建水紫陶书画装饰审美特征浅谈

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1、建水紫陶书画装饰审美特征浅谈　　[摘要]建水紫陶，中国“四大名陶”之一，其烧制技艺被列为国家级非物质文化遗产，精细繁复的纯手工艺背后，独特的装饰技艺使中国传统书画更具表现力，以紫陶为载体的书画具有别样的立体感和水润感，黑白韵味十足却不似笔墨渲染，线条纤毫毕现却富于金石之气。也正是因为名家书画，建水紫陶在陶瓷行列才称得起艺术品，具备艺术价值和收藏潜力，使紫陶历久弥新焕发光彩。[关键词]建水紫陶审美特征书画装饰6建水县位于云南省南部，建水紫陶，中国“四大名陶”之一，其烧制技艺被列为国家级非物质文化遗产。工艺作坊主要集中在离城三里的碗窑村，沿街的经营普遍是前店后

2、窑的形式，五色陶土产自当地，传统的制陶程序可粗略划分为选料、制泥、拉坯、绘制、刻填、精修、烧窑和磨光八个步骤，每个步骤都由专人完成，工艺精细而繁复。其中“刻胚填泥”和“无釉磨光”当属建水紫陶装饰最显著的特色，都是围绕中国传统书画的最终呈现而展开，独特的装饰技艺使书画更具表现力。建水紫陶装饰技法的最大优势是文人才智和陶工技艺各取所长，[1]书画家在创作时只是将陶坯当做有别于纸的一种书画载体，诗书画印一应俱全，布局构图各有讲究，这一环节完全有别于陶工施釉或用刀刻划的图案，是点缀装饰与书画创作的本质区别。陶工们的精湛技艺保证了书画韵味的很好还原，最终是紫陶刻填、

3、修坯、烧制、打磨等一系列独特的工艺给了书画作品意想不到的表现效果，其装饰审美也呈现出不同于传统书画的几点特征。[2]6特征一：浑然一体却又跃然陶上。如果只是触摸，陶身不会有任何书画信息传递给你，甚至连青花纹理那样极其细微的感觉也没有，没有笔墨痕迹，更没有刻填后留下的一点儿蛛丝马迹，紫陶和紫陶书画浑然一体。自然纯净的五彩陶泥，质感相同、收缩比相同，自然造就了陶身和填泥浑然一体的先天优势，细致的工艺也不会因为刻填而留下缝隙。[3]紫陶填泥很深，除了防止修坯、打磨等工序可能破坏书画的完整性以外，真正有中国书画入木三分的功力与气势，不用翻开陶底，就依然感受得到了。

4、欣赏紫陶书画，我们又会惊奇的发现十分清晰与明朗，那分明是才绘制上去的，笔墨淋漓尽致，线条纤毫毕现，婉转回肠处甚至还有墨迹，感觉完全印证了“力透纸背，跃然纸上”的说法，只不过眼前的材质是陶。紫陶书画没有生宣上的晕染之感，却比在熟宣上清晰可见得多，跃然陶上却一点儿也不会让人感觉突兀，虽然有“残贴”、“淡艳”等多种技法的运用，建水紫陶最常见的书画艺术形式主要是黑色、紫色、红色陶体白泥装饰，白色陶体青泥装饰，书法也好、绘画也好都以线条表现，没有浓淡之分，反而更多了一份雅致和韵味，给人以看似简单实则丰富的含蓄之美。特征二：相得益彰却又黑白颠倒。建水紫陶质地细腻、光感

5、莹润，完全不同于中国书画常用的宣纸给人的视觉感受，如果说紫陶只是有别于宣纸的另一种书画载体，那么这种“纸张”本身就已经很赋予感染力了。文人在紫陶上书画时并不像把宣纸摊开，陶体表面是一种延展闭合的立体弧面，即便是同一件器物看上去，也可能“远近高低各不同”，或圆形、或椭圆，或是一个弧面的变形延伸、或是几个侧面的立体交汇，陶体的弧形表面结合独特的磨光技艺，创造出紫陶书画富于光感、明暗有致，甚至是色彩饱满的艺术特点，而非普通宣纸营造的平面视觉感受。[4]紫陶书画主体的一色填泥并不单调，反而避免了弧面色彩搭配无法兼顾整体与局部的问题，创作时器型表面通常是一幅完整的书

6、画作品，欣赏时却不可能一目了然、尽收眼底，而是需要不断旋转器身让画卷在脑海中展开，某种程度上打破了传统中国书画注重平面排布、立体感不强的局限，或者说至少在视觉感官上给人们臆造了某种立体感受。以陶为纸、以白计黑的书画形式，营造出悠远灵动的意境效果，演绎出中国书画全新的艺术门类，和纸上书画相得益彰却又一定程度上颠覆了传统的艺术形式。6特征三：端庄典雅却又洒脱不羁。造型与装饰分属于建水紫陶工艺的两个方面，紫陶的器型典雅端庄，给人宁静安详的感觉，与中国书画的随性洒脱结合，二者动静得益，营造出一种令人愉悦的气氛。端庄的紫陶器型能够将中国书画的灵动之美展现出来，同时优

7、秀的书画创作，亦能使紫陶典雅的气度完美体现，落落大方地呈现在观者眼前。[5]如同“纸墨相发”的中国书画，紫陶书画装饰需依其造型的“环肥燕瘦”之分，讲求“心随势动，情因形生”。紫陶自身的稳定感，与洒脱不羁的中国书画互为补益，相互映衬。如饱满厚重的橄榄罐上秀逸疏朗的兰竹，典雅端庄的博古瓶上因势造形的山水，亭亭玉立的美女瓶上龙飞凤舞的书法，浑然有致的茶壶上灵秀雅逸的典故，等等。传世的经典紫陶作品，往往都能呈现陶体与书画朴拙而秀逸，端方而凝炼，简洁而精妙的互补之美，二者可谓珠联璧合，刚柔并济。根据形式美的法则，在陶体上恰当选材，巧妙构思，合理布局完成书画创作的紫陶

8、作品，不仅可以满足人们的日常使用功能，在欣赏把玩的同时，亦能引发无