文章不厌百回改　

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1、文章不厌百回改文章不厌百回改　　　孙传志　　清人刘刘熙载谈到文学创作时说说：“古人意在笔先，故故得举止闲暇。”　　这里的“意”，指的是是作品的主题、立意，这这是贯穿全篇的中心。““笔”，指写作过程，即即用艺术形象来表现“意意”的过程。作家不可能能无目的地进行创作，他他们总是要把自己在现实实生活中所深切感受和理理解的东西，通过某个问问题，表达某种见解和某某种态度。因此，主题、、立意是文学作品的核心心和灵魂。它决定和左右右着作品的构思和创作过过程。　　创作是一个个过程。无论塑造人物，，叙述故事，铺排

2、情节，，揭示主题，都有一个改改造制作，反复选择，不不断深化，不断挖掘的过过程。一字一句，一章一一节，无不凝聚着作者刻刻苦加工的汗水和心血。。　　文有“文眼”，，诗有“诗眼”。不知被被多少人引述过的王安石石那首题为《泊船瓜洲》》诗中“春风又绿江XXX”的“绿”字是公认的的“诗眼”。曹雪芹写作作《红楼梦》曾“披阅十十载，四易其稿”。王安安石写《泊船瓜洲》诗中中那句“春风又到江XXX”，先将“到”字改成成“过”字，接着改成““入”字，继而又改成““满”字，经过十多次的的变换，最后才改定为2016全新精

3、品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创3/3““绿”，大为生色，全诗诗都活了。白居易的名篇篇《忆江南》词中“日出出江花红胜火，春来江水水绿如蓝”的“红”、““绿”两字，可谓一对““词眼”。一“红”一““绿”，呼应对照，异彩彩纷呈，何等艳丽！此词词写江南春色，首句“江江南好”，以一个既浅切切又圆活的“好”字，摄摄尽江南春色的种种佳处处，而作者的赞颂之意与与向往之情也尽寓其中。。同时，惟因“好”之已已甚，方能“忆”之不休休，因此，此句又已暗逗逗结句“能不忆江南”，，并与之相关阖。次句““风景旧

4、曾谙”，点明江江南风景之“好”，并非非得之传闻，而是作者出出牧XX时的亲身体验与与亲身感受。这就既落实实了“好”字，又照应了了“忆”字。三、四两句句对江南之“好”进行形形象化的演绎，突出渲染染江花、江水红绿相映的的明艳色彩，给人以光彩彩夺目的强烈印象。其中中，既有同色间的相互烘烘托，又有异色间的相互互映衬，充分显示了作者者善于着色的技巧。篇末末，以“能不忆江南”收收束全词，既突出身在洛洛阳的作者对江南春色的的无限赞叹与怀念，又营营造一种悠远而又深长的的韵味，把读者带入余情情摇漾的境界中。　　“鸟

5、宿池边树，僧敲月下下门。”唐朝诗人贾岛当当初为了选择“推、敲””两字，于驴背上口吟手手比，行入韩兆伊的车马马队伍中竟未察觉，“推推敲”遂也成了反复斟酌酌、精心修改的代名词。。雕塑艺术最能形象和直直观地说明创作与修改的的关系。一件雕塑作品，，大体有了一个框架之后2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创3/3后，雕塑家总要根据他的的构思，对形象进行纠正正，或者贴补一些什么，，或者删削一些什么，目目的是为了使作品的形象象更鲜明，更动人，更富富有艺术感染力。创作的的过程实际上就是个修改

6、改过程。当然我说的这些些都是资料，只要留意，，就熟知。　　说修改改文章，常用手段无非是是：增，增补过渡句、段段使文气顺畅，增改详写写的地方，突出主题中心心。删，删可有可无的字字、词、句、段，力求简简练。调，如调整句子关关系和词序，使句子通顺顺，调整段落结构。改：：如错别字或者病句，予予以改正，使文章文通字字顺。　　托尔斯泰为为了塑造他的晚年名作《《复活》中的女主人公，，这个饱经忧患、受尽折折磨的妇女的生动形象，，接连修改了二十次，最最后才描绘出我们所见的的卡秋莎•玛丝洛娃的形形象。文章不厌百回改

7、,,好文章不光是写出来的的，而且也是精心改出来来的。画家郑板桥有句名名言：“删繁就简三秋树树，领异标新二月花。””这话对我们写作很有启启迪。　　<2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创3/3