摄像景别与角度课件.ppt

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1、主讲教师：王涵电视摄像电视摄像语言元素主要内容:电视景别与应用电视角度与方向1理解电视景别在电视创作中作用2掌握电视景别划分与景别大小变化因素3掌握种类景别拍摄技巧和作用4掌握拍摄角度选择和画面构图基本技能基本要求电视景别电视景别的定义是指画面中选取被摄景物范围的大小及主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。景别是电视画面创作中，重要的造型手段，是制约观众视线有效手段。从摄像工作者的角度来理解：是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容

2、、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。从表达效果来看：正因为景别的存在、排列和组合，才可以造成电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。因此在电视视觉形象中，对景别的把握和控制是摄影风格的重要体现。电视景别的定义决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变。距离缩近则图像变大，景别变小；距离拉远则图像缩小，景别变大。另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以

3、实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。影响电视景别的因素景别发生变化决定拍摄距离主体位置焦距景别变化带来视点的变化，满足了观众不同视距、不同视角观看景物的心理要求。景别的变化，使画面表现内容目的性、指向性很强。景别的变化是形成影片节奏的变化重要因素之一。两极景别对被摄景物和物体超距离、超比例的表现具有某种移情作用。电视景别的作用景别是一个画框，画框本身就具有一定造型性，并表达一定的空间关系。电视景别的造型功能1、视觉的制约性：景别对视觉的关系是限制与被限制的关系。对画幅本身所包容的景物大小、环境范

4、围、摄影师必然要对其选择、处理和有机的安排。这种制约对全景系列来说要弱，对近景系列来说要强。2、视觉的虚实性：在景别处理中，以景别关系决定被摄主体（表现对象）在画幅中的比例大小，也就是说观众在视觉程度上是要求“看到”还是“看清”。“看到”为视觉上的“虚”，“看清”为视觉上的“实”。“虚”，是宏观视觉效果，“实”是微观视觉效果。对全景系列来说“虚”，是对近景系列来说是“实”。电视景别的造型功能3、视觉的距离性：视觉本身存在之分，作为画面视觉效果就更有距离感，画面景别这种距离性，使审美有一种远离效果和接近效果，从而产生一种非参与性和参与性，一种

5、旁观效果与渗透效果。4、视觉的主次性：这种主次性主要体现画幅中所占面积的大小，它由景别决定。全景系列中主体所占面积小，近景系列中主体所占面积大。5、视觉的刺激性：画面的景别作为潜在的视觉距离性则会造成人们对视觉冲击和刺激。一种是具体景物为标准：以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标准。一种是以人为标准：以成年人身体为尺度标准，所截取人体部位范围大小来划分景别。电视景别的划分景别：大远景远景大全景全景中景中近景近景特写大特写光孔：22161185.642.821.45．6光孔是个中间值。一、镜头画面的变化远景、全景、中景、近景、特

6、写、大特写特写近景中景全景第一、镜头景距的变化全景中景近景特写眼睛特写大特写按景别的表现风格和造型风格分：全景系列：大远景、远景、大全景、全景近景系列：中景、中近景、近景、特写、大特写电视景别的划分远景的定义远景：是表现视距最远、空间范围最大的一种电视画面，是各类景别中范围最大景别。远景的特点画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件和环境、人物和场景之间的关系。远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全“物化”了。远景的作用画面视野的开

7、阔，能全方位地展示自然景观。画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。常被运用在电视片段落的开头、结尾。远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。远景视频片断举例拍摄远景画面应注意的几个问题注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。注意场景中规模、范围和细节表现。注意处理好在画面中地平线位置。注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。多选逆光、侧逆光且注意选择前景。全景的定义全景：表现被摄人物全貌或某一场景全貌。全景的特点注重画框内主体的结构特点和表现意义；与远景相比，全景要有主体中心或结构中心；重视视觉轮廓形状和视

8、觉中心地位。全景的作用能表现一个事物或场景的全貌。能完整地表现人物的形体动作。能揭示人物内心的情感和心理状态。能表现特定环境中的特定人物。能在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某