课后感绍兴地方戏曲之越剧篇.docx

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1、课后感绍兴地方戏曲之越剧篇课后感绍兴地方戏曲之越剧篇经过一学期每周一晚的绍兴地方戏曲课，我们主要了解了绍兴地方艺术表现形式之一——戏曲，观看了相关视频，包括名家名段和戏曲全场，欣赏到了风格迥异，各具特色的多种绍兴地方戏曲。越剧、绍剧、新昌调腔和绍兴莲花落是绍兴主要的地方艺术表演形式。我比较喜爱越剧，所以对越剧的了解比较多一些。越剧发源于绍兴嵊州市农村，也称绍兴戏。因为绍兴是古代越国的首府，因此后又改称为越剧。越剧是中国第二大剧种，仅次于京剧。一百多年前，越剧只是农村流行的一种说唱形式，后来逐渐发展成为有故事情节的小戏，大多数是关于家庭和爱情故

2、事。与高亢激昂的绍剧不同，越剧质朴细腻，因而也被称为绍兴文戏。1920年后，越剧进入上海。到四十年代末，越剧已成为中国主要的剧种之一，出现了许多艺术表演的流派。1949年后，越剧得到了更快的发展，成为仅次于京剧的中国第二大剧种。越剧唱腔清丽、委婉而富有抒情色彩，它的表演虚实结合，动作优雅。越剧以复杂的身体动作和脸部、眼部表情揭示人物的内心和情感，具有极大的艺术感染力，深受观众，特别是妇女的喜爱。当地人，不管男女老少，都能哼上几句。越剧剧本主要取材于浪漫的爱情故事，没有特技，也没有武打场面。越剧的服装模仿二十世纪初中国浅色时髦的服饰。最著名的剧

3、目有：《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》和《西厢记》。最近我们在课堂上与师生一起欣赏了《穆桂英挂帅》《红楼梦》《西施断缆》等多部别具一格的经典作品。《红楼梦》，也称《石头记》，是中国四大古典名著之一。越剧《红楼梦》是根据曹雪芹原著改变而成。该越剧共分12场，于1957年在上海越剧院首次公演。著名越剧艺术家徐玉兰和王文娟分别扮演剧中的宝玉和黛玉，使《红楼梦》成为了越剧的经典剧目。他们的《红楼梦》也被拍成电影流传了下来，现如今在时代不断地发展下，这一出《红楼梦》也被频频模仿借鉴，成为真正的经典，深入了新老越迷的心。徐派由徐玉兰创立，工小生。徐玉兰的表

4、演俊逸潇洒，传神逼真，富于激情，嗓音清越嘹亮，徐派唱腔的特点是高昂激越，丰富多彩，奔放流畅，大起大落，刚柔交融，声情并茂。徐派唱腔多以倜傥热情、豪爽多才的人物为主。《红楼梦》里的宝玉、《春香传》里的梦龙、《追鱼》里的张珍、《西厢记》里的张生，无一不是深得观众的喜爱。如今主要的优秀传人有钱惠丽、郑国凤、张小君、杨婷娜、李璐彦、刘志霞等。王派由王文娟创立，工花旦。王文娟文武兼备，表演精湛，擅长描摹人物神态，有性格演员之誉。她在师承支兰芳的唱腔基础上，博采众长，融会贯通，形成了平易质朴，流畅自然、情感浓郁的王派唱腔。王派的优秀传人都有单仰萍、王志萍

5、、陈晓红、李敏、俞建华、忻雅琴、李旭丹等等。《红楼梦》里贾宝玉这一角色是由徐玉兰担任的。贾宝玉生性风流，怜香惜玉。大观园里的女子们都是他愿意亲近的，所以在面对他们的时候，他会眉开眼笑乐不可支。他性格的核心是平等待人，尊重个性，主张各人按照自己的意志自由生活，所以在宝钗劝其上进的时候，贾宝玉在徐玉兰的神态里表现出一种不满，甚至厌恶，后称“黛玉才不会说这样的混账话”这里的时候又显示出同龄少年特有的神容，嘟起了嘴，让人不禁与之产生共鸣。在他心眼里，人只有真假，善恶，美丑的划分，因此在送别戏子琪官的时候显露出一分郑重与庄重，好像这是一件天大的事。他憎

6、恶和蔑视世俗男性，亲近和尊重处于被压迫地位的女性，所以惧怕父亲，却又时时会在丫鬟们面前直接表现做出自己的心意的事，而不会顾忌什么。又如贾宝玉第一次出场，他手转佛珠，欢悦地快步走过长廊，就体现这个人物的年龄；转而入室，忽然见到黛玉受到吸引，猛地一惊，心理上形成间歇，这个停顿就是"亮相"。这一段表演把人物的身份、心情、在家庭中的地位、对黛玉的态度等，都"亮"了出来。记得在老电影《红楼梦》里，最令人心碎的一出《洞房》简直使我不禁泪流满面，为宝玉的不能与心爱的人厮守一生而痛哭流涕。那一段演出从喜景到悲剧，贾宝玉

7、的神态、语言、动作，每一点每一步都符合了贾宝玉的性格特征。正值青春盛年的贾宝玉在鼓乐声中众人的簇拥下得偿所愿，此时的他身体内已有了心病，所以塑造人物的时候要把他的呆给表现出来；在掀开盖头的时候转喜为悲，所以需要表现出一种不敢相信眼前景象的惊异、手足无措；得知新人并非心爱之人时的不满，富贵人家宠坏的小孩爱闹腾的脾气此时就又有所体现；“我找林妹妹去”这一句话不断反复，却没有不断重复，每一句把故事推向高潮，还有撇下老祖宗义无反顾要去寻找黛玉的这种绝望与决绝，也是需要反复斟酌才演得出来的；再后来得知妹妹死讯时目瞪口呆，有如天塌地陷的情景，如此等等，考

8、验了演员深厚扎实的基本功与随机应变的能力。所以这部戏我甚有感觉。王派多和徐派为搭档。这样的搭档在越剧艺术上也不少见。如今有一台名为《五女拜寿》的戏融入了各种流派，使