版式设计技巧.doc

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1、前段时间做关于文化方面的版式设计，做了很多版式1、图片排版切忌乱，避免奇形怪状，影响整体的整洁性。2、对于主人公作品饿图片尺寸不宜过大，以免出现画册的痕迹，并且数量不一定要多，但是一定要注意图片的修饰，突出作品。3、对于个别图片不宜或者拉不到整个页面宽度，可以在将一些重点性的文字单独提至图片，用不同于其他文字的特殊字体、字号来修饰图片空白处，以弥补版面的不足。4、在文字不多的情况下，不要分多个文字块，最好集中在一处，对于其中的重要部分，可以采取加粗加大字号等方式用以突出其和其他一般性文字的不同之处。5、页面不一定非要用一些图形来修饰空白区域，简

2、单的原色底也可以显示出干净大方的特点。6、在整版有色底的情况下，若不是很合适，可是在页面四周适当留取白边。1、文章标题中的英文字母可将头一个字母放大，放在中英文标题的前面；或者在将中英文标题左对齐，然后在标题前部放置一个色块，文字部分放在色块上部，放在色块上部的采用白色的字，不在色块上部的采用色块的色彩。2、段落性的文字标题，一定要用大于一般字的字号、不同的色彩和样式来加以修饰突出，但尽量避免做的像一个文章标题。3、可以做一个与图片同样比例的色块，适当缩小尺寸、错位放置在图片后面，体现照片的纵深感。杂志版式设计方法1、主题形象强化在进行版式设计

3、构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。从变化中求得统一，进一步深化主题形象。2、版块分疆缺损按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，使之变化。3、订口为轴对称将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看，据此设计版式，常会有

4、一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。4．书眉交叉倒错采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。5.大胆留出空白版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出

5、设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。6．图案化的书眉书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。7．增大页码字号书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称

6、轴，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈眉飞色舞之态，煞有新意。起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。8．形式内容对应在书店看到过一本书《美都联珠》，是1990年桂林市向全国各地征集的桂林山水景点楹联选集。此书版式清秀，雅致，形式与内容对应、吻合，既体现了传统文化感，又洋溢出强烈的现代气息，突出了新楹联的图书特征。其版式设计主要有以下几个特点：（1）直排，楹联直置是中国传统的形式，只有直排形式才能与楹联形式相吻合对应。（2）用四号长仿排楹联，使其清秀、醒目，且具传统书籍用字特色；题目用三号正楷，着意突出中国书法手写体的风

7、味；作者名用四黑，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当代人。（3）全书所以书页版心，都以文武边框圈围之，因为中国传统书版中，文武边框是最富特色的形式之一（4）书眉的书名、景点名用一号扁书宋，这种字体是古代所没有的，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书。9．通体图版贯串《两个高贵的亲戚》是近年来最新确认的莎士比亚剧作，它的中译本出版，使中国原出版的莎翁剧作数目由37部增加到38部，此书的版式设计采用了通体图版贯串以深化主题的手法。每一幕一个辑封，翻动书页正好如同拉开舞台帷幕；每场一个题图，正好像展示了舞台上一个可视的场景；五幕

8、二十场，一幕一个大间歇，一场一次小休憩，凡人物、场景，历历在目，展现得十分详尽，翻看这部书犹如看了一出多幕多场次的戏。这本书的版式设计，就这样突出、强