最新胆巴碑笔法讲课教案.doc

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1、赵孟頫《胆巴碑》简介及用笔特点一、《胆巴碑》简介在赵孟頫众多传世作品中，晚年作品最能代表赵氏书风，其中楷、行为最，楷书中又以《胆巴碑》为最精彩。《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，赵孟頫奉敕书于元延祐三年（1316），纸本，有乌丝栏，现藏故宫博物院。该帖通篇一气呵成，点画精纯，无一笔有懈怠之气。通篇基本为楷法，偶间行书写法，且上下血脉相连，自然流便，全是“二王”正脉。该帖因实用需要打有乌丝栏，但并不显字字独立，仍可看出血气相连。其字形开张舒展，点画精到沉着、神完气足、萧散率真。从整篇来看

2、，基本还是承继了“二王”正统的笔法，而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。其结体多取法李北海书庄重沉实之意态，醇和典雅，是一种纯粹的自由状态。其开篇部分基本是纯正的大楷，到篇末，则间杂少量行草，这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程，同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。清人杨岘在评此帖时说：“用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。”《胆巴碑》书法字体秀美，法度谨严，神采焕发。细观其用笔，可谓意在笔先，笔到法随，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨——形于其外，温驯典雅；细究其内，铁画银钩。赵

3、孟頫特别重视用笔，“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”。其用笔虽无大起大落，但颇具变化，以平和之态予以微妙表现，可谓平中见奇。其结体取法李北海，楷书中带有行书体态，字形扁方，撇捺开张，结构均匀，疏密合度，行笔提按幅度不大，平顺流畅，丰润婉通，于规整庄重中见潇洒超逸，自非早年书法所能比，达到了“精奥神化”之境界，给人以赏心悦目的艺术享受。此外，《胆巴碑》的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。也许是因为刻碑需要，且为正楷书体，所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。总之，赵孟頫的书法成就是可以彪炳千秋的

4、。他在承继前人遗产的基础上博采众长，将“晋韵”、“唐法”、“宋意”熔为一炉，开创了“赵体”书风，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为楷书“四大家”。图一图二二、《胆巴碑》的笔法特点1．点画特点。《胆巴碑》中点的用笔在法度中具有随意性，其写法也是变化非常丰富的，主要有圆点、侧点、挑点、竖点、曾头点、散水点、下四点等多种。其用笔有方有圆，亦藏亦露，各尽其妙。①圆点。如图一中“神”字左上点，先顺锋或逆锋起笔，向右下作顿，转笔向左上回锋收笔。②侧点。写时取其侧势，逆锋起笔，按笔后向右下行笔，渐提渐收，收笔时笔势向左略出锋。《

5、胆巴碑》中侧点用笔比较突出，点画间呼应关系尤为明显。如图一中“言”字上点的写法是笔势顺势挑出与下横画相接应，笔断意连。③挑点。如图一中“其”字左下点。其写法是，顺锋向左下起笔，折向右下稍顿，然后调锋向右上出锋挑出，与下一笔画遥相呼应，这样整个字势自然就生动灵活、富有生气了。④竖点。如图一中“宫”字的左点。其用笔是先按竖法起笔，然后折笔下行，稍驻笔，然后向左上提笔回锋。这种点画在“赵体”中使用较广。⑤曾头点。《胆巴碑》中曾头点基本上采取左挑右撇的写法，相互呼应避就。如图二中“僧”字右上两点。其左点逆锋入笔后往右下

6、顿笔，复转笔往右挑；右点逆锋往左入笔，往右外作顿，转笔往左撇出。⑥散水点。如图二中“法”字的散水点。其用笔方法是先按侧点法作上点，然后顺锋落笔，向下右按笔，再按笔向下，渐提笔出锋作中点，最后作挑点。在这三点中，第一点距第二点较远。⑦下四点。赵字的下四点写法，左右外两点成反势，中间两点有的连丝，有的甚至连到第四点。如图二中“兼”字和“照”字的下四点，可谓各尽其妙。  图一图二2.横画特点。横画在“永字八法”中称为“勒”，是字中骨干。《胆巴碑》中横画类型有长横、短横、露锋横（主要分为左尖横和右尖横）、凹横、凸横等多

7、种，下面分述其用笔方法：①长横。如图一中“是”字中横。其用笔方法是先逆锋向左上落笔，然后转笔向右下按，再向右中锋行笔。此横中部稍提笔，略细。但应该注意，横画中间部分虽细，但笔力不可靡弱。最后折笔向左上回锋收笔。②短横。向左逆锋起笔，调锋向右行笔，收笔时向上稍提，顿而向下，然后回锋向左收笔。《胆巴碑》中的短横一般写得粗壮有力，如图一中“七”字的横画。③露锋横之左尖横。顺锋起笔，行笔向右渐按（注意不是起笔后马上按笔再向右行），然后折笔向左上回锋，稍回即收。如图一中“住”字的三个横画。④露锋横之右尖横。其起笔与长横相

8、似，不同的是，右尖横在行笔过程中渐行渐提，至横尾处抱笔作收势。如图二中“天”字的上横。⑤凹横。如图二中“太”字的横画。其用笔方法是先逆锋向左上起笔，然后向下顿笔，提笔右行，再提锋向右下稍驻，最后回锋收笔。写该横画时，要注意行笔中笔锋的下压与上提，取强弓倒放之凹势。⑥凸横。如图二中“告”字的长横。其用笔方法与凹横相似，不同之处是凸横在行笔中笔锋要上提下压，取强弓向外之凸势。 综合来看，《