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1、第四讲汉赋1本讲主要内容一、历史背景二、汉赋概说三、赋家命运四、赋家之心五、汉赋影响2一、历史背景3（一）汉赋生成的政治语境4政治经济基础汉高祖统一全国后，社会逐渐安定，经过汉初的休养生息；直至“文景之治”，生产力得以恢复发展，物产丰盈，经济繁荣，国家日益富足。汉武帝时，国力强大，开疆拓土。恢宏的国家气象，昂扬的民族精神，煊赫的帝王声威，物质文化的盛况，都需要以新的文学形式表现出来。以抒情言志为主的诗歌、传达忧思悲慨的骚体赋已经不适合时代的要求，于是以状物叙事为主的铺张扬厉的汉大赋便应运而生，蔚为大观。5（二）汉赋生成的文化语境：大一统思想的确立

2、6“大一统”：反对诸侯割据（领土完整）加强中央集权（统一政治）思想统于儒学（统一思想）“谓一为元者，视大始而欲正本也。”“元”在天地之前，是宇宙的终极本原。把第一年称为元年，是重视开始，要端正根本。春代表天，在王之前。王之后有正，正就是政，政是统治人民。“春王正”三个字的顺序表明“屈民而伸君，屈君而伸天”，人民服从皇帝，皇帝服从上天。（董仲舒《举贤良对策》）7二、汉赋概说8汉赋内容汉大赋这种宏篇巨制体裁的创立，非常适合表现隆盛时代的面貌和统治者的豪华生活、骄奢心理。西汉帝王为了奢侈享乐，显示权威和气派，大肆修筑宫殿，辟建园圊，田猎巡狩，玩弄狗马，享

3、受声色，同时又需要文人为之歌功颂德，粉饰逢迎，描定炫耀。9汉赋内容举隅：车马出行征战雄姿狩猎活动都市生活10汉赋描绘的对象（1）以物为中心：都城、宫苑（2）以人为中心：游猎、郊祀11赋的参考定义从《楚辞》演变而来，赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，通过精心安排美丽的文字，整齐的句式，严谨的结构，表现社会和自然的奇特事物和绚丽景象，给人们以宏伟壮丽的审美感受。12汉赋体制之源（1）楚辞。司马迁选择“辞”与“赋”这两个名称。她倾向把屈原的作品以“辞”来命名，因为屈原的作品富于文采。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。（

4、2）纵横家文。战国纵横之文主客问答的形式、铺张恣肆的文风。（3）先秦史传。叙事手法。（4）先秦诗歌。继承了《诗经》讽刺的传统。综合型文学样式13汉赋发展演变三阶段第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘《七发》标志新体赋正式形成。第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛期。这一时期以新体赋即汉大赋的创作为主流，形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺采摛文，体物写志”的特点。代表作家有司马相如、扬雄、班固。第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋

5、的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，其后有赵壹、蔡邕、祢衡等。14汉赋发展三阶段骚体赋散体赋抒情赋15骚体赋祖述屈原的楚辞体作品，把业已定型的《楚辞》作为专一模仿的对象。形式的规范化，乃至题材、主题的定型化是其弱点。代表作：贾谊《鵩鸟赋》。16贾谊的骚体赋历九州而相其君兮，何必怀此都也。——《吊屈原赋》澹乎若深泉之静，泛乎若不系之舟。——《鵩鸟赋》17枚乘与梁园文学群体梁园文学群体主要有司马相如、枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜、韩安国等。枚乘大赋代表作是《七发》。《七发》的价值：A.“戒膏梁”的警

6、世意义极强，非其它汉大赋可比。B.对宫殿、田猎、音乐诸方面的描写有开创性，对江涛的描写尤为精彩。C.采用主客问答形式，大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。18散体赋散体赋是在汉建立起大一统政权后，随着南北文化交汇而生成的一种综合性文体。它汲取了先秦各文体之所长，不拘篇制，时空容量大；句型丰富，韵散结合，富于韵律美。散体赋是汉代赋体文学最具代表性的文体。代表作：司马相如《子虚赋》、《上林赋》。19司马相如（约前179-前118），字长卿，成都人。生平1.以赀为郎2.客游梁园3.情定文君4.武帝赏识5.建节西南6.曲为谏书7.着意封禅汉赋四大家司马相如、扬雄

7、、班固、张衡司马相如20《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中有开拓意义和典范性的作品。两作品构思一贯，内容相属，结构严谨，可以说是一篇作品的上下篇。两篇作品均体现恢弘壮丽之美，在结构上，头尾用散文，中间用韵文铺叙。气势恢弘，波澜起伏，但气脉连贯，一泻千里。句法灵活，有很多排比句，夹杂长短句。善用短句描写景物，音节短促，与内容相得益彰，气势恢弘，文彩斑驳陆离。乃汉赋的典范，后世的楷模。《子虚赋》和《上林赋》21《子虚赋》和《上林赋》地位价值：司马相如的代表作。汉赋中具开拓意义、典范作用。创作时间：《子虚赋》：客游于梁。《上林赋》：武帝

8、召见。彼此关联：内容连属，构思一贯，结体严谨。（《天子游猎赋》）22《子虚赋》、《上林赋》特点与成就盛世景象的艺术显现。劝