《民音概论》第12讲.ppt

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1、《中国民族音乐概论》第十二讲：南方的“花灯”、“采茶”、“花鼓”歌舞。第二章：南方代表性歌舞：花灯一、花灯的概念：（教材第57页）主要流行于云南、贵州、四川、湖南等省汉、侗、苗、布依、土家等民族中。各地有不同的称谓，贵州称地灯、红灯、小唱灯等；湖南称苍灯、耍灯或玩灯等。根据其演唱的时间和内容，又有贺灯、元宵灯和愿灯之别。花灯也是一种具有汉族风格的民间歌舞小戏。第二章：南方代表性歌舞：花灯二、花灯的两种表演类型：（教材第57页）1、偏重于舞蹈，由青年男女边歌边舞或对唱对舞。2、偏重于故事情节和人物形象，向民间小戏发展。花灯歌舞的图片欣赏《顶灯》，宋涛摄《顶灯》乔瑞明摄扎花灯艺人花灯歌舞

2、的图片欣赏《灯舞》王梦祥摄《灯舞》王梦祥摄花灯歌舞的图片欣赏《花灯》胥平波摄《九莲灯》钟达摄《关公灯》育梅摄花灯歌舞的图片欣赏《鲤鱼灯》欧阳斌摄《舞龙灯》韦继瑛摄花灯歌舞的图片欣赏《虾蚣灯》刘效伟摄《转灯》苗泽、阎春健摄《云彩灯》花灯歌舞的图片欣赏《转灯》苗泽、阎春健摄《走灯》云南玉溪花灯戏的图片欣赏第二章：南方代表性歌舞：花灯三、花灯的表演形式：（教材第57、58页）1、灯舞：最早的花灯舞蹈形式，表演者手执制作精美的各色彩灯，载歌载舞表演。2、集体歌舞：属于参加者人数众多的群体舞蹈。3、小型歌舞：多为男女2---3人表演的规模较小、情节简单的小歌舞。第二章：南方代表性歌舞：花灯四、

3、花灯的音乐：（教材第58页）1、一般是结构短小，情绪活泼的曲调。即用一首曲调反复演唱多段唱词。在表演内容较为复杂的节目时，往往将几首曲调连缀起来。在节拍上以四二、四四节拍居多。伴奏乐器有胡琴、月琴、三弦、笛子、及鼓、锣、镲等。花灯歌舞音乐欣赏《黄扬扁担》（四川秀山花灯调）这首舞歌是一首有四段歌词的分节歌。歌曲以活泼风趣的情调，通过对柳州姑娘们-----大姐、二姐、三姐不同发式的描述，反映了柳州的风俗民情，表现了劳动人民风趣、乐观的纯朴情感。乐曲是由两个带有句尾衬腔的上下句构成的单乐段，上句4小节，下句5小节，曲调短小精悍，优美流畅。音乐材料简练。第二章：南方代表性歌舞：采茶一、采茶的

4、概念：（黄允箴，教材第60页）采茶歌舞普遍流行于南方诸多省份的汉族地区。广西称“唱采茶”和“采茶歌”；江西称“三脚板”、“茶篮灯”或“灯子”；湖南、湖北称为“采茶”或“茶歌”。采茶早在十七世纪时已盛行于南方诸省。第二章：南方代表性歌舞：采茶二、采茶歌舞音乐的三个发展阶段：（教材第61页）1、茶歌。2、茶灯。3、采茶小戏。例如赣南采茶戏。“插茶”、“采茶串古”、茶歌中的“正采茶”与“倒采茶”。《采茶舞》采茶歌舞的图片欣赏《采茶舞》《茶灯》采茶歌舞的图片欣赏《钦州采茶》《钦州采茶》采茶歌舞的图片欣赏《赣南采茶》《倒采茶》第二章：南方代表性歌舞：采茶三、采茶表演内容及使用道具：（教材第60

5、、61页）采茶通常的表演形式为一男一女或一男二女。表演的内容是茶农劳动的全过程-----从种茶、采茶、炒茶（制茶）到卖茶，有时也模仿生活中的动作。第二章：南方代表性歌舞：采茶四、采茶的音乐：（教材第61、62页）1、采茶歌舞中插入的小调很多。2、江西于都的《采茶谣》被认为是众多采茶音乐家族中的母体形式。（采茶音乐很局限）3、采茶的伴奏乐器有二胡、笛子、唢呐和大锣、大钹等，过门或过场音乐以唢呐吹奏为主。采茶歌舞音乐欣赏《采茶灯》（福建采茶）整个乐曲是由两个不同的曲调构成的单二部曲式。（1、2、3、4为A乐段，E商调式；5、6、7、8为B乐段，E羽调式。）乐曲生动形象地表现了劳动人民翻身

6、得解放的欢喜心情和开展劳动，积极采茶，取得山茶大丰收的欢快情景。第二章：南方代表性歌舞：花鼓一、花鼓舞的流行区域：又称“花鼓子”、“打花鼓”、“地花鼓”、“花鼓小锣”等，主要流行于我国汉族地区，在南方的安徽、浙江、江苏等省尤为普遍，其他省区如湖南、湖北、山东、山西、陕西等省也有分布。第二章：南方代表性歌舞：花鼓二、花鼓舞的定义：1、狭义：主要是指以安徽凤阳花鼓为代表的一类民间歌舞，以手持、身背花鼓自击，载歌载舞表演为主要特征。2、广义：广义的花鼓舞包括主要流行于南方的一些表演性歌舞，往往采用花鼓为主奏乐器，但自不击鼓，由打击乐队伴奏。南方“花鼓”歌舞表演图片《同乐花鼓》《沁水花鼓》南

7、方“花鼓”歌舞表演图片《万荣花鼓》《翼城花鼓》南方“花鼓”歌舞表演图片：《打岔伞》代表性的花鼓歌舞介绍晋南花鼓：主要流行于沁县、万荣、闻喜等地，又称“山西花鼓”。舞蹈上分低鼓、高鼓和多鼓三种。欣赏：舞蹈《黄土黄》是以山西晋南花鼓为主要动作素材编排的大型民间舞蹈表演节目。男女演员共40余位，每人胸前系一面红色小腰鼓，在鼓声、音乐声与雄浑有力的舞姿中，抒发了中国北方农民质朴、不屈不挠的精神力量。舞蹈音乐具有地方特色与现代感，舞蹈编排具有震颤力和穿透性，舞台调度