浅谈花鸟画在陶瓷上审美表现

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1、浅谈花鸟画在陶瓷上审美表现　　一件好的陶瓷花鸟作品，首先源于好的构图，合理的布局进而玩味其笔墨技巧和艺术的高低无庸讳言，构图在陶瓷绘画中的地位是相当重要的。4构图，也叫“章法”、“布局”“经营位置”。是艺术形象的组织法则，它不是七巧板，不是万花筒，不是简单的拼接转换，它是体现作品思想内容的外部形式。画面上的一切都是艺术形象，如何把这些艺术形象用一定的法则组织起来，表达出一定的思想感情，这就是构图的目的就是取形用势。势——应当具有一定的冲击力量，人们在认识事物规律之后，可以创造某种态势，取形就是安排画面上的形象。取形不是为了取形而取形，取形只是手

2、段，它的目的是用势，势是绘画的灵魂。画面上形象的组合安排，完全是为达到用势之目的。中国画和陶瓷花鸟画都是通过正确处理主与宾、虚与实、疏与密、开与合、穿插和对比等矛盾关系，来“取形用势”，从而来表达出白己胸中所要抒发的“意”。宾主关系就是重点与陪衬的关系。在构图中，要根据主题的内容选定主体，安排在突出的位置，给人以醒目的印象。其余的景物可放在次要的地位，是为宾，起陪衬烘托作用。陶瓷花鸟画，常以花、鸟、虫、鱼为主体，枝、叶、草、石为宾体。在作品的布置上，不仅全局的物象要分宾主，局部景物也要有宾主区别。青花大师王步的《八哥图》青花瓷板，画面中间是在山

3、石上相互顾盼的两只八哥鸟，这是画面的主体，以耸立的山石作为烘托，宾主关系一目了然，远景的翠竹，以淡雅的料色描绘，远近层次分明，虚实关系是构图中重要的因素。画面与空白，就是虚实关系。虚实就是区别浓淡、远近，构图有虚实，才能产生变化。明代天启年间的折枝花鸟碗，虽然只画了一枝花、一只鸟，然而在疏朗的构图中，通过简练的画面，体现出鲜明的虚实关系。画面主体突出，花鸟的空白处能使人引起丰富的联想。清朝邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风”就是说在画面上有的地方要密，有的地方又要留出大块的空白造成对比。陶瓷画面，密处不可雍塞，要小有透气，极密处隙光一线

4、，便是空穴来风，无比凉意，而疏散处亦不可全疏，“大疏间小密”疏散之下，也要有某些比较集中的地方。在陶瓷绘画中疏密相间，能打破平均营造变化的韵律。清代康熙年间的五彩莲池水禽纹盘，布局繁密，瓷盘的边沿，是牡丹花图案，主体画面是荷塘禽鸟：画面景物很多，芦苇丛中荷叶簇拥，群鸟在水塘里嬉戏，由于在画面构图上采取疏密有致的构图形式，以池塘天空的虚与荷叶群鸟的密相交错，使人感到密中有疏。“无疏不能成密，无密不能见疏”，疏与密是相对的，构图中的疏密衬托，能使画面清晰明朗，主体突出。4开合关系。门窗有开关，故事有始末。这些都是开合关系。开是展开，合是结合。开是矛

5、盾的展开，合就是矛盾的统一。一件瓷画的构图正如一篇文章的结构，要完整统一，不能有开无合，关键的问题是这个合字。有的瓷画使人感到没画完，这就是没合好，如同文章没有刹住一样。一个大构图无论有多少小的开合（局部的东西），最后都要完整统一，也就是要处理好大的开合关系。“珠山八友”程意亭的《翠荷图》粉彩瓷板，就是采取了一个开合的构图方式，莲花、荷叶的上端是开处，瓷板画的下面，荷叶掩映的翠鸟为合处，莲花的枝叶间又分成小的开合，画上的水草、浮萍、翠鸟，虽然各有小的开合，但是，都是统一布置在大的取势中。花草禽鸟，交错穿插，增强了画面的气势。另外，还有穿插和对比

6、等等，在构图上，把形象进行适当地穿插，就会使画面丰富。花鸟画常以枝与叶、花与鸟进行错落有致的穿插，在交会中成为整体。枝干之间的正斜纵横穿插，粗枝与细叶的穿插，可以避免平铺对垒的形状，把点线面的不同形态组合在一起，以强调各种形态的特征，显示出不同的表现力，这种手法就是对比。在构图中，显示形体特征的最好方式，就在于对比，对比的常见形式有：大小、粗细、疏密、虚实、明暗、厚薄等，形态的对比往往都是有规律的。通过对比能给人以深刻的印象。4在构图上，对势的总要求是：一是所画的物象要有一种勃发的生机，有生长之势；二是画面不能杂乱无章，不能松散无节奏，不能板实

7、不灵动，不能充塞无活气，全幅画要互有联系，血脉流畅，一气贯注。为了达到这个目的，除了一般构图规律以外，还要在画面上让人感觉到有一条通畅之路，也就是古人说的龙脉。用现代语言说，就是让欣赏者的视觉感到有一条很清晰的扫描曲线。我们在构图时经常用到的“S”形、“之”字形，都是在制造这样一条龙脉，龙脉清楚了，势也就通畅了。但一味通畅又过于简单的势需要有变化、有壮势、有弱势、有流通、有迟滞、有起伏、有平叙、有抑扬顿挫、有节奏旋律、有往来曲折、有隐现断续。因此，在学会布势的同时，要学会掌握势，对势能引、能回、能伸、能堵、能泻，如此才能主动。陶瓷花鸟画不同于纯

8、粹的中国画，最后都要通过“火”来实现，也就是“泥与火”的结晶，这时它所呈现出来的美感，不是平面的表现所能达到的，它所展现的是独特的质地美、造型的形体美