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1、文王娟陈超“,,,,,。!∋人有若夫霍雨霏霏连月不开阴风怒号个完整的空间情感每一种情感作为组成联因为体验的内容就是生命的内容。「空,,因素进入这一完整的空间之中室内空间∃独浪排日星隐耀山岳潜胜商旅不行两种生活一种是体验着的生活一种是非,虎啸猿啼。登斯楼也,!的各个元素,我。,“”,墙倾揖摧薄暮冥冥们可以将它们中的每一种体验着的生活因此体验不同于观察,,,则有去国怀乡忧谗畏讥满目萧然感极#分解成若千简单的感觉要素。也就慢慢形具有内在性与深刻性。而深沉体验所获得。,,。#∋,。而悲者矣至若春和景明波澜不惊上下#成我们自己理解的空间情感的理念往往具有较丰厚的含量%,,,,。∃。,天光
2、一碧万顷沙鸥翔集锦鳞游泳岸(室内空间情感本质苏珊朗格说瞬间遇合理念的获得许多时候是设芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千#“艺术是人类情感的符号形式的创造。”艺计者与空间的“瞬间遇合”。这种瞬间遇合,、。一,,,,,离不开长期的生活体验心理准备当设计里浮光跃金静影沉璧渔歌互答此乐#术作品既然表现人类情感必然是对人类∀,,,。、,何极!登斯楼也则有心旷神怡宠辱偕#情感空间的开拓与构建空间的情感作为!定的心情意绪与空间相接触并达到,,。”)者特忘把酒临风其喜洋洋者矣这是宋代,,、,⋯!艺术审美范畴的空间情感概念不是指情契合二者就会相互照亮相互发现这时一,。一范仲淹的《岳阳楼记》中对岳阳楼的
3、描写!,,感本身的内容也不应仅仅理解为承载情候理念就形成了而且常常成为一次设计。文章中以环境为外因将悲喜之情引申至感的物象所呈现的可视空间空间的情感创造的契机。“”、“”,。,。去国怀乡宠辱偕忘的高度精神境界是室内空间的高级审美形态∃设计者在获得生活的体验空间情感本刻意搜求生动地刻画了空间在环境中与人的情感的!#质上是主客相对应又超越的意义关系场,与情感的积累后,并不是每次都能找到合。一交流引出人对自己过去生活的回忆和对⋯是情,∃!,感内涵与设计理念综合作用并最终适的理念进行表达这时候他就需要苦思。,。#、。,!#未来的抱负憧憬情随景迁而此地此时此通过具体生动的理念呈现出来的因此
4、必冥想刻意搜求应该说设计者获取理念∃。‘景的高级审美状态就是空间的情感‘,!,须从理念的存在形态上加以考察而理念一多数时候是较为顺畅的但有时候也会相。情感是塑造室内空间的一个要素随在室内空间中的存在形态主要表现为理念#当艰难。「,、、,,着设计者对空间研究的深入情感化人性#的内在含量理念的密度及理念的组合结#!此外在具体操作中还可通过对理念化的空间成为室内设计的时代主题。#构诸方面,下面分别加以讨论。#的“简化”处理,而达到理念内涵的强化。、、一概念的建立二情感设计的理念分析’,⋯设计者在进人创作状态时理念可能「%%。。∃,∀情感与室内设计在正常的发展过∀空间情感与理念含量在空间设
5、计是纷至沓来的但并不是每一个理念都可,。,。。,一程中情感来源于感觉我们在认识事物中理念是其最基本的构成单位空间的情以进人空间歌德曾说艺术并不打算在深∀时,总会感到自己被事物所吸引或排斥,或#感形成,先决条件在于理念具有丰厚的内∃#度和广度上与自然竞争,艺术是将“现象的。。。”。“者被激励去按照事物的性质采取某种行动#在含量理念是感性与理性的统一感性包#最强烈的瞬间定形化这现象的最强烈,#。,”。情感始终伴随着我们的感觉和观念它们含感觉与情感空间表现的是情感但直接的瞬间就是整个现象的简化形式简化是,,,映定我们的活动而且主要由于情感和意#!呈现出来的则是感觉理性则隐蔽在感觉!艺术的普
6、遍规律。一个符号总是以简化的,,一,。。·“识使我们的心理生活接受了它的偏见并!#之后融化在情感之中一个完整的理念必+形式来表现它的意义克莱夫贝尔说没,。然具有感性和理性的双重成分理念的感,,,因为艺术家创造刻上了强烈的个性印记#有简化艺术不可能存在「、,人的情感经过体验会变得丰富的有⋯性成分表明了设计者对室内空间的感受深的是有意味的形式而只有简化才能把有色彩的、有意味的。情感的真实来自事物对度,其理性成分表明了设计者对室内空间#意味的东西从大量无意味的东西中提取出。,于人的内在需求的真实性思维着的情感的理解深度一个高质量的理念是设计者∃来。”可见真正意义上的简化,是将有意味、,
7、。、、,「是浅显短暂的而历史情感则是深邃的一的感知情感理性综合作用的完美结晶#的东西从大量无意味的东西中提炼出来的#是主观世界与客观世界最愉快的邂逅。#。,现代室内设计对于情感的关注是设计既#过程理念的简化同时是概括化与抽象者的责任,只有通过室内空间情感的设计,有新鲜可观的感性形式,又有情」。。一∗才能唤醒人类的原本真实的情感一感的丰厚蕴涵—%。&室内空间与情感空间没有明确的#而设计者要创造丰厚的理念,
