歌舞厅返听系统调音技巧

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1、歌舞厅返听系统调音技巧返听系统的设置缘由由于歌舞厅之类的演出场所的停业面积增大时，与之相对应的舞台也随之谐和性扩展，有的还增加了一系列功用（如伸缩、升降等）。专业音响。原本就处于主扩声音箱背后的演唱演奏者也因而与之拉开更大一些间隔，这就极易产生几种不良效应：首先，演唱者可能听不清本人的声音，在某些弱音处置时以至完整听不到，这就很难找准觉得，对演唱心情必然会产生影响；乐器演奏者由于听不清或者听不到本人和别人乐器和声音，在演奏配合上就难以构成默契，其效果必然要打折扣。专业音响设备。其次，由于演奏人员处于主音箱后，由于存在低频绕射效应，演奏者肯定觉

2、得低音很浓，从而对其乐器音色的调整必然会产生误导作用。专业音响。笔者曾亲身阅历这样一件事，一位吉它手没有运用返听音箱，曾大声对我说他的吉它低音太重了，要我在调音台上处置，我让他到前方听一下，简直曾经是十分刺耳的高音噪声了。这就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因此他不停地（在吉它效果器上）衰减低音提升高音所形成的结果，显而易见，低频绕射信息对其在听觉上产生了误导，这种现象在大的场地特别明显。再则，在现场演出过程中，一旦主音箱系统呈现毛病，那么返听系统就可起到应急作用，至少比无声冷场要好得多，同时给调音员对主系统的维修处置博得时间。专业音响设

3、备。返听与监听的关系在谈到返听系统时必需牵扯到另外一个问题—监听。那么返听与监听到底有什么关联呢？返听主要效劳于整个演唱演奏者，让他（她）们都能从返听中听到本人和别人的声音，以利于调整与配合；而监听则仅仅为单一的某个演奏个体效劳。专业音响。正由于如此，就有一系列监听（自带功放的）音箱，比方吉它专用监听音箱、贝司、键盘等。它们主要依据不同的乐器音色而设计，以便运用者对本人所持乐器音色停止调整和实时监听；假如是录音棚或者是演播厅，监听的意义则又不相同，这里又称之为监听，所效劳的对象则是音频导演或录音师，他（她）们听到的声音，则是完整不加修饰的在调

4、音台的输出端就能接纳到的声音，这其实是一个高级别的用来制造或录音的系统。专业音响设备。返听系统的设计与调试1．返听功率确实定普通返听放大器的功率不得低于主放大器总功率的20%~30%，当然，理论上讲这个是没有定量的，但是有一个现场准绳，即当演唱演奏者处于返听区域即主扩声音箱后面时，主要声音的取得必需是返听音箱发出的，一旦分开这个区域（即处于主扩声区域）则应听不到返听的声音，完整应该是主音箱的声音，否则极易形成演唱演奏者暖昧和含糊觉得，使他们混杂视听、无所适从。专业音响。这就阐明，此时返听和主扩声应各成一体，而又要互相谐和战争衡，在音量调理上保

5、证良好的交融度。2．返听器材的配置由于返听音箱与传声器离得最近，而且大局部时间演唱者处于返听区域，因此容易形成传声器回授产生啸叫，所以返听扬声器最好选用特地的平卧式音箱。这种音箱设计上大都体积小，功率大，其扬声器正射主轴与程度面普通为45度夹角，经过合理调整摆位，能够很大水平上降低空中反射声进人传声器的时机，从而进步传声器和增益，也不影响舞台美感。返听功放与普通功放没有区别，其选用应与主功放同等级看待。在多个舞厅，返听系统大都没有运用平衡器，返听功放音量开的很激进，而且他们以为返听平衡器可有可无，其实这个了解是偏颇的。前面我们讲过，返听区域的

6、传声器很容易因返听音箱信号的回授产生啸叫，降低传声器增益，假如是这样，那我们就失去了设置返听系统的意义，所以应该选用优质的最好是1/3倍频程平衡器，主要用来抑止啸声。专业音响。至于其他周边设备，普通状况下，能够、不思索，但平衡器必不可少。3．衔接与调试假如是相对较小的舞台，我们能够设置两只或四只返听音箱，返听信号从调音台的专用监听接口或辅助输出接口引出。专业音响设备。该信号由调音台各输人通道中的对应监听旋钮或辅助旋钮经过比例分配，最后混合构成，这时舞台上一切演唱演奏者都能从返听中听到全部曲目声音。假如是相对大的舞台，乐手身边普通安放有乐器监听

7、音箱，如吉它、贝司、键盘等，这时就让这些监听音箱充任乐器返听音箱，舞台台口的返听音箱就主要送出人声，由于舞台上各乐器音箱的声音基本上曾经够大（当然也能够加人乐器的声音）。鼓手由于处于鼓的包围之中，而且大都设置了鼓棚，也就是应用透明有机玻璃将鼓全部遮挡起来，以免鼓自身敲击声与扩音鼓声互相干扰，所以当鼓声一同，鼓手可能完整听不到其他声音。因而，鼓手身边必需安放一只送人全部曲目信号的返听音箱，但此时要留意音量调理，以免鼓拾音话筒惹起回授与串音，最好让鼓手运用高质量耳机监听。专业音响。由于调音台的自身的设计，其上面的一切音质补偿和衰减推子调理以及声像

8、分配均不能对返听信号产生作用，也就是说调音员在主扩声系统的一切操作都不会影响返听系统，返听信号的大小主要由调音台输人通道中的粗调增益、监听旋钮或辅助钮以及对应的合成