浅谈阉人歌手兴盛和衰亡

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1、浅谈阉人歌手兴盛和衰亡　　17、18世纪出现了一种特殊的文化产物“阉人歌手”他们惊人的演技，可以将此200年称为歌唱艺术的“黄金时代”，阉人歌手促进了正歌剧的发展，然而不人道的行为与外在的社会环境，阉人歌手被迫退出了舞台。本文就阉人歌手得形成、时状、与衰落来进行研究其意义，并客观的给予评价。一、阉人歌手的概念5阉人歌手兴盛于17、18世纪，18世纪初发展到顶峰，衰落与18世纪末，渐趋消失与19世纪初。阉人歌手的对象是宗教教堂合唱团里具有歌唱天赋或具有良好嗓音条件的男童，对其通过阉割手术，使其正常生理发育发生变化，再经过系统的练习声乐，严谨的培养音乐素养而形成的一种歌手。

2、至于阉割过程，至今无法确定其做法如何，据史料记载既非切断睾丸本身也非切除通向睾丸的血管，而是动手术前先让男童进行温水浴以便软化睾丸，然后按住他的颈静脉，男童失去直觉后才开始动手术。做完手术的男童少量或者不在分泌雄性激素，男童的喉头不在变大变粗，伴随着声带也不再变厚变长，并且声带始终保持变声期前的形状，膜片只有大约7—8毫米，甚至比妇女的还要短，这样声音就会变得嘹亮细腻。成年后他们的身体结构呈现出女性的特征：肌肉柔软，没有胡须，皮肤呈土色而松弛，臀部和胸部脂肪过多，酷似女子，甚至有些歌手面部变形，看上去很臃肿。在这种生理条件下进行严格的训练，训练过程是很艰苦的，要长达数年

3、，每天上午要用一个小时的时间训练歌唱技巧，一个小时文化课训练，一个小时面部表情和行为举止训练，下午半小时音乐理论课半小时对位学习，一个小时文化课训练，一个小时作曲练习。经过长期的训练他们的肺活量和横膈膜的支持力是很强大的，不仅可以唱一分钟时间不换气，并可以长很高的音，并在声音上玩弄各种技巧。当然也有受不住这种压抑的学习环境而放弃的，甚至还有受不了生理缺失的嘲讽而自杀的，总之阉人歌手的演唱与技巧迎来了“美声歌唱”的黄金时代。二、阉人歌手的形成与时状5阉人歌手的出现是一种特定历史条件下形成的“特定产物”，古希腊和古罗马是宗教统治的王国，宗教音乐即是音乐起源说的一种，也是统治

4、人们思想的一种工具。公元367年劳第契阿会议，禁止群众在宗教集会时歌唱，于是宗教集会时的歌唱就交给了唱诗班，到了15世纪中期，无伴奏合唱盛行，要求合唱团具有更宽的音域和更高的演唱技巧，加上16世纪末罗马教皇要求“妇女”在会中闭口不言，于是合唱团就交给了男童，男童的音色固然漂亮，但要经过变声期就无法继续了，于是“假声歌手”应运而生，但是假声歌手的音色不太自然，不如男童优美，于是阉人歌手开始混进了假声歌手的行列，随着教会是否将其开除教会的犹豫，直到1599年罗马教皇公开聘用阉人歌手为止，阉人歌手就迅速的登上了历史的舞台。由于阉人歌手饱满、甜美的嗓音以及杰出的表演能力，很快得

5、到了人们的青睐，阉人歌手的表演受到观众的崇拜至极，犹如当的女歌手席琳迪翁。当时出现的阉人歌手有巴尔达萨莱.菲利、法拉内利、卡法雷利等，如著名意大利男性女高音歌唱家巴尔达萨莱.菲利由于幼年不幸事故走上了声乐艺术道路，他的音色自然优美、丰满甜润、颤音明快多彩，他惊人的气息可以支撑50多秒的演唱，一次在回故乡意大利的路上，他受到英雄般的欢迎，市民们城外三里为他组织了欢迎活动，在他的马车上萨满了鲜花，人们在高呼他的名字时热泪盈眶，菲利在当时的受欢迎度不亚于当今当红的明星。可见阉人歌手在当时是多么的受人青睐。当时很多作曲家如亨德尔、哈塞等不仅为这些歌手量身定做音乐，甚至因阉人歌手

6、的个人技巧与喜好而改动戏剧情节。于是就有了阉人歌手不仅影响了唱法上的技巧，还影响了正歌剧。三、阉人歌手的衰亡与意义5阉人歌手从18世纪中期开始走向衰落，到了19世纪初阉人歌手剩的就为数不多了，个别阉人歌手的演唱现象虽然继续存在，但已经根本起不了左右乐坛的作用了，因为由于声乐技术的进展，男高音和男中音找到了”关闭”的唱法，音域随之扩展，高音也变得雄壮、丰满，比及阉人歌手有过之而无不及，这样，从技术层面取代了阉人歌手；不人道的阉割行为，遭到人们的反对，法国大革命以后，意大利国王佛朗契斯下令禁止阉割行为，于是阉人歌手后继无人；18世纪末19世纪初，欧洲封建制度基本被冲破，妇女

7、们冲破封建制度的牢靠，走上了歌剧舞台的表演，从而减少了“假女高音”的阉人歌手的演出机会；阉人歌手本身角度讲他们过度的炫技和表现自我，将作曲者和作品想要表达的内容置之不理，更打破了表演者对作曲者二度创作的原则，肆意的在作品中加花，使得作品面目全非，这种虚荣心甚至让阉人歌手在舞台上争风吃醋，他们开始不尊重舞台，缺失了演员的职业道德，这种日趋变异的做法导致他们最终必然灭亡；格鲁克对歌剧的改革影响：音乐服从诗和剧情的需要，戏剧的内容阐释是第一元素，放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔唱段，他反对炫技性的演唱，追求自然的音乐；加上当时喜歌剧开