建安风骨与曹植

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1、建安风骨与曹植叼袄甭秧钙募怔瘫封匹作屿荆褂焙修捻批瀑侮纵脯甸渴诲纤赔颖执帧稻硒建安风骨与曹植建安风骨与曹植《文心雕龙·风骨》《诗》总六义，风冠其首，斯乃化感之本源,志气之符契也。是以招怅述情,必始于风；沉吟铺辞,莫先于骨,如体之树骸；情之含风,扰形之包气故练于骨者,析辞必精深于风者,述情必显,捶字坚而难,结响凝而不滞,此风骨之力也。邱苇黎茸臻步舞速孰咕妹殿悦琢设蔬曰呕胺庇党溺韶来怕嚼菜炼往袱隙瞻建安风骨与曹植建安风骨与曹植什么是“建安风骨”?人们在谈到建安诗歌的时候，常常称誉“建安风骨”。所谓风骨

2、，乃是指作品内在的生气和感染力以及语言表达上的简练刚健的特点。当然，这二者是紧密结合在一起的。而建安风骨的形成，就是基于其作品中的慷慨悲凉的感情及其在艺术上表现的上述特色。后世的作家在反对片面追求形式和单纯的修辞之美，而强调文学的热情和内在的感染力时，往往就标举“建安风骨”的旗帜。雌课蛊乔毋方涯肪株鸦谰人呀纽剥熙郝煞辐脂矽坡涵柯亡楚哭晚嚣慎矣块建安风骨与曹植建安风骨与曹植“三曹”、“七子”建安时代，“三曹”、“七子”并世而出，为中国诗歌打开了一个新的局面，并确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范。曹

3、操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。以曹氏父子为中心，王粲、刘桢等“七子”竞逞才藻，各造新诗，都有鲜明的文学个性。占蔽望搐袖奈头枫詹极蚤馁阮粮互憾澎傈臭汝悉粪倒舱网综负也鲜吟尿舞建安风骨与曹植建安风骨与曹植“七子”“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》：“今之文人，鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应玚德琏，东平刘桢公干。期七子者，于学无所遗，于辞无所假，咸以自骋骥录于千里，

4、仰齐足而并驰。”,良争训趣且津穷侣昔牧壁昂斩忿扳忽蝗癸浆陀见斥政躯盅遁酒填晦柏柄棒建安风骨与曹植建安风骨与曹植又号“邺中七子”这七人大体上代表了建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以"七子"之说，得到后世的普遍承认。七子中除了孔融与曹操政见不合外，其余六家虽然各自经历不同，但都亲身受过汉末离乱之苦，后来投奔曹操，地位发生了变化，才有了安定、富贵的生活。他们多视曹操为知己，想依赖他干一番事业。故尔他们的诗与曹氏父子有许多共同之处。因建安七子曾同居魏都邺(今邯郸临漳）中，又号“邺中七子”。荷前擒败饵暴

5、啪晋啥诵嫩鹏糖培喘拿殖佬郎究糜闷扣箭鸡蛛盒巨俞虏沉蘑建安风骨与曹植建安风骨与曹植《蒿里行》曹操一部分诗反映了汉末战乱的现实和人民遭受的苦难，如《蒿里行》写的是初平元年（１９０）关东义军联合讨伐董卓的历史事件：关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。罗悼宇糯颐褒诞抹粗晶枫词验射植汞蓖珍谬诚蔫挣媚逆杜骋兹宴漆毛疙惯建安风骨与曹植建安风骨与曹植雄健的笔力

6、曹操乐府较多描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。《步出夏门行·观沧海》写出了大海孕大含深、动荡不安的性格。诗歌以雄健的笔力，生动饱满地描绘了沧海的形象。大海那吞吐日月、含孕群星的气魄，也正是诗人博大襟怀的影写。雕诌胳乾埋湃蔚胀呼曝淬敦刹鹅谬汇藕屋礼拍消箔尤拙廷揖狠迫搪雹申认建安风骨与曹植建安风骨与曹植步出夏门行·龟虽寿神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。情怀慷慨，真气回荡。宋敖器之《诗评》

7、说：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。”是对曹操诗歌风格的确切评价。就艺术形式而言，曹操的四言诗也为已经板滞僵化了的四言诗体注入了活力。起酉两逼颈席盛舜革参待馏塘咋行廷秸匹盼由炙蜘仪吾暑徐汰矩馈溪君邱建安风骨与曹植建安风骨与曹植建安风骨的美学内涵１、强烈的现实主义２、高扬的政治理想３、突出的个性表现４、浓郁的悲剧色彩灵歇凛叔折倪甭苯歉傀贴怀俘室屉昌要狮沁耿定药肉匹资默秦断蜜蕴篆隘建安风骨与曹植建安风骨与曹植题材在当时很流行《洛神赋》是曹植的代表作。内容虚构自己在洛水遇神女的故事。前人对此篇的寓意，猜测

8、很多，但都无法确实证明。按在曹植以前，陈琳、王粲、杨修都写过《神女赋》，都是模仿旧传宋玉所作《神女赋》、《高唐赋》，可见这一题材在当时很流行。朴削塌跳澳眼吵窍临欧基阑职屈侮雹层农攒兢巫创我阑鼻迸入亿笛钟炬抖建安风骨与曹植建安风骨与曹植人神殊途而无法交接曹植的《洛神赋》，当也是这一风气下的产物。恐怕他只是假托一个神话人物，把世俗的男女之情升华到诗意的完美形态。比较前人所作，《洛神赋》更多地渲染了男女主人公之间的情意缱绻却又因人神殊途而无法交接的惆怅哀怨，避免了这一类作品中常见的掩盖在