色纺色彩与梳理特点简析

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1、理论与实践色纺色彩与梳理特点简析桂亚夫（浙江纺织服装职业技术学院）相较普通的本色纺纱，色纺有许多优势：产品时尚、生产相对环保、可化解染色难题、适应非棉趋势等。研究色纺对于中国纺纱企业依托差异化产品技术良性发展、是有现实意义的。有人说“如果你是做色纺的，一定要精通色彩”，对于只懂得纺纱技术的我们，应如何将色彩与纺纱技术相结合呢？本文针对色彩与梳理这一议题做个尝试。1基于色彩的梳理要求纺纱梳理（梳棉、精梳）的主要目的就是对原料进行梳、清、混。梳是梳理纤维；清是清除棉结、杂质、短纤等；混是让纤维充分交错混和。色纺源于本色纺，其梳理

2、的主要目的也是梳、清、混，但因为色彩的介入而产生了一些变异，清的对象有了变化，混与梳的要求也不同。1.1清的对象通常，本色纺梳理最重要的任务是清除棉结。按纱线质量标准要求将棉结分为有害棉结和无害棉结，体积大的有害棉结要清除，体积小的、不明显的无害棉结不必清除。是否为需清除对象的区分标准是棉结体积大小。对于色纺，因为有了色彩，棉结变为色结，色结是否为需清除对象的区分标准，不只是体积大小，还要看颜色，“色纺纱线质量标准”相比“本色纺纱线质量标准”多了明显色结的概念，比如对于占色比例较小的成分，较小的棉结也是有害色结，因为颜色凸显

3、，也归为明显色结，与占色比例较大成分形成的大棉结一同视为有害纱疵。因此，同一产品中的色结是否要清除，需依颜色不同而区别对待。所以说，相比普通本色纺梳理，色纺需清除的对象有变化了。1.2混的要求色纺产品深受人们青睐的最重要、最直观的原因是色彩风格独特。一些色纺变异产品（段彩、双色等）外观色彩的变化莫测是本色纺无法比拟的，这是不难感知和理解的。让人匪夷所思的是，即便是色纺普通产品，比如同样是灰色、橙色，普通色纺纱产品做成的服饰与传统的纱布染色产品相比较，带给人的视觉感受也不一样，似乎有梦幻般的靓丽，为什么会有这种感觉？这需用色彩

4、理论解释。对于色纺，因为有了色彩，纤维混和主要是为了混色，关于混色，色彩混合理论中有加法混合、减法混合与中性混合之分。1.2.1加法混合指色光的混合。将光源体辐射的光合照一处，可以产生出新的色光。例如：若红绿光同时照射到白色墙面上时，墙面呈现的颜色既不是红色也不是绿色，而是黄色，其亮度高于红，也高于绿，接近红绿亮度之和，所以称为加法混合。1.2.2减法混合指色料的混合。色料不同，吸收色光波长与亮度的能力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前色

5、料反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减法混合。1.2.3中性混合不同于加法混合与减法混合，中性混合是不同颜色并置，基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合，而并不变化色光或发光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不减低，所以称为中性混合。有两种视觉混合方式：颜色旋转混合与空间混合。1.2.3.1颜色旋转混合是指将两种或多种色并置于一个圆盘上，通过动力使其快速旋转之后看到的新色彩。1.2.3.2空间混合将不同的颜色并置在一起，当它们在视网膜上的投影小到一定程度时，这些不同的颜色刺激就会同时作用视网

6、膜上非常邻近的部位的感光细胞，以致眼睛很难将它们独立地分辨出来，就会在视觉中产生色彩的混合，这种混合称空间混合。通过颜色并置而产生空间视觉混合的方法原理，在色彩艺术领域中是常见的。比如所谓印象派的点彩油画，远观与近赏的感觉是不一样的；古代的镶嵌画更是先例。这种不同颜色并置，因人的视觉生理特征所产生的色彩空间混合理论，可以解析色纺产品的色彩奥秘。对于传统的先纺后染制成的服饰，我们通常观察到的是它的固有色，所谓固有色是指物体固有的物理属性在常态光源下产生的色彩，即物体在白色阳光下呈现的色彩效果。而先染后纺的色纺纱制成的服饰与之不

7、同，它呈现给人们的是多色纤维交错并置，基于人的视觉生理特征所产生的色彩空间混合效果。这不同于色光加法混合与染料减法混合，加法混合与减法混合是在色彩先完成混合以后，再由眼睛看到的颜色。色纺产品中的各种纤维颜色本身并没有变化，可以理解为它们并没有真正混合，而是并置在一起，在视觉中产生的色彩空间混合。多色纤维交错并置的效果有点像油画，观赏距离远近变化会产生梦幻效果，近看色彩丰富，远观色调统一，这就是色纺产品风格独特、神奇之原因所在。基于色彩空间视觉混合理论，可以确定色纺纤维混和的基本技术要求：多色纤维需精细均匀混和，只有异色纤维交

8、错分布均匀，最终形成的纱布表面不同颜色构成的基本形才能产生色彩空间视觉混合，由多色纤维构成的多种色彩才能混合成另一种新的色彩。如果多色纤维未能精细混和，分布不均匀，则不会出现视觉一致的新色彩，纱布表面就会出现段与段、片与片之间的色差、色起横等问题。可见，相比普通本色纺梳理，色纺混的要求更高