李煜 浪淘沙令..ppt

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1、浪淘沙令李煜宋词简介宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌”，依调填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。宋词类别1．长短规模：小令、中调和长调。2．音乐性质：令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调。3．拍节：令，引，近，慢。4．创作风格5．词牌来源：⑴本来是乐曲的名称。《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。《忆秦娥》（

2、秦楼月》）《忆江南》（《望江南》《谢秋娘》）《如梦令》（《忆仙姿》）《念奴娇》（《大江东去》《酹江月》）⑶本来就是词的题目。《踏歌词》（舞蹈）《舞马词》（舞马）《唉乃曲》（泛舟）《渔歌子》（打鱼）《浪淘沙》（浪淘沙）《抛球乐》（抛绣球）《更漏子》（夜）。宋词派别：花间派温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛希济、欧阳炯、尹鹗、李珣、李煜等。婉约派柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、吴文英、李煜、欧阳修等。豪放派辛弃疾、苏轼、岳飞、陆游等。李煜，字重光，是末位帝王，被称作南唐后主或李后主。南唐被北宋所灭后，李煜被宋军俘虏，

3、过了两年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人赐毒酒而死。李煜以词的成就最高，被称为“千古词帝”。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆。前期：艳情闲愁风格柔美缠绵后期：怀故伤今风格沉郁凄怆王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。”王国维说“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”浪淘沙令李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

4、帘外雨潺潺，春意阑珊（梦醒后，只听）门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残了。这两句点明了写作地点及时间。实写，运用白描，营造深沉的意境。“雨潺潺”形容细雨滴落声。以声写静，以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰，以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。融入哀愁，暗含遭遇罗衾不耐五更寒薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。这既是写夜深又是写心态。借外物以抒写主观感受。不仅是写身寒，更是写心寒梦里不知身是客，一晌贪欢在梦里竟然忘记了自己已身为俘虏，这才有了片刻的欢愉。这两句以梦后之苦与梦中之乐相映衬，以梦的短，写现实之长；以梦的

5、欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉反衬现实中的极度哀怨愁苦独自莫凭栏一个人时不要依栏远眺。自我劝诫。“独自”，说明词人的孤独；“莫凭栏”，是为避免思见故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行为，实际上更为凄楚、更为悲凉。无限江山，别时容易见时难。辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难了。“无限”为虚，“江山”为实，虚实结合，表达作者的伤心之情对故国思念与悔恨流水落花春去也，天上人间。落花随流水而去，春天将要结束，今昔对比，真是一是天上，一是人间。“流水落花春去也”一写水流、

6、花落、春归，二比喻自身面临的厄运。“天上人间”是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也指人，暗示词人一生即将结束，表达了别离幽情词的上片运用倒叙，由醒后写梦中，由景写到观景人，情景交融，突出现实的孤寂凄凉；词的下片主要是抒情，写梦醒后的无限感慨和忧愤，表现出对故国的无限怀念和对现实的深切绝望，不堪被俘后的囚徒生活的一腔悲怨之情。全词多用白描，直抒胸臆。End