莉丝汀吼出的“youaremine！”就可看出。但在他对克莉丝汀的

5、爱情疯狂的渴望下，对自己丑陋的面貌又有着极度的厌恶，这样一种自卑心理在克莉丝汀第一次揭下他的面具时有了一次集中的爆发，这时的音乐也陡然变强，沉重的重音裹挟嘶吼的怒气吓坏了克莉丝汀(damnyou!curseyou!)，也深深震颤了屏幕外的我们。虽然剧中我们并未看到这场爱情是怎么开始的，但是我冒昧地揣测一下，大概是因为克莉丝汀太过纯洁美丽，美丽得如同纤尘不染的月光，虽然魅影自觉黑暗又肮脏，但人们天性中对美与纯洁的追求驱使他去接近她，进而教导她，甚至惊喜地发现克莉丝汀同自己一样在音乐上有着过人的才华，然后无法自拔地萌生爱情

6、。然而这种带着强烈占有欲和绝望而不顾一切的爱情，只能让他堕入无尽的杀戮深渊。而善良的克莉丝汀接受不了这样的魅影。如果说，前期的克莉丝汀对魅影抱着父亲和朋友搬的敬爱之情，后期这种感情就转化成了又爱又恨的矛盾体。显然克莉丝汀是爱魅影的，即使不是爱情，也是一种如父兄教导（guide）般的相濡之情，所以才会请求伯爵不要伤害魅影，最后的对决中两次吻别也是证明（第一次是迫于魅影要杀掉伯爵的威胁，紧接着的第二次显然是情不自禁）。克莉丝汀的亲吻让魅影在疯狂中清醒过来，所有的仇恨，渴求，孤独，恐惧在亲吻之下化为乌影，心里郁结的黑暗和痛苦

7、在一点点温情的安慰下就泛滥如潮，他控制不了这强烈的情绪，于是只能哭泣，在哭泣中释放生之痛苦，爱之艰辛，心之破碎。对于这样一个属于黑暗的人，想要得到一点点的爱竟是如此奢侈的事，然而一个亲吻就能化去他心中所有的固执和仇恨。结局是魅影让克莉丝汀和伯爵逃走，自己守护了克莉丝汀一生。这样的安排应该是在告诉我们魅影并非人性泯灭，毕竟一个穷尽一生追求并守护自己所爱的人心中还是会有哪怕一丝丝的光明。POTO虽然是音乐剧，但形式上很接近于轻歌剧（operette）。乐队编制上也动用了交响乐团，加入了当时流行的摇滚乐器，为了增加哥特效果，

8、还运用了管风琴，使其音乐极具震撼力。优美的爱情段落本来就是韦伯的拿手好戏，而且又是专为爱妻SarahBrightman量身打造，他对她的激情和爱意便是音乐创作的无穷动力。韦伯甚至把一些创作好的留待后面几部剧用的优美唱段也加入到了POTO中，说韦伯牺牲了其他剧目来成就这部剧也不为过。上一条中提到了剧中剧结构，而韦伯也专门为在剧中上演