【李沾书法作品】书法作品.pdf

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1、【李沾书法作品】书法作品李沾原名李学伟，别署汉邕、双龙斋主、聋者。1964年3月生于沈阳。现迁居北京从事职业书法篆刻艺术及书法收藏鉴赏工作，北京金士德国际拍卖有限公司总经理，《艺谭》杂志主编。下面是为你的李沾书法作品，希望对你有用!在石刻王国里，不但有碑版，摩崖一类的大气磅礴，也有刻帖一类的小巧玲珑，如果说大是以气胜，则小者当以韵致胜。刻帖的一般惯例是以墨迹勾摹上石。墨迹自然不可能寻丈大匹，在明清时代壁上书尚未风行前，唐宋人的作品都以尺寸小取胜。丰碑巨额自不妨寻丈以见其气势，一落到墨迹上，则宁愿向横端发展：一纸手卷舒卷可有几米，但放在案头，则天地

2、不过盈尺，唯有这样，墨迹书才能在案上为之。应该说，在早期书法史上，碑与帖之间的种种差异，其中也包括了一个尺寸上的差异。碑之宏伟博大与帖之精巧雅致，其间的界限是不言自明的。刻帖既以墨迹为根本，则它之大不过尺是理所当然。但它又是石刻，由是，在碑刻王国中，它是最小巧的一个家族成员。甚至不妨说，它有一种骑墙的性格：取碑刻的材料，取墨迹的尺幅，大不过尺自然不会具有碑刻摩崖的雄浑气势，但以刀代笔又使它的质感肌理有异于手书。它是一个矛盾的综合体。以刀代笔、又要追笔，这是一个相当难的技术要求，它决定了刻帖必然具有的双重性格。一方面，它是以不同材料去追索墨迹中毛笔

3、柔软的弹性和宣纸微妙的渗晕，这时常使它捉襟见肘、顾此失彼。另一方面，它又极大地提高了刻携的水平，在唐宋时期刻石风气较盛之时，一些最零碎的石块上不乏古时工匠的试刀刻痕，其一种转折提按之妙，的确不逊墨迹。这是一种高技巧的展示。唐代虽未必有刻帖风气，但以刻手对书丹笔痕的揣摩追索，与宋时刻枯对墨迹的追索其性质是基本可以等同的。当然，以石质要亦步亦趋地崇仿墨迹，能有高境界者实在太少。而且，随着从碑刻、摩崖、造像直到墓志等等的石刻书法__不断伸延，技法日益纯熟，而其审美的独立性也日渐明确，刻帖应该上追墨迹，但它的石质规定又使它不屑于为墨迹的附庸，把刻帖仅仅当

4、作印刷术意义上的技巧，在早期是合乎事实的，但在宋后的帖学史上却未必尽然。石质固有的纹路，以及它经久必现的剥蚀，乃至各种偶然的断裂残损，都不再属于墨迹系统的审美内容，象《定武兰亭》那样的苍茫感，是纸吊材料所无法表现的。内容仅供参考