民族声乐演唱技法与艺术风格探索.doc

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1、民族声乐演唱技法与艺术风格探索摘要：民族声乐艺术是我国的瑰宝，它的发展历史十分悠久，具有鲜明的民族特色，长期以来一直受到人们的喜爱。其不仅对传统民族声乐的精华进行了继承，还充分借鉴了西方声乐艺术中的优势，不断发展壮大，最终给我们展现出最好的一面。在民族声乐艺术中，演唱技法跟艺术风格之间的关系，是属于辩证统一的，二者之间相辅相成。演唱技法可以很好地突出艺术风格，而艺术风格也可以通过演唱技法得以实现。所以，只有将民族声乐的演唱技法和艺术风格之间的关系进行充分地理解，才能更好地把握民族声乐的精髓，从而达到演唱技法和艺术风格的统一，促进我国民族声乐的发展和繁荣。关键词：民族声乐;演唱技法;艺术风

2、格;辩证关系在民族声乐长期的发展过程中，人们对它的演唱技法研究得比较多，但是却忽略了对演唱技法和艺术风格之间关系的探讨，演唱技法和仪式风格之间的关系是辩证统一、相得益彰的。在进行具体艺术实践的时候，需要把握二者之间的关系，不能只是对演唱技法过多地炫耀，这样会让演唱风格显得过于空洞，也不能只是一味地去突出艺术风格，忽略演唱技法的重要性。只有将演唱技法和艺术风格之间的关系真正理清楚之后，才能更好地发扬我国的民族声乐艺术，推动我国民族声乐更好地发展。一、民族声乐的概念6学海无涯民族声乐指的就是那些具有鲜明民族特色的民俗歌曲。比如藏族歌曲的特点是音调比较悠长，音域也很宽广，节奏上是比较自由的。藏

3、族的歌曲主要有两种，一种是劳动歌曲，包括山歌还有牧歌，内容大多都是赞美山川河流以及歌颂生产劳动的，还有一种是生活歌曲，这类歌曲主要就是表达男女之间的感情，歌唱对生活的爱憎之感。广义上的民族声乐艺术，包括的主要就是戏曲演唱、民歌演唱以及曲艺说唱这三大类，当然也包括一些新民歌以及新歌剧的演唱，总之民族声乐艺术在形式上种类繁多，风格上也各有不同。而狭义的民族声乐艺术，通常指的就是民族唱法。它在一定程度上对传统的民族演唱进行继承和发扬，对西方的美声唱法的长处也进行了吸收和借鉴，将传统的民族演唱和西方的美声唱法两者很好地融合。二、民族声乐演唱技法的科学性6学海无涯技法的含义就是技巧和方法，民族声乐

4、中的技法指的就是演唱者在进行演唱的时候所运用的技巧以及方法，技法可以很好地表现其艺术风格。我国的民族声乐在经历了漫长的发展之后，演唱的技法也得到了很大程度的发展，可以说，已经具备了较高的科学性，主要可以通过以下两个方面体现出来：（一）较为完备的声乐理论。艺术实践的先导就是理论。我国的民族声乐艺术的理论，主要是建立在传统的声乐理论基础上的，同时也吸收了西方的声乐艺术中比较科学的方法，形成了一套比较完善，并且具有较高实践指导意义的理论。但是在声乐艺术的研究领域，对我国传统声乐艺术，一直都存在着缺乏科学性的论调，之所以存在这样错误的认知，是由于我国关于古典声乐的理论著作比较少，并且在一些关于声

5、乐艺术的文学作品中，某些观点是缺乏系统性的。另外，在我国的传统文化中，对于艺术发展的审美习惯都是倾向于似有若无的感觉，这些都会导致我国的古典声乐理论看似是不太科学的。不过，我国的民族声乐艺术历史悠久，在这么长的时间中，通过大量的实践，已经积累了丰富的理论成果。随着时代的发展，我国的民族声乐艺术和西方的声乐艺术，也进行了一定的碰撞和融合，在发展传统民族声乐艺术的同时，也吸收了西方的声乐艺术中的科学方法，渐渐确立了一套兼具科学性与实践性，而且具有一定开放性的民族声乐的理论体系。与此同时，我国民族声乐艺术的理论，从源头上看的话，即使说理论是不够完善的，甚至是有点杂乱的，但是在关于声乐艺术的技巧

6、这方面，无论是运气、吐字，亦或者是用嗓，都做了详细的研究和分析，在某些理论上，跟西方的民族声乐艺术中公认的比较科学的美声演唱艺术都不谋而合。在中西方的声乐演唱理论中，非常重视眼神的作用。在《沈湘声乐教学艺术》中，沈湘认为声乐艺术的表演，眼神是非常重要的，演唱者的目光不可以涣散，需要根据自己所扮演的角色，传递出适合人物角色的眼神。在西方的斯坦尼拉夫斯基的理论著作中，对眼神也进行了强调，他认为不真切的眼神对于角色的塑造是非常不利的。我国传统的声乐理论讲究的就是字正腔圆，而西方的美声演唱讲究的是在进行演唱的时候，元音需要饱满。这些足以说明中西方在一些理论上的观点是非常吻合的，同时，也可以证明我

7、国的民族声乐艺术的理论是具有较高科学性的。（二）丰厚的文化底蕴。我国的文明历史十分悠久，在长期的发展过程中，也形成了独特的历史文化以及表现方法和审美情趣等，在音乐艺术的领域，也确立了亲切、质朴以及传神的审美追求，对形成我国民族声乐的演唱技法来说，也具有重要影响。在我国的民族声乐艺术中，对于演唱者有基本的要求，那就是声音素质要过关，必须要有圆润柔美以及清澈明亮的嗓音。而且演唱者需要进行一定的呼吸训练，这样才能保证在台上有持久的气息，达