文丘里母亲住宅.doc

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1、文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”——文丘里美国费城的母亲住宅（VannaVenturiHouse），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（RobertVenturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。文丘里的

2、主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易·

3、艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确

4、实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就

5、是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。出于对儿子的维护，文丘里的母亲常跟人说“这是幢有故事的房子”，然后她开始向人解释儿子的设计风格和理念养成的过程。而提起建造这所房子的来由，也少不得文丘里母亲对于儿子的关爱。文丘里母亲住宅主立面总体上是对称，细部处理则是不对称的。山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的

6、，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。庸凡的几个小房间，

7、本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以作为休息的空间，加宽

8、的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。 不过，尽管他在给母亲设计的这幢住宅上做了许多大胆的理论探讨，但因为母亲并不富裕，房子的设计实际上也非常克制。这幢房子除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间给母亲使用的双人卧室、一间文丘里自己使用的单人卧室。在二楼另有一间文丘里用的工作室。此外，各处都配备了极为简约的卫生间。整个建筑规模不大、结构也非常简单，但保证功能的齐全。