粉彩梅花瓷板画品赏

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1、粉彩梅花瓷板画品赏具有高洁、坚强和谦虚的品格，鼓舞人们励精图治、奋发向上的梅花，为雪国第一红颜。她在严寒中开百花之先，独天下而春，故历代文人墨客、艺术大家均以生花之笔，动情地咏梅、画梅。其中民国时期景德镇画梅第一人，“珠山八友”中以梅花为题材的独行侠田鹤仙，将梅花任雪压霜欺亦不攀附东风第一枝的阵阵寒香、寂寂冷艳，转化为精美绝伦的瓷板画，笔酣墨饱的赞美诗，好似“一缕梅魂画，万古清芬瓷”。人们在欣赏他的粉彩梅花瓷板画之余，还可以品读他作品中那不沾俗尘的处士心迹，寄兴云水的隐者襟怀，远离喧嚣的高人行止，谢绝浮躁的时代气息。卓而不

2、凡的画梅人生田鹤仙（1894-1952年），原名田世青，后改名田青，字鹤仙，号“荒园老梅”、“梅华主人”，斋名“古石”。身为浙江绍兴人的他身材高大，双眸有神，为人谦和，气质文雅，数九寒天虽乌发稀疏却从不戴帽，颇有超然物外的梅花气韵。他自幼爱好绘画，少年时曾师从画家施雪江攻山水，笔意在董源、巨然之间。民国初期任职江西省瓷业公司夜校教员期间，他与景德镇瓷画艺术家、“珠山八友”中以画竹而闻名遐迩的徐仲南交好，从此弃职加入绘瓷行列，潜心专事粉彩梅花瓷画。第10页共10页在上世纪30-50年代这短短的20年里，田鹤仙作为“珠山八友”

3、之一的瓷画家，不仅传世之作数量众多，广受欢迎，而且还赢得了“半路出家”、“大器晚成”的口碑。所绘梅花一枝挺秀，枝干挺拔，疏密有致，独领风骚。尤其深得“文人画”艺术精髓的粉彩梅花瓷板画，更是独步画坛、天下无双。“珠山八友”创建者王大凡赞誉其画梅“梅花作出更无双”，而后人则更是誉其为“华夏粉彩瓷上开画梅先河者”。2011年1月22日，江西省景德镇市民间民俗文化协会、市民族民俗文化抢救与保护中心，通过上报江西省艺术工作委员会审核，并且听取了近百名中国陶瓷美术大师、教授和民众代表的广泛意见，最后一致同意追授田鹤仙为“中国陶瓷美术大

4、师”。由人民美术出版社出版的《中国现代美术全集・陶瓷卷》中，还高度评价其画梅“具有较高的文化修养和扎实的绘画基本功”“对景德镇传统釉上彩装饰产生了重大影响”。而中国著名工艺美术教育家、美术理论家、书画家、陶瓷艺术家邓白（1906―2003年），作为《中国陶瓷史》唯一的艺术顾问、中国陶瓷艺术理论研究的翘楚，在《中国现代美术全集》总论中亦高度赞誉其“技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”。天下无双的画梅技法师法元代画家王冕的田鹤仙，深得王冕画梅的精髓。他画的梅树枝干舒展挺秀，梅花丽质沁人。其笔下之梅，粗、老、嫩枝于一个画

5、面上组合，变化多端;或老干横斜，瘦傲天然;或以山水皴法画梅，别有旨趣。枝干、枝丫喜以若断若续的笔触描绘，扭曲处笔触似有若无，巧妙表现了枝干的盘结曲转。同时构图与造型节节相连，处处体现了王冕的绘画精神。第10页共10页尽管师法王冕，田鹤仙的粉彩梅花瓷板画却生动活泼、随性奔放，并不拘泥于王冕线条缺乏自由跌宕的画梅教条。他画梅时常常以自己积累的山水功夫绘线条，从而使得他的粉彩梅花瓷板画画面错落起伏，气势磅礴。而他少年时学习的山水功夫，则活学活用、厚积薄发地于画梅上不断延伸，长足发展。田鹤仙画梅不画背景而只画花枝，上世纪40年代创

6、立了粉彩瓷画上的“梅花弄影”和“虚实衬托”技法。简单地来说，即通过在瓷器上手绘梅花树枝后衬以绰约的梅花树影“弄影”;再用炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝，以强烈的反差造成“虚实衬托”的艺术效果。另外田鹤仙画梅有个习惯，即通常以对角线将画分为两半，用画面的一半绘梅，而另一半画面则留空作题款落印。因其为文人出身，少时就有深厚的书法功底，同时他又擅长诗词，瓷画上不仅梅满、字多，而且诗词飘逸俊秀，加上他的朱文小篆方印，可谓诗、书、画、印“四绝”，故其粉彩梅花瓷板画能够给人以强烈的视觉冲击力，极富诗画同映、满目留芳的美感。深厚朴茂的画梅瓷板田

7、鹤仙的粉彩梅花瓷板画，用笔简练，墨色清淡，不仅美观大方，充分展示了“梅花香自苦寒来”的瓷画审美意境，而且拥有瓷板的平整光洁之美，符合了中国人传统的审美习惯和审美趣味。其粉彩瓷板画梅深厚朴茂，生意盎然，富含华夏瓷器和中国书画的神韵和意味。粉彩梅花图瓷板（图1）第10页共10页民国三十一年（1942年）作，景德镇陶瓷馆藏品。纵19.9厘米，横13厘米。此粉彩梅花图瓷板著录于2010年5月江西省博物馆编辑、上海锦绣文章出版社出版的《瓷艺丹青・景德镇陶瓷馆藏珠山八友时期瓷器精品展》第92页，乃田鹤仙在其艺术鼎盛时期的画梅精品，为其

8、上世纪40年代独创的“梅花弄影”技法代表之作。瓷板画上有款识“古梅愈老愈精神，霜自为餐雪自珍，寒到十分清到骨，始知明月是前身。仿煮石三农法。民国三十一年元月上浣为念军尊兄赐存，弟赖清敬赠。荒园老梅田鹤仙写。”带朱文小篆方印“田印”、“鹤仙”。瓷板左画面的古梅迎寒而开，傲霜斗雪，坚韧不拔，美丽绝俗。梅树枝