中国美术史精品案例库 明代书法赏析.doc

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1、明代书法赏析明代书法的发展，大致可以分为三个时期。 明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风 兴起。 明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出 售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化， “ 文人化 ” 的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。 晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理， 

2、并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。 1 、明朝初期书法 ——“ 三宋二沈 ”  ：   三宋指宋克、宋璲、宋广。 二沈指沈度、沈粲兄弟。 宋克 (1327 ～ 1387) ， 字仲温，号南宫生，长洲（今江苏省苏州市）人。 擅长楷、行、草和章草诸体，出自魏、晋，深得锺繇、王羲之之法，笔精墨妙，风度翩翩。除楷、行书外，尤以章草著名，体势开张趋长，笔画也非常瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌，形成矫健秀丽的风格，其代表作品有《 急就章 》。  沈度（ 1357 一 1434 ），字民则，号自乐。华亭（属今上海淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 

3、董其昌对二沈颇推崇，称 “ 文 (徵明 ) 、祝 ( 允明 ) 二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。 ” 《 敬斋箴册 》为沈度的小楷作品，属典型的 “ 馆阁体 ” 作品。   其笔力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端雅雍容。《敬斋箴册》代 表馆阁体最高水准 。 2 、明朝中期书法 —— 吴门书派的书家群体：明代中期，江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家，形成了相当突出的特色，代表书家是 “ 吴门四家 ” ，即 祝允明、文徵明、王宠、陈淳 。  祝允明 (1460-1526) 字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。代表作《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》《归田赋》等。

4、 《 归田赋 》 应该是祝允明尝试着将宋、元意趣融入晋、唐法度时期的作品。因此，可视为祝允明中年时期的书法精品。 文征明（ 1470 一 1559 年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。 文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。 传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》等。文征明书屈原《 离骚 》。行书纸本， 86 岁作品。此卷－气呵成，精妙清新，流畅之至，毫无疲倦之意，令人赞叹。 王宠 (1494--1533) 字履吉，号雅宜山人，吴县 ( 今属江苏苏州 ) 人

5、。 《送陈子龄会试诗》，行书，纸本，册页，此诗书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，似散漫不经，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。 王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又 “ 拙中见秀 ” 、 “ 拙中见雅 ” 。 陈淳（ 1483 —— 1544 ，初名淳，字道复，自号白阳山人。长洲（今苏州）人。书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵横，草书的抒情性得到极大的发挥。 《 白阳山诗 》帖，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是陈淳晚年之作。  3 、明朝晚期书法 —— 董其昌和晚明豪放派新书风

6、 董其昌（ 1555-1636 年）字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。 他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞 之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。 传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《三世诰命》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》《倪宽赞》《前后赤壁赋册》等。 《洛春谣》仿米芾“ 洛春謠 ” ，行书无年款，水墨紙本手卷，纵 41 厘米， 宽 4

7、61 厘米。他透过线条的抑扬頓挫及墨色的浓淡深浅，营造出一种极富变化的韵律动感。 王铎（ 1592-1652 ）字觉斯，号嵩樵， 又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。 他的书法与董其昌齐名，明末有 “ 南董北王 ” 之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快 。