赫尔穆特·纽顿的摄影

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1、赫尔穆特·纽顿的摄影近日，希腊雅典奥纳西思文化中心（OnassisCulturalCenter）举办了赫尔穆特・纽顿摄影展。赫尔穆特・纽顿（HelmutNewton，1920-2004），德裔澳大利亚时尚摄影大师。其作品多为知名时尚杂志而作，偏爱表现荒诞场景中的女性裸体和女人桀骜不驯的中性气质，革命性地建立起了独特的审美格调。儿时情结1920年，纽顿出生在德国柏林一个中上层犹太家庭。童年时代，他生活在宽裕的家庭环境中，父母对其关爱有加。他对女性的崇尚和爱慕始于3、4岁，他依稀记得幼时欣赏身着短裙的母亲裸露的玉臂，还记得自己躺在床上看着隔壁房间的女仆赤裸上身梳理她

2、的头发。他也很早就对摄影产生兴趣，12岁时用零花钱购得人生第一台相机。16岁时，他跟从摄影师伊娃（Yva，原名ElsieNeulanderSimon）学习摄影。从此他的生活中，女性和摄影这二者难以分离。第6页共6页然好景不长，平静愉悦的生活因纳粹上台而被打破。随着对犹太人迫害的日益加深，纽顿家被迫变卖家产，攥着仅剩的一笔积蓄，准备随时逃亡国外。1938年，在臭名昭著的“水晶之夜事件”发生之时，纽顿逃离家宅，四处躲藏。此后，他辗转流亡到澳大利亚。而他的摄影导师伊娃却最终死于奥斯威辛集中营。尽管纽顿远离了暴力，但美好生活的稍纵即逝和生命的脆弱，在他内心深处产生了很大

3、的触动。他追忆纳粹上台前歌舞升平的“美好时代”，留恋于曾经美好的物质生活。因此他所拍摄的美女往往置身于那个时代的宴会厅和酒店客房――天鹅绒窗帘摇曳，吊灯闪烁。婉约与强势并存战争的梦靥在纽顿心中挥之不去。在一些作品中，他利用制服、黑色皮衣、头盔等元素，将柔弱的女性躯体置于一种德国军人硬朗的姿态中。这是对军国主义的嘲弄，抑或是个人化的倾诉。但这种大胆的组合，无意中把革命的隆隆脚步声带进了当时的时尚界。自从1961年纽顿与《时尚巴黎》杂志开始合作，他就一直处于争议漩涡之中，他的许多作品颠覆了时尚界塑造优雅端庄女性的传统。“我想做所有禁忌的事，所有你不做的事。”带着这样

4、的座右铭，纽顿投身到我行我素的创作中。之后的十多年里，纽顿固定为英、法、美、意等国的著名时尚杂志提供照片。对于表现女性，他始终喜欢那些婉约与强势并存的影像，有些作品古怪荒诞甚至有点残酷：后背披着马鞍跪趴在床上的女模；头发被踩而面容惨痛的女模；首饰掐入柔弱皮肤的细节；被捆绑或残疾的女性等。这种鲜明突兀的对比或许能衬托在凛冽的压迫之下，美的脆弱。正因为纽顿喜欢利用道具虚构出一些荒诞场景来让模特摆拍，评论界给他扣上了“奴役模特”的帽子。事实上，他并未贱视或羞辱模特，而是将他们置于自己艺术渴求的心脏地带：在这里，模特居统治地位，表现着他们十足的信心和激情，与摄影师心有灵

5、犀地沟通。第6页共6页镜头下的新女性对压迫感的表现，也是反衬对自由的诉求。纽顿还用镜头塑造了大批中性化的艳丽女郎形象，一反时尚界喜闻乐见的淑女范儿，冲击了传统观念的束缚。他偏爱“冷美人”形象的原因要追溯到他的童年。纽顿出生的1920年代后来被称为“咆哮的年代”。一战后百废待兴，欧美社会各层面充满新气象，战后新一代女性也出现于此时。由于一战造成欧洲男性大量减员，许多欧洲妇女外出务工。渐渐地，女性自信心得到提高，职业化的穿戴使中性主义走红。她们在公共场合吸烟、饮酒，短发打扮，个性地穿衣、化妆。纽顿儿时身边见到的这些“新女性”对他日后的创作产生了深远影响，这也解释了为

6、何他很多作品中的女性都带有桀骜不驯的独立气质。这一风格的代表作，是1975年纽顿在巴黎奥布里欧（Aubriot）街道上，为《法国版时尚》所摄之作。照片中寂冷的街上站着一位纤瘦的女模，身着伊夫・圣罗兰的男装礼服扮成绅士，优雅地手执香烟，硬朗中透着一种阴柔，令人雌雄莫辩。此外，纽顿还喜欢加里・库珀（GaryCooper）的影片，尤其喜欢这些西部片中，枪手双手放在腰间、准备拔枪的姿态，于是他把这种张力表现到女模身上，就有了《大裸体》这个代表作系列。这套作品的每幅照片各呈现一位站立的裸女形象，她们动态各不相同，却都自由奔放，自信大气。第6页共6页纽顿钟爱身材修长健美、充

7、满曲线美的女人，也喜欢女模四肢紧绷的状态。他认为这种张力能给观众营造心理悬念和视觉震撼。《大裸体》中呈现的一些肢体就富有雕塑般的力量和动态。他曾说：“人体的肌肉，是我艺术创作的基础。我喜欢用镜头抓住人体肌肉的动感。”另外值得一提的是，我们几乎可以把香烟作为纽顿表现女性孤傲气质的符号。而高跟鞋也是他所迷恋的，他的作品中只要是站立女性，无论着装或裸体，都穿着高跟鞋。这使得那些身材高挑、神情冷艳的女郎更具有挑逗性；但同时，她们又是如此个性张扬，显得高不可攀，不会随意屈服于爱抚。总的来说，纽顿反对传统时尚杂志中那些娇媚的理想化女性，而用更现实的都市新女性形象代之，并表达

8、她们的欲求和生活现状：“